归功于 FRANCISCO LAMEYER Y BERENGUER（加的斯圣玛丽亚港，1825 年-马德里，1877 年）。 "拿着扇子的玛雅。 布面油画。 尺寸：32 x 24 厘米；44.5 x 37 厘米（有框）。 在这幅作品中，画家为我们呈现了一幅极具造型表现力的画面，画面构图简洁，前景是一位半身女人，中性的背景烘托出她的存在感。作品真实而令人信服地描绘了女性的个性：平静的性格，忧郁的眼神，令人印象深刻。 从美学角度看，该作品在很大程度上让人想起拉梅耶-贝伦盖尔（Lameyer y Berenguer）的画作，拉梅耶-贝伦盖尔出生在圣玛丽亚港，但在他还是个孩子时，全家就搬到了马德里。他一成年就开始与 Vicente Castelló 的雕刻师合作。随后，他为卡斯特罗创办的杂志《El Siglo Pintoresco》撰稿。1841 年，他进入圣费尔南多皇家美术学院，师从何塞-德-马德拉索，并在那里认识了他的儿子路易斯，并通过他与整个马德拉索家族成为朋友。两年后，为了养家糊口，他加入了西班牙海军，成为一名行政官员。虽然这阻碍了他的艺术生涯，但他仍利用业余时间继续创作，为塞拉芬-埃斯特班斯-卡尔德龙的《安达卢西亚风光》（Escenas Andaluzas，1847 年出版）完成了 125 幅绘画作品。1854 年至 1859 年，他在菲律宾担任警察局长。1860 年，他返回西班牙。1863 年，他陪同玛丽亚-福图尼（Marià Fortuny，他通过马德拉索家族结识了她）前往摩洛哥旅行，在那里他游览了丹吉尔和泰图安。由于不久前的西班牙-摩洛哥战争，摩洛哥仍处于混乱状态。这成为他最著名的作品《摩尔人的袭击》的灵感来源，该作品描绘了 18 世纪对泰图安犹太人区的袭击。回到马德里后，他成立了工作室，开始根据草图创作画作。1872 年至 1873 年，他访问了埃及和巴勒斯坦。在埃及期间，他获得了几件古董，并将其卖给了西班牙国家考古博物馆，从而减轻了一些经济负担。他继续住在马德里，但经常去巴黎，部分原因是第三次卡洛斯战争导致西班牙政局不稳。