Stylos, presse-papiers et encriers

Éventail "Milcaras" ; Chine, Canton, dynastie Qing, premier tiers du XIXe siècle. Argent ciselé, ajouré et émaillé et papier gouaché avec applications de soie. Il présente des défauts et des restaurations. Dimensions : 24 cm. Eventail de style Milcaras en argent ciselé, émaillé et émaillé et en papier gouaché avec des applications en soie. Ce type d'éventail, appelé ainsi en raison de l'application de petites plaques d'ivoire pour les visages, se caractérise par le pays de papier peint à la main, avec de grandes scènes se déroulant dans des jardins, inspirées de l'ancienne cour chinoise. En général, une palette similaire à celle de la porcelaine prédomine, comme c'est le cas pour la pièce en question. I Elle présente des défauts et des restaurations.

MUST DE CARTIER Ensemble en métal laqué comprenant un stylo bille et un stylo plume (plume en or 18 carats). 13cm (usure). Dans leurs écrins (usure).

ADEPTE DE GUIDO RENI, FIN DU 18E SIÈCLE Lucrèce Pastel sur papier appliqué sur toile, 100 x 81,3 cm. Cadre Cadre boîte à gants en bois doré à section rudentée et coins feuillagés, début du 19e siècle.

ÉCOLE FRANCAISE DU XIXe SIECLE dans le goût d'Emmanuel REY Trois hommes portant un blessé Encre sur papier Signé E REY en bas à droite 13 x 18,5 cm.

ECOLE BRETONNE Fin XIXème-Début XXème Siècles "Rochers en bord de mer" Crayon et rehauts de gouache blanche sur papier beige. Signature illisible en bas à gauche (Papier jauni). Haut. : 10,5 cm x Larg. : 16 cm (A vue)

Andy WARHOL (1928-1987), d’après Marilyn Sérigraphie sur papier sur un fond argenté Edition "Sunday B. Morning" au dos 92 x 92 cm

MAISON ALPHONSE GIROUX ( act. 1799-1867). Etagère ; c. 1860. Bronze ciselé et bruni avec plaques de verre gravées. Œuvre reproduite dans C. Payne, Paris Furniture : the luxury market of the 19th century, Éditions Monelle Hayot, 2018, p. 77 (illustré). Signé Aph Giroux Paris. Dimensions : 89,5 x 48 x 48 cm. Etagère en bronze doré et verre de style japonais dans sa conception. Les produits japonais sont devenus de plus en plus familiers à Paris grâce à une grande exposition dans le pavillon japonais de l'Exposition universelle de 1867, puis à Vienne en 1873. Les firmes parisiennes Christofle et Barbedienne sont les principaux représentants de la nouvelle mode du japonisme. Il s'applique principalement aux meubles en métal, avec peu ou pas de boiseries. Dans les arts décoratifs occidentaux, des motifs mixtes et japonais sont présents dans un même objet, ce qui rend souvent difficile, voire impossible, de définir précisément si l'objet doit être qualifié de chinoiserie ou de japonisme. Le magazine new-yorkais Art Amateur a été l'un des premiers à utiliser le mot "japonais" pour qualifier le meuble de Giroux. Giroux et Duvinage sont deux créateurs et premiers défenseurs d'un style oriental à Paris. Le premier a vendu son magasin à Ferdinand Duvinage et à son associé Harinckouk en 1867. Giroux a principalement adapté l'art chinois ; sa publication Meubles et fantaisies, vers 1840, montre des tables dans ce nouveau style à la mode et rappelle les meubles en papier mâché de la même époque. Œuvre reproduite dans C. Payne, Paris Furniture : the luxury market of the 19th century, Éditions Monelle Hayot, 2018, p. 77 (illustré). Signé Aph Giroux Paris.

Louis LATAPIE (1891-1972) Le village Technique mixte sur papier marouflée sur toile 65 x 50 cm

Walter FIRPO (1903-2002) Composition Huile sur papier 26 x 20.5 cm

Anton Sminck van Pitloo Arnhem 1790 - Naples 1837 Vue de Rome depuis le Tibre avec Saint-Pierre et le château Saint-Ange Huile sur papier appliquée sur toile, 35x45 cm. Signature gravée en bas à gauche : Pitloo

Pierre AMBROGIANI (1907-1985) Nu de Maryse GANDOLFO Dessin au crayon sur papier 45 x 70 cm

Henri LEBASQUE (1865-1937) Femmes à l'ombrelle Crayon, estompe et rehauts d'aquarelle sur papier Signé en bas à droite 27.5 x 24 cm (à vue) (légères taches)

Porte-bureau avec Bankers Lamp, allemand, années 1930, marbre noir veiné avec deux encriers en cristal, abat-jour en verre vert réglable, électricité non testée, h. env. 47cm

Nicolas POLIAKOFF (1899-1976) Femme nue Dessin au crayon sur papier. Signé en bas à droite et daté 1929 33 x 25 cm

André DERAIN ( (1880-1954) Nu allongé Fusain sur papier, cachet de la signature en bas à droite 41 x 60 cm ( à vue), encadré

Ecole du XXème siècle Composition Crayon gras sur papier signé dans la composition. 44 x 53 cm

André MARCHAND (1907-1997) Lettre à Félix Labisse Crayon rouge sur papier 64,5 x 49 cm

CHRISTOFLE - COUVERT DE SERVICE A DECOUPER LA VIANDE en métal argenté à décor de style Louis XV de cartouches et feuilles d'acanthe Poinçon Christofle (avant 1935) Fin du XIXe/début du XXe siècle Longueur : 33 et 28,5 cm Emboitage papier noir

Encrier en argent, Venise, XIXe siècle Plateau rectangulaire supportant trois récipients en forme de vase volontairement estampés et ciselés, dont deux ont des couvercles avec une prise en sphinx de lion ; quatre bras porte-bougies ; pieds en volute estampés, 18x28x15 cm, poids brut environ 905 g (quelques bosses).

ECOLE du XIXème Siècle "Le poisson fumé" Aquarelle et rehauts de gouache blanche sur papier beige. Haut. : 4 cm x Larg. : 19,5 cm

ECOLE FRANCAISE Portrait familial Gouache sur papier 24.5 x 28 cm

Marc Chagall (russe/français, 1887-1985). Lithographie sur papier intitulée "Le Temple", représentant des personnages dans une synagogue juive, 1973. Signée au crayon en bas à droite ; numérotée 25/50 en bas à gauche. Une étiquette de la Franklin Bowles Gallery est apposée au verso. A vue ; hauteur : 35 in x largeur : 27 in. Encadré ; hauteur : 51 1/2 po x largeur : 44 1/4 po x profondeur : 1 3/4 po.

Presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle de forme nervurée, décoré de cinq micromosaïques ovales représentant des monuments de Rome, 10x13 cm.

PRESSE-PAPIER EN JADE BLANC, CHINE 20E SIÈCLE Gravé d'idéogrammes et de racèmes dans un paysage. Dimensions : 15 x 3 cm. Oxydations.

Presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle de forme nervurée, décoré de cinq micromosaïques ovales représentant des monuments de Rome, 10x14 cm.

Jean CARZOU (1907-2000) "Jardin d'Elise" Lithographie sur papier signé et daté "70" en bas à droite et justifié "Epreuve d'artiste 5/25" en bas à gauche. 55,5 x 76 cm Pliures

Presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle de forme centrée, centrée par une vue en micromosaïque de la place Saint-Pierre, 16x11,5 cm

VIETNAM - début du XXe siècle Louis Chochard (?) Huê, l'île de confucius, 1907 Crayon et aquarelle sur papier, signé, daté, situé en bas à droite Dimensions (à vue) : 29 x 43 cm

Presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle décoré de cinq plaques ovales en micromosaïque représentant des monuments de Rome, 11x18 cm.

S.T. DUPONT - Paris Stylo bille en métal argenté à décor de stries torses, signé. Numéroté "5766U56". Dans son écrin, avec notice et cartouches. Long. : 13,8 cm

TOVAR, IGNACIO (1947) Sérigraphie sur papier. Signé dans le coin inférieur droit. Numéroté (28/100) dans le coin inférieur gauche. 65x48cm

LAPICQUE Charles (1898-1988) "Lagune bretonne" (1959) Lithographie en couleurs sur papier beige, signée en bas à droite et annotée "Epreuve d' Artiste" en bas à gauche (Trés légères rousseurs en bord inférieur). Haut. sujet : 35 cm x Larg. : 50 cm Réf. : Charles Lapicque - Bernard Balanci - Georges Blache - Elmina Auger, "Charles Lapicque. Catalogue raisonné de l'oeuvre complet des lithographies, eaux fortes et gravures", Imprimerie Sipo, Béziers, 1981, sous le numéro 116.

Petit presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle de forme nervurée, décoré d'une micromosaïque représentant le Temple d'Hercule Victorieux, 7,5x5 cm.

René Gontran RANSON (1891-1977) Portrait d'un officier austro-hongrois Gouache et huile sur papier 36 x 28,5 cm.

Presse-papier en marbre noir, Rome, XIXe siècle de forme nervurée, décoré d'échantillons de marbre incrustés, centré par l'image du lion de Saint-Marc en micromosaïque, 10x14 cm.

PELAYO, ORLANDO (1920 - 1990) Aquarelle sur papier. Signée dans le coin inférieur droit. 23x37cm

Jean CARZOU (1907-2000) Paysage jaune. Lithographie sur papier japon signé et daté "70" en bas à droite et justifié III / LXXV en bas à gauche. 55,5 x 76 cm

Gau tibétain, XIXe siècle. Métal argenté, cuir et cristal. Il présente des signes d'usure. Dimensions : 18 x 13 x 5 cm : 18 x 13 x 5 cm. Gau ou reliquaire tibétain en métal ciselé et décoré de bordures végétales en relief, ornementation complexe caractéristique de ces amulettes. Il est logé dans un étui en cuir et comporte une image de Boddisattva protégée par une vitre. Il a la forme d'une boîte avec un fleuron lobé en arc brisé. Les gau sont utilisés pour contenir des reliques sacrées, des talismans, des mantras imprimés sur du papier ou du parchemin, ou de petites statues de divinités. On pense que le fait de porter un Gau près du corps apporte une protection spirituelle.

Rare et curieuse affiche publicitaire-sculpture de Jabón La Cibeles, Gal-Madrid, années 20-30. Papier mâché peint. Présente des marques d'usage, d'usure et de légers dommages. Dimensions : 44 x 38 x 22 cm : 44 x 38 x 22 cm. La publicité du savon La Cibeles dictait ce qui suit : "De vraies économies. Lorsque vous modérez vos dépenses pour vous défendre de la pénurie actuelle, n'oubliez pas votre linge et veillez à ce qu'il soit toujours lavé avec le savon de La Cibeles, qui est doux, à base d'huile pure et très moussant. Il permet d'économiser des vêtements, des efforts, du temps et du savon. Le lavage dure moins longtemps, le savon dure beaucoup plus longtemps, et les vêtements sont aussi blancs que bien traités. Deux pains en valent trois et les vêtements durent deux fois plus longtemps : tous les avantages d'un savon spécialement conçu pour vous aider à faire des économies".

FIGUEROA, JOSE LUIS (1925) Fusain et sanguine sur papier. Signé et daté (1974) dans le coin inférieur gauche. 28x24cm

Athanasius NIKOLSKY (act.1950-1980) Nu au ruban Pastel sur papier signé en haut à droite 44 x 32 cm (à vue)

Joan Miro (espagnol (catalan), 1893-1983). Lithographie sur papier vélin intitulée "XXe siècle, n° 47", représentant les formes abstraites caractéristiques de l'artiste en noir, bleu, jaune, orange et vert avec une touche de rouge, 1976. Signé au crayon en bas à droite ; numéroté E.A. en bas à gauche. Vue ; hauteur : 16 1/2 po x largeur : 23 1/4 po. Encadré ; hauteur : 26 1/2 po x largeur : 33 po x profondeur : 2 po.

PLAZA, JULIO (1938) Sérigraphie sur papier. Signé dans le coin inférieur droit. Numéroté (13/50) dans le coin inférieur gauche. 61.5x50cm

LOT comprenant : ECOLE Française XIXe siècle Suite de dessins sur papier : Village en Lozère, Études, et gentilhommière Mine de plomb sur papier L'un signé et daté 1834 L'un annoté et daté 1848 13,5 x 12 cm 22.5 x 13 cm 13.5 x 20 cm ECOLE FRANCAISE XIXe siècle Vue d'un clocher depuis l'étang Encre sur papier 24 x 15 cm Piqures, décoloration, feuille découpée

GARDY ARTIGAS, JOAN (1936) Sérigraphie sur papier. Signée et numérotée (72/73) dans le coin inférieur droit. 49 x 64,5 cm

Panneau de papier peint, probablement Zuber ou Desfossé, vers 1860, impression à la planche en plus de 15 couleurs, le fond en grisaille en trompe-l'oeil de moire ; décor d'une couronne de roses, lilas et fleurs des champs retenue par un ruban bleu noué, (déchirures et quelques piqures sur les marges) 176 x 98 cm

SWANEY,MICHAEL (1978) Technique mixte sur papier. Signé et daté (2006) dans le coin supérieur droit. 55x72cm

Les naufragés, papier peint pour un devant de cheminée, époque Louis-Philippe, belle impression à la planche de bois en plus de 20 couleurs, ciel irisé. Encadrement imprimé en tontisse sur fond brossé chocolat 86 x 115 cm

D'après Pablo Picasso (espagnol, 1881-1973). Lithographie sur papier Arches pur chiffon fait main d'après un dessin original de Picasso, 1970. Imprimée à l'automne 1970 dans les ateliers de Guenther Dietz, Munich, sous la supervision de Picasso. Provenance : Investment Art Gallery, Minneapolis ; Collection privée du Minnesota. Vue ; hauteur : 11 1/2 in x largeur : 8 1/4 in. Encadré ; hauteur : 16 1/4 in x largeur : 12 1/4 in x profondeur : 1 in.

EUSEBI ARNAU MASCORT (Barcelone, 1864 - 1933) pour MASRIERA Y CARRERAS. Presse-papier "Ninfa", vers 1905. Bronze sur base en marbre veiné. Signé de l'anagramme de l'auteur. Cachet de Masriera y Carreras sur un côté. Dimensions : 9 x 5 x 8 cm (sculpture) ; 1,5 x 8 x 9 cm (socle). Le sculpteur Eusebi Arnau a été formé à l'École des beaux-arts de Barcelone, et a été le disciple de José Gamot. À partir de 1887, il poursuit ses études à Rome, grâce à une bourse de l'école de la Lonja. Plus tard, il approfondit sa formation à l'Académie Julian de Paris, exposant ses œuvres au Salon de la capitale française en 1895 et 1902. Plus tard, il ouvre son propre atelier à Barcelone, où il a des disciples tels que Pablo Gargallo et Josep Dunyach. Arnau réalisera de nombreuses commandes, comme le retable de l'église basilicale de Santa Engracia à Saragosse, où il travailla avec Josep Llimona. D'autre part, ses sculptures appliquées à l'architecture le distinguent comme sculpteur moderniste. Citons par exemple celles réalisées pour les maisons Lleó Morera et Amatller, l'hôtel España, le Palacio de la Música Catalana et l'Hospital de San Pablo, tous situés à Barcelone. Il a également été un collaborateur régulier de l'architecte Enric Sagnier Villavecchia, avec lequel il a travaillé sur le bâtiment des douanes du port de Barcelone, la maison Ruper Garriga, la Via Crucis de Montserrat, le temple expiatoire du Sacré-Cœur, la paroisse du Sacré-Cœur de Poblenou, l'agence de la Caixa de Pensions à Reus et d'autres projets. Il a également excellé dans la fabrication de médailles, notamment la médaille de l'exposition universelle de Barcelone en 1888, la médaille de la solidarité catalane, la médaille du centenaire de Christophe Colomb et la médaille commémorative de la démolition des murailles de Barcelone. Tout au long de sa vie, Arnau a participé à de nombreuses expositions en Espagne, à Chicago, à Mexico et à Paris. Il a reçu une médaille de bronze à l'exposition universelle de Barcelone en 1888, un diplôme d'honneur à l'exposition des beaux-arts de la même ville en 1891 et un prix à l'exposition de 1896 ; une mention honorifique en sculpture à l'exposition nationale de Madrid en 1899, une médaille de première classe en arts décoratifs à l'exposition nationale de 1908, la médaille d'or du cercle artistique de Barcelone à l'exposition internationale d'art de 1911 et une médaille de troisième classe à l'exposition nationale de 1912. Actuellement, on trouve des monuments publics d'Arnau à Barcelone, Madrid et Villafranca, ainsi que d'autres œuvres de l'artiste à Barcelone, Comillas et Saragosse. Il est également représenté au musée national d'art de Catalogne.