平面艺术

Marcel Louis BAUGNIET (1896-1995) Composition abstraite, 1977 Gouache, aquarelle et encre brune sur papier Signé et daté en bas à droite : "M.L BAUGNIET 1977" 27 x 21 cm à vue (petites taches)

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

Fernand KHNOPFF (1858-1921) Une expression pour: le plus bel amour de Don Juan, 1905 ou 1915 Fusain sur papier Monogrammé et daté en bas à gauche: "1905 FK" et titré en bas à droite 21,5 x 16,5 cm Provenance: Collection particulière, Belgique Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Gisèle Ollinger sous le n° 562 Bis.

赵无极（1921-2013） 构图，1972 年 亚洲纸上的毛笔和印度墨水。 右下方有中文签名和年代。 左下方有签名 "Pour Geneviéve et Michel Gossot"，右边有签名 "très ameicalment"。 57.2 x 60 厘米 出处：画家的朋友、画家热纳维耶夫-戈索（Geneviéve Gossot）的家族。 这件作品被列入赵无极基金会的档案中，我们对其提供的信息表示感谢。 热纳维耶夫-戈索（Geneviève Gossot）是赵无极的崇拜者，曾学习中国祖传的笔墨和书法技法。 1993 年至 2020 年期间，她定期展出自己的作品。 她对赵无极水墨的痴迷也反映在她的艺术史硕士论文中："Les peintures d'encre de Chine de Zao Wou-ki"（1981 年）。

马克西姆-毛弗拉（1861-1918）《海边的村庄，1894 年 12 月》，水彩水粉画，右下方有签名和年代，23 x 30 厘米

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - place pigalle at dusk 水彩画，左下方有签名 尺寸：18.5 x 30.5 厘米

马林-玛丽（1901-1987）之后 海上帆船 彩色石版画 版面右下方有签名，左下方有 151/300 铅笔编号 主题尺寸：58 x 85 厘米（视图）

弗朗西斯-皮卡比亚（1879-1953 年）。 机器》，约 1916-1917 年。 纸上水墨画，左下方有签名（纸张未染色），背面有展览标签 "Nîmes été 1986"，Galerie Estève 盖章（有撕裂和划痕）。 尺寸：高高：27.5 厘米 - 宽：39 厘米 展览 ： - Salas Pablo Ruiz Picasso del Ministerio de Cultura，马德里。弗朗西斯-毕卡比亚，反政治展览，1985 年 1 月 29 日至 3 月 31 日； - 巴塞罗那养老金文化中心，1985 年 4 月 15 日至 5 月 26 日； - 尼姆美术馆。弗朗西斯-毕卡比亚，1986 年 7 月 11 日至 9 月 30 日。 参考书目 ： - 弗朗西斯-毕卡比亚，目录册。第二卷，1915-1927 年。威廉-A-卡姆菲尔德、贝弗利-卡尔泰、坎迪斯-克莱门茨，2016 年，第 526 号。 出处：1985 年起为私人收藏。 专家鉴定：BRUN-PERAZZONE，Irénée BRUN 先生 - 01 42 60 45 45 - 法国。 brun.perazzone@gmail.com

罗伯特-康巴斯（生于 1957 年）。 纹身的男人。 石版画，右下方有签名，左对齐 4/30 和 HC。 103.5 x 85 厘米。

Paul SIGNAC 1863-1935 - 塞纳河上的桥 水彩画，左下方有签名 10.5 x 13.8 厘米 出处 ： 雅克-罗德里格斯-亨利克斯，背面盖章：25/6/1930 拍卖：阿德-皮卡尔-塔扬 露西-威尔画廊

路易-安奎坦（1861-1932）"埃米尔-伯纳德肖像"，纸上粉彩，约1886年/1887年，30.5 x 27.7厘米 展览 ： 1888年，巴黎艺术家沙龙 出处 ： - 法比安-德波，法国 - 私人收藏，法国 参考书目 ： Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", in La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. 我们感谢 Brame Lorenceau 画廊确认了这幅作品的真实性，该作品已收入艺术家的档案。我们将向买方发出收录通知。 这幅肖像画比其他任何作品都更能说明两位年轻画家之间的强大合作关系，这也是创作 Synthétisme 的动力之一。当时，18 岁的埃米尔-贝尔纳刚刚完成从诺曼底到布列塔尼半岛顶端的旅行。他历时六个月，步行 900 公里，经历了各种冒险，给他在科尔蒙学院的老朋友，如亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）和路易-安奎坦（Louis Anquetin）留下了深刻印象。接下来的六个月，从 1886 年底到 1887 年初，是一段激动人心的时光。画室的新学生文森特-凡高加入了画组。安奎坦创作了一幅在主题和形式上都雄心勃勃的画作（145 x 157厘米）：《布鲁安特家的内饰：漩涡》（私人收藏，2014年11月5日纽约苏富比拍卖会）。Mirliton--一种小型乐器的名字--是接替 Chat Noir 的一家新歌舞厅。蒙马特整个艺术圈的人都经常光顾这里，香颂歌手阿里斯蒂德-布鲁昂（Aristide Bruant）是这里的明星。图卢兹-劳特累克（Toulouse-Lautrec）在描绘同一个地方时非常活泼（《Le refrain de la chaise Louis XIII》，广岛美术馆），与他不同的是，安奎坦在创作时非常克制，慢慢地构建自己的作品。伯纳德回忆道（《路易-安奎丹》，La Gazette des beaux-arts，1934 年 2 月）："安奎丹正在创作一幅表现歌舞厅内部的巨幅作品。他以 Bruant 的作品为蓝本，但并不打算完全照搬"。在大幅素描之后，他让朋友们摆好姿势。伯纳德将在未来的画作中占据最重要的位置，即前排。安奎坦创作了三幅预备画（一幅收藏于阿姆斯特丹梵高博物馆，另一幅收藏于私人博物馆，还有这幅）。贝尔纳在 1887 年 2 月告诉他的父母："[......]我在安奎坦那里摆姿势，然后去唐吉（父亲唐吉的商店），在外面工作"。摆姿势的过程发展了他们的关系。贝尔纳后来说（"Notes sur l'école dite de 'Pont-Aven'"，Mercure de France，1903 年 12 月）："我们谈论了很多关于绘画的事情，我们推理，得出结论艺术有其数学的、深思熟虑的、有条理的一面"。今天展出的这幅粉彩画是这些研究中的第一幅。在随后的研究和最后的作品中，安奎坦保留了对模特的第一印象、头部姿态和狞笑。评论家爱德华-杜雅尔丹（Edouard Dujardin）在 1888 年的独立沙龙上注意到这些研究后写道（"Le cloisonnisme"，Revue indépendante，1888 年 3 月）："为 Bruant 啤酒厂绘制的素描是研究，是对人物性格的纯粹研究；就线条的令人钦佩的力度而言，它们是安奎坦展览中最完美的部分"。 安德烈-卡里欧

阿瑟-本达（1885-1969 年），D'ORA BENDA。透明度，约 1930 年。银质版画，21 x 15 厘米。正面右下方有明胶签名，背面有印章和标签。

查尔斯-拉皮克（1898-1988）《卡斯蒂利亚的土地》，水彩画，左上方有签名，35 x 47.5 厘米

约翰-海因里希-贝克（1788 年，德绍 - 1875 年，同上） 两个年轻人的裸体研究，分别为站姿和跪姿 贝克创作于 1814 年左右的古典主义素描，采用了安东-拉斐尔-门格斯（Anton Raphael Mengs，1728 - 1779 年）传统的微妙人体雕塑造型。自 1806 年起，贝克在德累斯顿学院师从费迪南德-哈特曼（Ferdinand Hartmann），在那里，他可能也认识了门格斯的作品，并从他的雕塑收藏中获得了灵感。1817/18 年，贝克回到德绍，成为一名宫廷画家，后来又成为柏林学院的成员。黑白粉笔/硬纸。纸张约 47 厘米 x 36.5 厘米。 纸面黑白粉笔画。

德国或奥地利新艺术派画家（活跃于 1900 年左右） 三个年轻人 乌云密布的天空下，在一幅色彩鲜艳的夏日绿色风景画中，三个年轻人正在湖边采摘黄色的花朵，玩得不亦乐乎。这是一幅充满世纪之交情趣的迷人作品。水粉/纸张，裱在卡片上。37 厘米 x 55.7 厘米。画框。 德国或奥地利新艺术派画家，活跃于 1900 年左右。 纸上水粉，裱在硬纸板上。

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - 花市，雪中的玛德莱娜广场 水粉画，左下方有签名 10.8 x 17.2 厘米

Geneviève VAN DER WIELEN. - "布面油画 50 x 60。右下方有签名。黑色画框。

Louis VAN LINT (1909-1986) Sans titre, circa 1980 Aquarelle sur trait de fusain sur papier Signé en bas à gauche: "van lint" 39,4 x 32 cm à vue Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0670. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

Affiche du 31eme Grand-Prix de l’ACF, d’après Savignac, 1937 - 雷蒙德-萨维尼亚克（1907-2002） 右上方有签名和日期：SAVIGNAC 37 法国汽车俱乐部 1937 年 "邮票。 由 Alliance Graphique 出版，L.Danel 印刷，巴黎。 158 x 117 厘米。用布包裹。 尽管有轻微撕裂和折叠痕迹，但保存完好。 非常罕见的海报，从未出售过，博物馆藏品。 ACF 大奖赛的历史： 法国汽车俱乐部（ACF）成立于 1895 年，1906 年决定创办法国大奖赛。实际上，该大奖赛是 1900 年至 1905 年期间在欧洲举行的戈登-贝内特杯赛（Gordon Bennett Cups）的后续赛事，当时 ACF 已组织了部分赛事。法国汽车俱乐部的首届大奖赛于1906年6月26日和27日在勒芒附近一条仅100多公里长的赛道上首次举行。费伦茨-席兹（Ferenc Szisz）驾驶雷诺AK赛车经过12个多小时的角逐，最终夺得冠军。 在 1936 年和 1937 年的比赛中，ACF 决定采用运动方程式，最大气缸容量为 4.5 升，并禁止使用压缩机。以下是第三十一届ACF大奖赛组委会规定的规则大纲： ACF 大奖赛将于 1937 年 7 月 4 日在利纳斯-蒙哈利（Linas-Montlhéry）公路赛道上举行，每圈 12 公里、504 米、35 厘米。 - 冠军将获得 100,000 法郎的奖金（请以现金支付！）。 让我们前往蒙哈利（Montlhéry），看看第三十一届 ACF 大奖赛的发车阵容： 布加迪（Bugatti）、塔尔博特（Talbot）和德拉哈耶（Delahaye）均于下午 2 点站在起跑线上。方格旗挥动，赛车轰然起跑。索默在比赛的前20圈一直处于领先地位，随后路易-奇隆超越了他，并将比赛带入了终点。这只老狐狸--因其赛车智慧而被人们亲切地昵称为Chiron--成为历史上第一位三次赢得法国大奖赛的车手！最终，四辆塔尔博特赛车包揽了前五名，100%登上了塔尔博特领奖台；1937 年的 ACF GP 是塔尔博特赛车的三连冠。 1936年，萨默尔的布加迪57G曾在ACF大奖赛上夺冠，1937年的海报似乎是为了向来自莫尔塞姆的纯种马致敬。萨维尼亚克（Savignac）描绘了一辆造型别致的布加迪汽车，其基本部件--马蹄形格栅、布加迪车轴和车轮--都彰显了速度的威严。ACF "三个字母加上活动日期，寓意非常明确。所有这一切都意味着，这张海报可以被视为大师作品以及装饰艺术海报的经典之作。 萨维尼亚克是二十世纪著名的海报艺术家，他的平面作品如今已成为我们共同想象的一部分。他的作品风格有效、有冲击力，同时又极为简洁。虽然萨维尼亚克的作品在二十世纪下半叶最为突出，展示了 "光辉岁月"（Trente Glorieuses）时期广告业的飞速发展，但在 1933 年遇到装饰艺术海报大师卡桑德（Cassandre）之前，他从二十世纪二十年代开始自学成才。从那时起，年轻的萨维尼亚克的创作就受到了卡桑德风格的启发。在插图画家夏尔-卢波特（Charles Loupot）的支持下，萨维尼亚克于 1935 年加入图画联盟（Alliance graphique）。他继续坚持自己的风格，成为一名海报大师，拥有自己独特的风格--现在所有人都能辨认出来--并将细腻的幽默感融入其中。 这位艺术家在其职业生涯之初就签署了一幅出色的海报，当时他的才华还没有得到所有人的认可，只有他的同行们当时已经对他崇拜有加。这幅作品完全符合萨维尼亚克自己对海报的定义："大众和贵族"。 参考书目： Arts et Métiers Graphiques - 第 58 期 - 1937 年 7 月 Anne-Claude LELIEUR Conservatrice Général de la Bibliothèque Forney，Raymonde BACHOLLET，Savignac Affichiste，Editions Bibliothèque Forney，Paris 2001，参考第 7 页，转载于第 95 页。 Maître Hervé POULAIN, Aleth HOURDAN, Ann HINDRY, On the road - L'automobile dans l'art, Étude et communication éditions, 2007, listed under no. 展览 ： 皮埃尔-安德烈-伯努瓦图书馆/罗什贝尔空间/阿莱斯哥伦比亚博物馆，2007 年 6 月 30 日至 9 月 23 日 巴黎国家体育博物馆，"A toute vitesse"，2009 年 4 月 6 日至 9 月 21 日 销售费用 ：

Pol BURY. - "铅锤 "彩色石版画，55 x 50。下方有铅笔签名和对齐（5/125）。日晒纸，下缘有湿迹。

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年），《杜阿尔内兹港的栅栏》，水粉画，右下方有签名，32 x 29 厘米

Pierre ALECHINSKY (1927) Dotremont, peintre de l'écriture, 1982 Lithographie en couleurs Signé et numéroté68/90 au crayon 80,5 x 53 cm.

Zichy, Mihaly von - (1827年扎拉-1906年彼得堡）。情色场景。纸上铅笔水彩和水粉画，1862 年。 约 22.5 x 31.5 厘米。左下方有签名和日期。左下方有 "M. v. Zichy 62 "字样。提示：Gl.Gl. D

亨利-埃德蒙-克罗斯（1856 杜埃 - 1910 圣克莱尔） 卧姿裸女 这位法国画家 1878 年在里尔拜阿尔方斯-科拉斯为师，随后在巴黎师从弗朗索瓦-邦万和埃米尔-杜邦-齐普西，并在巴黎接受了培训。1883 年，本名德拉克洛瓦的克罗斯结识了保罗-西涅克，并逐渐转向露天绘画和印象派。在朋友西涅克和乔治-修拉的影响下，克罗斯成为法国点彩画派最重要的代表之一。铅笔/纸L.和红色艺术家印章（Lugt 1305a）。17 厘米 x 24.5 厘米。画框。 出处：卡尔-拉斯洛收藏（1923 - 2013年）；慕尼黑汉普尔艺术品拍卖行，2016年4月7/8日 "卡尔-拉斯洛--艺术品和设计发明家别墅的传承 "拍卖会，第1117号拍品。 纸上铅笔。艺术家红色印章（Lugt 1305a）。

[身份不明的摄影师］19幅不同格式的银质老照片。

琼-米切尔（1925-1992）。无题。纸上粉彩。签名右下方，落款和位置 "此画献给我亲爱的 Paule Bidot，Saint Cyr"。约 1980 年。尺寸：70.5x58 厘米；视角：55x43 厘米。有一些痕迹。附图是 1982 年 4 月 25 日至 5 月 9 日在 Château de la Roche-Guyon 举办的 "活的艺术沙龙 "海报背面的粉彩研究。尺寸为 60x40 厘米。出处：法兰西岛私人收藏。

Pablo Picasso*, Dove, Spanish Jug, 133/200 - 巴勃罗-毕加索*，Dove，西班牙壶，133/200 1954 年设计 西班牙壶。设计于 1954 年，白色壶身，蓝黑色滑绘和刻花装饰。内壁上釉。此作品出自 200 个版本中的第 133 个。底部印有：EDITION PICASSO, MADOURA PLEIN FEU。另有黑色毛笔书写的铭文和编号：MADOURA，皮卡索版，133/200。 文献：毕加索陶瓷作品目录，阿兰-拉米（Alain Ramié）出版，1947-1971 年，马杜拉，1988 年，参考编号 244。21 x 26 x 12 cm.

阿尔方斯-穆夏（1860-1939 年），后作。 新艺术女性。 Arches 牛皮纸彩色石版画，右下方有出版商 J.P LACAZE 的石墨副署。 见图 56 x 36 厘米。

米尔顿-格莱瑟（1929-2020） "大裸体 原版海报，1968 年 61 x 94 厘米 状况良好 还包括 ARMAN 1969 展览 Gelerie der Spiegel KOLN 海报

雨果-克洛德-皮萨罗（生于 1935 年）。 干草制作。 粉彩画，右下方有签名。 高23.5 厘米 - 宽度：34 厘米 说明：保罗-埃米尔-毕沙罗之子，卡米耶-毕沙罗之孙，又名艾萨克-波米或雨果-毕沙罗。

Fernand LÉGER. - "椅子 "套装，2 页。彩色石版画，38 x 50。印版上印有 "Monogrammed "字样。由 Arte（巴黎）/Maeght 工作室印刷。附展览海报 "费尔南-莱热 Galerie Bonnier，洛桑，1961 年"，73 x 50.5。

男性。威廉-冯-格罗登（Wilhelm von GLOEDEN，1856-1931 年）《吹长笛的裸体研究》，约 1900 年。相纸印刷，22 x 16 厘米，正在展出。

Pierre ALECHINSKY (1927) Sans titre, 1953 Lithographie en couleurs Signé, daté, numéroté 17/50 et dédicacé au crayon: "cette rose des sables à Robert" 28,5 x 41,5 cm pour le sujet (marges insolées)

费利克斯-布拉克蒙（1833 年，巴黎 - 1914 年，塞夫勒） 手的研究，又称芳汀之手 炭笔、油画棒和粉彩颜料 无框 手的研究》，又名《芳汀的手》，木炭、树桩和粉彩，费利克斯-布拉克蒙创作 11.61 × 26.18 英寸 高：29.5 厘米，宽：66.5 厘米 费利克斯-布拉克蒙（1833 年，巴黎 - 1914 年，塞夫勒） 高：29.5 厘米，宽：66.5 厘米

吕西安-西蒙（1861-1945），水彩水粉画，左下方有签名，52.5 x 66.5 厘米

伊夫-布赖尔（1907-1990）。 "博凯尔 水彩画，左下方有签名，右下方有标题。 高度：21 厘米 - 宽度：30 厘米21 厘米 - 宽度：30 厘米

马图林-扬索（1857-1940）《捕鱼归来》，粉彩画，左下方有签名，32 x 40 厘米

Bengt LINDSTRÖM. - "构图 "彩色石版画，80 x 60。下方有铅笔签名和对齐（15/110）。置于玻璃下。白色画框。

Victor VASARELY. - "Vega 222. 1970》，胶印，40 x 40.5。版上有签名、标题和日期。银色木框（四角已损坏）。右下角有轻微褪色。

EAU FORTE "MACHINE VOLLANTE II"，埃里克-德斯马齐耶（1948 年） 蚀刻版画，编号 14/60，右下方有 1973 年的石墨签名和日期。 尺寸：47 x 65 厘米

Adrien Jean LE MAYEUR DE MERPRES (1880-1958) Vues de Venise et de l'Orient Suite de quatre dessins à la gouache et fusain sur papier Chacun signé: "J. Le Mayeur" 14 x 21 cm à vue pour chacun

Francis PICABIA 1879-1953 - 剧院塔楼》，约 1931 年 水彩画，左下方有签名，左上方有标题 26 x 20 厘米 毕卡比亚委员会将向买家颁发证书

Raoul DUFY 1877-1953 - 爱斯卡波莱特 右下方（中间折叠处）水粉单字 55 x 46 厘米 出处 ： 拍卖人：Mes Guy Loudmer-Hervé Poulain，巴黎奥赛宫，1977 年 5 月 22 日，编号 96 展览 ： 拉乌尔-杜菲，巴黎现代艺术博物馆，1977 年 4 月 27 日至 5 月 22 日，编号 96。

埃利塞-马克莱（1881-1962 年）。 运河 水彩画，左下方有签名和标题。 高度：20 厘米 - 宽度：30 厘米20 厘米 - 宽度：30 厘米

Maurice ESTÈVE. - "厨房椅子1942 年"，一套 2 页。彩色石版画，65 x 50.5。版上有签名。附展览海报。"埃斯泰夫 1935-1947 年绘画作品。路易-卡雷画廊，1965 年"，52 x 78。

吕西安-阿德里翁（1889 斯特拉斯堡 - 1953 巴黎） 巴黎街景 这是一幅充满活力的快照，描绘了巴黎林荫大道上熙熙攘攘的行人和刚刚停下的有轨电车。阿德里翁钟情于描绘法国大都市的氛围和多姿多彩的生活，他的作品立刻就能让人眼前一亮。阿德里安在柏林接受赫尔曼-施特鲁克（Hermann Struck）的培训，一战后定居巴黎，并于 1921 年在巴黎举办了首次个人画展。这位印象派画家属于所谓的五月小组，受到莫里斯-乌特里罗和欧仁-布丹的重要影响。他曾于 1926 年和 1940/41 年在 Indépendants 沙龙、Salon d' Automne 沙龙和 Tuileries 沙龙展出。除了巴黎及其周边地区，阿德里安还喜欢在诺曼底作画。粉彩粉笔/纸。右下方有签名；40 厘米 x 50 厘米。画框。 纸上粉彩粉笔画。有签名。

索尼娅-德朗尼（1885-1979 年）的两件作品：1/"Rythme coloré"，彩色铅笔画，落款 18.30 并有铅笔签名。约创作于 1917 年。 背面有查尔斯-德劳内（Charles Delaunay）出具的证书，证明作品的真实性。11.5 x 12.5 厘米。 "and 2/ Carte de vœux，année 1968"，彩色石版画，背面有艺术家墨水签名 "Mes bons vœux pour 1968, Sonia Delaunay"，10.5 x 13.5 厘米（四角有小褶皱）。这幅贺卡的构图被用于巴黎国家现代艺术博物馆举办的 "DELAUNAY "展览的海报，展览时间为 1967 年 12 月 2 日至 1968 年 1 月 7 日。

Undeutlich signiert - 隐约署名 19 世纪。 一位女士的肖像。粉彩画。35 x 27 厘米。

Edgar DEGAS. - "Le salon jaune "彩色蚀刻版画，16.5 x 12。版上有签名，下方有铅笔签名和对齐（75/305）。选自莫泊桑（Guy）。"La maison Tellier》（巴黎，Vollard 出版社，1924 年）。镶玻璃。镀金画框。有小的棕色斑点。

埃尔韦-阿弗纳（生于 1954 年）《拉万迪耶尔》，油彩铅笔，右下方有签名，72 x 100 厘米