路易-安奎坦（1861-1932）"埃米尔-伯纳德肖像"，纸上粉彩，约1886年/1887年，30.5 x 27.7厘米 展览 ： 1888年，巴黎艺术家沙龙 出处 ： - 法比安-德波，法国 - 私人收藏，法国 参考书目 ： Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", in La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. 我们感谢 Brame Lorenceau 画廊确认了这幅作品的真实性，该作品已收入艺术家的档案。我们将向买方发出收录通知。 这幅肖像画比其他任何作品都更能说明两位年轻画家之间的强大合作关系，这也是创作 Synthétisme 的动力之一。当时，18 岁的埃米尔-贝尔纳刚刚完成从诺曼底到布列塔尼半岛顶端的旅行。他历时六个月，步行 900 公里，经历了各种冒险，给他在科尔蒙学院的老朋友，如亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）和路易-安奎坦（Louis Anquetin）留下了深刻印象。接下来的六个月，从 1886 年底到 1887 年初，是一段激动人心的时光。画室的新学生文森特-凡高加入了画组。安奎坦创作了一幅在主题和形式上都雄心勃勃的画作（145 x 157厘米）：《布鲁安特家的内饰：漩涡》（私人收藏，2014年11月5日纽约苏富比拍卖会）。Mirliton--一种小型乐器的名字--是接替 Chat Noir 的一家新歌舞厅。蒙马特整个艺术圈的人都经常光顾这里，香颂歌手阿里斯蒂德-布鲁昂（Aristide Bruant）是这里的明星。图卢兹-劳特累克（Toulouse-Lautrec）在描绘同一个地方时非常活泼（《Le refrain de la chaise Louis XIII》，广岛美术馆），与他不同的是，安奎坦在创作时非常克制，慢慢地构建自己的作品。伯纳德回忆道（《路易-安奎丹》，La Gazette des beaux-arts，1934 年 2 月）："安奎丹正在创作一幅表现歌舞厅内部的巨幅作品。他以 Bruant 的作品为蓝本，但并不打算完全照搬"。在大幅素描之后，他让朋友们摆好姿势。伯纳德将在未来的画作中占据最重要的位置，即前排。安奎坦创作了三幅预备画（一幅收藏于阿姆斯特丹梵高博物馆，另一幅收藏于私人博物馆，还有这幅）。贝尔纳在 1887 年 2 月告诉他的父母："[......]我在安奎坦那里摆姿势，然后去唐吉（父亲唐吉的商店），在外面工作"。摆姿势的过程发展了他们的关系。贝尔纳后来说（"Notes sur l'école dite de 'Pont-Aven'"，Mercure de France，1903 年 12 月）："我们谈论了很多关于绘画的事情，我们推理，得出结论艺术有其数学的、深思熟虑的、有条理的一面"。今天展出的这幅粉彩画是这些研究中的第一幅。在随后的研究和最后的作品中，安奎坦保留了对模特的第一印象、头部姿态和狞笑。评论家爱德华-杜雅尔丹（Edouard Dujardin）在 1888 年的独立沙龙上注意到这些研究后写道（"Le cloisonnisme"，Revue indépendante，1888 年 3 月）："为 Bruant 啤酒厂绘制的素描是研究，是对人物性格的纯粹研究；就线条的令人钦佩的力度而言，它们是安奎坦展览中最完美的部分"。 安德烈-卡里欧