Tous les lots "Casques et uniformes" Recherche avancée

Effacer tous les filtres
68 résultats

mar. 07 mai

Casquettes képi pour un officier de cuirassier français et un officier français de l'école de cavalerie de St. Cyr Corps de casquette de cuirassier en laine rouge avec trois bandes de piqûres de soutache à l'ancienne autour de la circonférence, s'étendant verticalement à chaque côté, haut avec un nœud de hongrois à l'ancienne à une seule bande à l'intérieur d'une bordure circulaire de piqûres de soutache, bande de casquette en tissu noir avec un insigne de grade flamboyant incrusté directement sur la bande et cousu à la main, attache de ceinture en corde argentée sécurisée par deux boutons de finition argentés avec motif de grenade flamboyante. Cuir noir, visière texturée avec face inférieure noire à carreaux, initiales des propriétaires "E.H." imprimées. Doublure en soie noire, bandeau de sweat en cuir noir. Troisième République française. Garniture en soutache autour du corps de la casquette avec coutures lâches. Taille env. 53 ½ cm. Corps de casquette de l'école de cavalerie St. Cyr en laine tricotée rouge avec trois bandes de piqûres en soutache en application autour de la circonférence, s'étendant verticalement de chaque côté, en haut une seule bande de nœud hongrois en soutache en application à l'intérieur d'une bordure circulaire en piqûres en soutache, bande de casquette bleu clair avec l'insigne cypher "2" en métal en application centré sur la bande frontale, bande de chinstrap en fil d'argent sécurisée par deux boutons en laiton à finition lisse. Visière en cuir noir, lisse, avec face inférieure à damier vert foncé. Doublure en soie noire avec le numéro "11" estampé en blanc, bandeau de sweat en cuir marron. Époque de la Seconde Guerre mondiale. Dégradation de la bande de tissu. Taille env. 52 cm. Lot USA - plus d'infos ici Condition : II

Aucune estimation

mer. 08 mai

Femme avec panthère ; probablement Vienne, vers 1950. Laiton argenté et métal teinté, socle en bois. Il présente de légers défauts. Dimensions : 26,5 x 28 x 9,5 cm (total). Dans cette sculpture en laiton, l'auteur a voulu exprimer l'extrême légèreté que revêt le corps de la danseuse, en lui donnant un canon filiforme. La pièce suit les modèles esthétiques de Karl Hagenauer (1898-1956). Fils de l'orfèvre Carl Hagenauer, Karl a étudié à l'École des arts et métiers de Vienne, où il a reçu l'enseignement de Josef Hoffmann et d'Oskar Strnad et s'est imprégné de l'esprit de la Wiener Wekstätte. Après avoir obtenu son diplôme d'architecte, il effectue son service militaire entre 1917 et 1919 et, à son retour, commence à travailler comme architecte et dans l'atelier de son père. Au cours de ces années, il crée de nombreuses pièces en argent, en laiton, en cuivre, en émail, en ivoire, en pierre et en bois. En 1928, après la mort de son père, il reprend la direction de l'atelier et est responsable de l'expansion de l'entreprise, en élargissant la production à l'ébénisterie et en ouvrant des magasins à Vienne et à Salzbourg. Dès lors, il expose ses meilleures pièces en Autriche et à l'étranger, reçoit deux fois la médaille d'or à la Triennale de Milan et est nommé membre du Werkbund autrichien et du Werkstätte. Aujourd'hui, ses œuvres font partie de collections du monde entier, notamment du Victoria & Albert Museum de Londres, du MoMA et du Jewish Museum de New York, de la Casa Lis de Salamanque et de bien d'autres.

Estim. 1 000 - 1 500 EUR

mer. 15 mai

Hermann Ratzersdorfer - Plaque de poinçon en cristal de roche de Vienne Cristal de roche, argent, doré. Sur un socle bas, grande plaque ronde avec des incrustations de cristal de roche finement découpées. La monture est ornée de riches enroulements appliqués de style Renaissance, décorés de couples d'oiseaux et de mascarons en émail polychrome, opaque et translucide. Marques : Poinçon officiel de Vienne pour le titre 800, 1872 - 1922 (Neuwirth planche 7, n° 2), MZ Hermann Ratzersdorfer (avant 1845 - 1891, Neuwirth p. 129). Diamètre 36 cm, poids 1.883 g. Vienne, Hermann Ratzersdorfer, années 1870. Hermann Ratzersdorfer compte parmi les plus grands orfèvres viennois du 19e siècle. Sa spécialité était "les travaux d'art originaux dans le style du 16e siècle en cristal de roche et en émail" (catalogue d'exposition Vienne 1973, cité par Neuwirth, Wiener Gold- und Silberschmiede und ihre Punzen 1867 - 1922, Vienne 1977, p. 129). Ratzersdorfer a exposé pour la première fois à l'exposition universelle de Londres en 1851 et a remporté une médaille à l'exposition de Paris en 1855. C'est surtout en 1873 à Vienne et en 1878 à Paris que le public a célébré ses créations parfois spectaculaires. Littérature Cf. une coupe d'apparat de Ratzersdorfer, reproduite dans le cat. Macht & Pracht, Europas Glanz im 19. Jahrhundert, Ed. Völklinger Hütte 2006, p. 178 et suivantes. Une autre représentée dans le cat. Galerie Neuse, L'Apothéose du Génie, Les Expositions Universelles, leurs artistes et leur esprit, Bremen, o. J., p. 120 s.

Estim. 18 000 - 24 000 EUR

mer. 15 mai

Meissen Königliche Porzellanmanufaktur - Grande carpe avec son petit Porcelaine, décor sur glaçure en polychromie limitée. Représentation en pied d'un carlin femelle assis, la patte levée, avec le chiot en dessous. Les deux animaux sont finement décorés d'une fourrure naturaliste. Marque bleue des épées sur le côté, fond non émaillé. Déchirures de cuisson rebouchées, la patte levée rajoutée, les oreilles, quelques griffes et le bout de la queue restaurés. H 22,3 cm. Meissen, le modèle de Johann Joachim Kaendler, janvier 1741, le façonnage contemporain. Les nombreux modèles de figurines de vadrouille de Meissen s'expliquent par la nouvelle popularité de "l'ordre de la vadrouille" à la cour de Saxe. Sur ce sujet, nous recommandons toujours la lecture de l'article d'Erich Köllmann dans Keramos 50/70, qui y évoque la seule publication connue sur l'ordre fondé par le prince électeur Clemens August de Cologne ainsi que sa cause : Le livre "L'ordre des Francs-Macons trahi et le Secret des Mopses relevé" de l'abbé Gabriel Louis Calabre Perau (1700 - 1767), paru en 1745 à Amsterdam. La même année, le livre fut déjà traduit et publié sous le titre "Der verrathene Orden der Freymäurer, Und das offenbarte Geheimniß der Mopsgesellschaft" et à Leipzig par Arkstée et Merkus. Le rite d'admission solennel mais amusant de l'Ordre, qui devait singer celui des francs-maçons, y est décrit de manière particulièrement détaillée. Dans l'ensemble, le livre se comprend probablement plutôt comme une incitation à un jeu de société critique, auquel la malédiction et l'excommunication des francs-maçons français par le pape Clément XII en 1738 donnèrent lieu. Les femmes étaient également admises dans le nouvel ordre, l'une d'entre elles, en tant que Grande Vadrouille, occupant le poste de maître de loge avec le Grand Vadrouilleur. Le statut du mop en tant qu'animal de cour était établi - et perdure encore aujourd'hui pour les collectionneurs de sculptures en porcelaine et les détenteurs d'animaux vivants : "Une vie sans mop est possible, mais inutile" (Vicco von Bülow). Littérature Cf. Rückert, Meissener Porzellan 1710 - 1810, Munich 1966, n° 1094. Cf. Pietsch, Die figurürliche Meißener Porzellanplastik von Gottlieb Kirchner und Johann Joachim Kaendler, Munich 2006, cat. n° 299 (SKD Inv.Nr. P.E.577). Cf. Dumortier/Habets (éd.), The T&T Collection. Porcelain Pugs. A Passion, Bruxelles 2019, n° 6 et suiv.

Estim. 8 000 - 10 000 EUR

mer. 15 mai

Meissen Königliche Porzellanmanufaktur - Mops femelle assise sur un coussin rouge Porcelaine, décor en émail coloré, dorure. Assise vers la gauche, finement décorée d'un pelage clair et d'une incarnation vivante. Autour du cou, un ruban pourpre avec un nœud jaune et trois clochettes dorées. Le coussin rouge fer est orné d'un décor de feuilles noires en répétition et de quatre glands dorés. Fond dépouillé sans marque. Queue, grelots et minimes chips aux oreilles restaurés. H 11 cm. Meissen, le modèle de Johann Joachim Kaendler, vers 1743 - 45. Sur le thème rare de l'ordre des Mops, il est toujours recommandé de lire l'article d'Erich Köllmann dans Keramos 50/70, qui y fait référence à la seule publication connue sur l'ordre fondé par le prince électeur de Cologne, Clemens August, ainsi qu'à ses causes : Le livre "L'ordre des Francs-Macons trahi et le Secret des Mopses relevé" de l'abbé Gabriel Louis Calabre Perau, paru en 1745 à Amsterdam. Le rite d'admission solennel mais amusant de l'Ordre y est décrit de manière particulièrement détaillée, en satire de celui des francs-maçons. Dans l'ensemble, le livre se comprend probablement plutôt comme une incitation à un jeu de société critique, auquel la malédiction et l'excommunication des francs-maçons français par le pape Clément XII en 1738 donnèrent lieu. Dans le nouvel ordre, les femmes étaient également admises, l'une d'entre elles occupant le poste de Grande Mops avec le Grand Mops, le maître de la loge. Littérature Cf. Dumortier/Habets (éd.), The T&T Collection. Porcelain Pugs A Passion, Bruxelles 2019, cat. n° 12. Cf. Helke/Schandelmaier, Compagnons de cour. Möps et autres chiens en porcelaine et en faïence, Stuttgart 2020, cat. n° 21. Une femelle mop peinte de la même manière mais plus grande verst. Lempertz Köln vente aux enchères 1000 le 16 novembre 2012, lot 72.

Estim. 4 000 - 6 000 EUR

jeu. 16 mai

Plateau rectangulaire en émail peint chinois "Yang Zongbao et Mu Guiying". Dynastie Qing, 18e siècle Finement peint avec une scène centrale représentant une dame tenant une lance sur une terrasse clôturée à l'extérieur d'une fenêtre circulaire, s'adressant à un gentleman tenant également une lance, la fenêtre montrant une autre dame élégante assise à une table observant les deux, le tout encadré par un bandeau de volutes émaillé de puce, le cavetto incurvé avec des panneaux en forme de lotus sur un fond de feuilles en volutes noires et dorées sur turquoise pâle, le revers également avec quatre médaillons en forme de lotus émaillés de puce sur un fond de taches de glace vertes et blanches, et des fleurs émaillées bleues à la base, 18.8cm x 29.3cm. 清十八世紀 銅胎畫琺瑯'楊宗保與穆桂英'圖紋長方盤 Le présent lot, représentant une élégante dame et un gentleman tenant respectivement une hallebarde et une lance dans un élégant jardin en terrasse, représente vraisemblablement le célèbre couple des légendes des "Généraux de la famille Yang". Élevée dans la pratique des arts martiaux par son père bandit Mu Yu, qui dirigeait la forteresse de Muke, Mu Guiying a rencontré Yang Zongbao, le plus jeune rejeton du célèbre clan Yang, lorsqu'il est venu à la forteresse pour réclamer le bois d'apprivoisement du dragon sur ordre de son père, le maréchal Yan Yanzhao. Ayant refusé de céder le trésor, Mu se bat en duel contre Yang, qu'elle remporte, capturant le jeune homme qui refuse de se rendre et réclame la mort, L'héroïne développe cependant une attirance pour le jeune guerrier, à qui elle fait une demande en mariage, qu'il finit par accepter. Son futur beau-père, Yan Yanzhao, n'est pas très impressionné par ces fiançailles et ordonne l'exécution de son plus jeune fils. Afin de sauver son fiancé, Mu Guiying sortit de la forteresse pour combattre Yan Yanzhao, qu'elle vainquit et captura, gagnant ainsi le respect de son futur beau-père, qui donna finalement sa bénédiction à l'union.

Estim. 400 - 600 GBP

jeu. 16 mai

MASRIERA. Broche, vers 1900. En or jaune 18kt, en forme d'oiseau aux ailes déployées, réalisant un beau dessin de caractère circulaire. Magnifique travail d'émail en pliage-à-jour sur les ailes, très caractéristique de la maison, et émail sur le cou et la tête. Saphir bleu, taille ronde, dans la bouche et, à la base, saphirs taille princesse, surmontés, en pendentif, d'une perle naturelle ovale. Avec sac en velours signé Masriera. Un certificat d'authenticité délivré par Masriera y Carreras peut être délivré à la demande et aux frais de l'acheteur. Sac Masriera inclus. Dimensions : 5,8 x 4,3 cm : 5,8 x 4,3 cm. La technique de la plique-à-jour est une technique d'émaillage vitreux dans laquelle l'émail est appliqué par cellules, comme le cloisonné, mais sans aucun support sur le produit fini, de sorte que la lumière peut passer à travers la matière transparente ou translucide. Il s'agit d'une technique extrêmement coûteuse (jusqu'à 4 mois pour produire une pièce), avec un taux d'échec élevé. L'entreprise d'orfèvrerie et de joaillerie a été fondée à Barcelone en 1839 par Josep Masriera Vidal. Le processus de fabrication des pièces, de la conception au polissage final, était réalisé dans l'atelier familial, qui s'est agrandi au fur et à mesure de l'augmentation de la demande et, par conséquent, de la production. À la fin du XIXe siècle, l'atelier Masriera était déjà le plus important de la ville de Barcelone, obtenant la médaille d'or et le prix unique décernés par l'Associació d'Artífexs en Joieria i Plateria de Barcelona. En 1887, l'entreprise est rebaptisée Masriera y Hermanos, avec Josep Masriera Manovens à sa tête. À cette époque, la production s'étend à la bijouterie, en partie grâce à la récupération de diverses techniques de traitement de l'émail, et Lluís Masriera Rosés, le fils de Josep, devient le bijoutier du modernisme catalan, atteignant une renommée internationale. Au cours de la deuxième décennie du XXe siècle, l'entreprise abandonne le style Art nouveau au profit de lignes plus géométriques, proches du nouvel Art déco. En plein Noucentisme, en 1915, deux des plus anciennes familles d'orfèvres et de bijoutiers de Catalogne, les Masriera et les Carreras, en activité depuis 1766, fusionnent grâce à l'association de Masriera et de ses frères avec Joaquim Carreras Nolla. C'est ainsi qu'est née l'entreprise Masriera y Carreras, axée sur la production des dessins de Lluís Masriera et du nouveau style européen Art déco en plein essor. La participation à l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes de Paris en 1925 et à l'Exposition universelle de Barcelone en 1929 marque la reconnaissance internationale définitive de l'entreprise. En 1985, Masriera y Carreras et Bagués, une autre entreprise historique de Barcelone, s'associent. Le cabinet Bagués-Masriera est toujours actif aujourd'hui.

Estim. 9 000 - 10 000 EUR

dim. 26 mai

BELLE MONTRE DE POCHE A CLE, à double boîte en or repoussé avec répétition des heures et des quarts. La première est entourée d'une décoration d'entrelacs de feuillages gravés et repercée avec au centre, un médaillon finement repoussé représentant une scène mythologique. La deuxième est gravée d'entrelacs de branches, de fleurs et repercée sur la tranche. Sous la bélière et sur la lunette est inscrit le numéro « 364 ». Cadran émaillé blanc avec une double numérotation en chiffres romains pour les heures et arabes pour les minutes. Aiguilles style Louis XV. Cache poussière en argent signé « London ». Mouvement en laiton doré, coq repercé et gravé, balancier trois bras, piliers à balustresquadrangulaires, fusée avec chaîne et échappement à verge. Armement du mécanisme la répétition à deux marteaux sur cloche par le pendant. Sous la cloche les initiales « ICB » surmontés d'une couronne. La platine du mouvement est signée « Menuisier, London ». Deuxième partie du XVIIIe siècle. Diam. : 47 mm. Poids brut : 90,54 g. (usures d'usage sur la boîte). On y joint une petite chainette en or portant un clé en laiton rectangulaire à coins coupés, au profil de Bonaparte. Sonnerie à la demande En état de fonctionnement (sans garantie). Echappe et sonne Historique : D'après une tradition familiale, cette montre appartenant à Bonaparte aurait sonnée à la bataille de Rivoli. Frédéric Masson et Octave Aubry notent effectivement que le 1er janvier 1819, l'Empereur avait donné au Grand maréchal Bertrand, une de ses montres en or (en échange d’une des siennes), en lui disant : « Tenez, Bertrand, elle sonnait deux heures de la nuit à Rivoli, quand je donnai ordre à Joubert d'attaquer. » Provenance : -Succession du Général Comte Henri Gatien Bertrand. -Collection Delafosse. -Vente de la Collection Delafosse, Fontainebleau (Maître Osenat), 7 novembre 2004, n°505. -Collection Jean Louis Noisiez.

Estim. 10 000 - 15 000 EUR

dim. 26 mai

Louis-Auguste Marquis (Français, 1811-1885) Exceptionnelle garniture de cheminée de style Louis XVI, c.1845 en bronze doré, finement ciselé, comprenant une pendule et une paire de cassolettes aux panses apprêtées et anciennement recouvertes de scagliola de couleur lapis-lazuli. La pendule est surmontée d'un bouquet de fleurs de lys, tulipes et roses ; les anses à têtes de boucs, le cadran enrubanné dans un tors de laurier repose sur un piédouche feuillagé soutenu par une base de colonne cannelée et une plinthe en partie basse. Le cadran émaillé signé "Marquis à Paris" avec les heures en chiffres romains et les points "Avance Retard" à midi. Le mouvement à réserve de deux semaines porte les tampons des horlogers : "Farret A Paris" et "Pons médaille d'or1827". Les cassolettes surmontées d'un fretel en pomme de pin, leurs anses à têtes de jeune boucs réunies par une guirlande fleurie, reposent sur un piédouche godronné dans un tors de laurier. Bronzier : Louis-Auguste Marquis (1811-1885), associé de 1838 à 1844 à Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868), installé 25 rue Chapon à Paris, puis, sous le Second Empire, 66 boulevard de Strasbourg. Horloger fabriquant : Pierre Honoré César Pons (1773-1851), qui relance l'activité horlogère à Saint-Nicolas d’Aliermont, est actif à Paris jusqu'en 1846, date à laquelle il vend son entreprise à Delepine. Horloger finisseur : Farret & Cie, horloger actif à Paris, rue Chapon, entre 1840 et 1870. Pendule : Haut. 82 Larg. 41 Prof. 24 cm. Cassolettes : Haut. 61 Larg. 33 Prof. 22 cm. (excellent état général ; petit accident au cadran, manquent les pistils d’un lys, finition bleue des oves en partie effacée) Louis-Auguste Marquis, ca. 1845. A Louis XVI style ormolu mantel clock and pair of cassolettes. Marquis, le bronzier des Princes Le fabricant de bronzes Louis-Auguste Marquis (1811-1885) s’associe en 1838 à Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868), artisan en lustrerie. L'association est couronnée de succès. A l’Exposition des Produits de l'Industrie, ils reçoivent une médaille de bronze pour la création d’un ensemble composé de candélabres dans le style de la Renaissance, d’une pendule et d’un grand lustre à branches soutenues par des enfants et des chimères. Par la suite, la maison s’installe au n° 25 de la rue Chapon à Paris avant de déménager sous Napoléon III au 66 boulevard de Strasbourg. La maison devient le principal fournisseur des palais royaux et bénéficie du titre de « Fabricant du Mobilier de la Couronne » dans le domaine du luminaire. La maison Chaumont, devenue « Chaumont Marquis », commence à diversifier ses productions avec la réalisation de bronzes d’ameublement de différents styles. Elle approvisionne les maisons Giroux et Beurdeley mais aussi la famille royale. Le feu du salon des Princes est ainsi livré en 1838 au Grand Trianon. Seul à partir de 1844, Marquis livre au Palais Royal en 1855 une impressionnante paire de candélabres en bronze doré, "Enfants au silence", dont les lys et les guirlandes de fleurs rappellent le travail opéré sur notre garniture. On retrouve dans son travail des références aux grands bronziers du siècle précédent, comme la dynastie Osmond, Thomire ou encore Pierre Gouthière. Ainsi, les têtes de béliers de cette garniture s'inspirent de celles présentes sur une paire d’aiguières réalisée par Pierre Gouthière vers 1767 à 1770 (collection particulière) ou sur une cassolette en serpentine réalisée vers 1775, actuellement conservée au Musée du Louvre (OA 5179). Toutefois, notre garniture a également recours à des matériaux modernes issus de l'industrie, comme la tôle et la scagliola, pour imiter les pierres dures, particulièrement rares et coûteuses.

Estim. 12 000 - 18 000 EUR

lun. 27 mai

Raingo Frères, époque Napoléon III Garniture de cheminée en onyx et bronze doré, composée d’une pendule et une paire de candélabres : - la pendule borne coiffée d’un carquois et un flambeau dans une couronne de laurier surmontant un cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains, les minutes en chiffres arabes et chemin de fer. Signé « Raingo Fres / Paris », il est entouré de deux cornes d’abondance nouées et surmonte un bas-relief à décor de rinceaux. Six pieds godronnés. La platine numérotée « 172 » avec cachet de la maison Raingo Frères. Suspension Brocot. - les candélabres à quatre lumières, la partie centrale coiffée d’une grenade, les binets décorés de feuilles d’acanthe en alternance de fleurettes. Les bras de lumière en rinceaux terminés par des grenades. Ils reposent sur un piédestal cannelé et rudenté entouré de cornes d’abondance. La base à trois bas-reliefs, celui du centre orné d’un carquois et un flambeau, les deux autres de guirlandes de laurier. Six pieds godronnés. Pendule : Haut. 45 Larg. 35 Prof. 14,5 cm. Candélabres : Haut. 50,5 cm. (petits accidents, dont un petit fêle en façade, restaurations) Provenance : ancienne collection du château de Maugué, Loir-et-Cher. Puis collection blésoise, place du château. The Raingo Frères Company, Napoléon III Period. An onyx and ormolu mantel clock and matching pair of candelabras. Bibliographie : Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française du Moyen-âge au XXe siècle", Paris, Les éditions de l’Amateur, 1997, un modèle très proche reproduit p. 476. La Maison Raingo Frères est fondée en 1823. Elle réunit les quatre fils de l’horloger Zacharie-Joseph Raingo, lui-même fils de Nicolas-Joseph et Marie-Magdelaine Decrolyet. Forte de ses réalisations, l’entreprise est récompensée d’une médaille de bronze par le jury de l’Exposition des Produits de l’Industrie en 1844. Les Raingo fournissent les plus hautes personnalités de l’époque, dont l’Empereur Napoléon III et son épouse l’Impératrice Eugénie à partir de 1860. La Maison Raingo est décrite comme l’une « des premières maisons de Paris [ ] par le mérite de ses produits ».

Estim. 1 000 - 1 500 EUR
Paiement sécurisé
Les paiements en ligne sont sécurisés par Ingenico et les transactions cryptées.
Authentification
Chaque lot a été authentifié et expertisé par une Maison de Ventes.
Besoin d'aide
Consultez notre aide ou contactez-nous
Composé de plusieurs filiales, le Groupe Drouot est un acteur incontournable du marché de l’art.
L’Hôtel Drouot, situé au cœur de Paris, est la plus grande place de ventes aux enchères publiques au monde, depuis 1852. 15 salles de ventes sont proposées à plus de 60 maisons de vente. L’émulation générée par une offre annuelle de 230 000 œuvres d’art issues de 21 grandes spécialités – de l’Antiquité au street art –, attire quelques 3 000 enchérisseurs chaque jour.
La plateforme digitale du Groupe, Drouot.com, propose des ventes digitales – Live (retransmission et participation aux enchères en direct), Online-only (ventes aux enchères dématérialisées) et Buy Now (ventes de lots à prix fixes). Près de 2 millions d’objets sont proposés par 600 maisons de vente.
L’actualité des enchères est relayée chaque semaine par La Gazette Drouot, l’hebdomadaire de référence du marché de l’art et du patrimoine édité par Auctionspress.
Le Groupe Drouot
Les opérateurs de vente agréés Drouot
Pour acheter
Comment acheter sur Drouot.com
Comment acheter à l'Hôtel Drouot
Le lexique des enchères
Liens utiles
Pour vendre
Faire estimer son bien
Ventes à l'Hôtel Drouot
S'abonner
Services pour les professionnels
Opérateurs de ventes aux enchères
Contacts
HÔTEL DROUOT
9, rue Drouot 75009 Paris, France
+33 (0)1 48 00 20 00
[email protected]

DROUOT.com
[email protected]
Espace Presse
Visites & Privatisations
CGU et mentions légales - Politique de confidentialité - Copyright © Drouot.com