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mié 05 jun

WERNER BISCHOF (1916–1954) - WERNER BISCHOF (1916-1954) | Cráneo de un bisonte, Suiza 1941 Tamaño de la imagen: 30,5 x 24 cm Inglés: Impresión vintage en plata sobre papel brillante de un solo gramaje Agfa-Brovira, en muy buen estado. Sello de crédito del fotógrafo y su dirección manuscrita en Zurich, así como titulado en alemán "Schädel eines Bisons" en tinta en el reverso. PROCEDENCIA Colección de Lou Parella, coeditor de la revista "U.S. Camera". LITERATURA Marco Bischof, Simon Maurer et al. (eds.), Werner Bischof. Bilder, Zúrich 2006, ill. 29; Werner Bischof, 24 Bilder, carpeta editada por L.M. Kohler, Berna 1947, n. p. Antes de dedicarse al fotoperiodismo tras la Segunda Guerra Mundial, Werner Bischof trabajó en estudio como fotógrafo de moda y publicidad y, como freelance, sobre todo en bodegones. Hasta la década de 1940, su obra se caracterizó por imágenes tranquilas y formalmente perfectas en las que seguían influyendo los principios de diseño de su maestro en la Escuela de Artes y Oficios de Zúrich, Hans Finsler. A partir de 1942, Bischof publicó sus primeras fotografías en la revista mensual "Du", entre ellas esta impresionante toma de un cráneo de bisonte sobre un suelo arenoso, que también apareció en la "U.S. Camera". La enigmática sombra y la huella reconocible en ella revelan la influencia del Surrealismo; la estampa que se ofrece es una rara pieza de coleccionista. * Totalmente gravado Alemán: Impresión vintage en gelatina de plata sobre papel satinado de "gramaje único", en muy buen estado. Sello del fotógrafo en el verso, título escrito a mano "Skull of a bison" por el fotógrafo y nota de dirección en tinta. PROCEDENCIA Colección de Lou Parella, coeditor de la revista "U.S. Camera". LITERATURA Marco Bischof, Simon Maurer et al. (eds.), Werner Bischof. Bilder, Zúrich 2006, fig. 29; Werner Bischof, 24 Bilder, carpeta editada por L.M. Kohler, Berna 1947, sin p. Antes de dedicarse al fotoperiodismo tras la Segunda Guerra Mundial, Werner Bischof se dedicó al trabajo de estudio como fotógrafo de moda y publicidad y, como freelance, principalmente a los bodegones. Hasta la década de 1940, su obra se caracterizó por imágenes tranquilas y formalmente perfectas en las que seguían influyendo los principios de diseño de su profesor en la Escuela de Artes Aplicadas de Zúrich, Hans Finsler. A partir de 1942, Bischof publicó sus primeras fotografías en la revista mensual "Du", entre ellas esta impresionante toma de un cráneo de bisonte sobre un fondo arenoso, que también publicó en "U.S. Camera". La enigmática sombra y la reconocible huella revelan la influencia del surrealismo; el grabado que se ofrece es una rara pieza de coleccionista. * Totalmente gravada

Valorac. 2 500 - 3 000 EUR

mar 28 may

REAL MANUFACTURA DE SÈVRES, siglo XVIII "El Emperador de China" - Retrato del Emperador Qianlong (1711-1799) Bizcocho de porcelana dura. Entre 1775 y 1779. Atribuido a Josse-François-Joseph LE RICHE (1741-1812), bajo la dirección de Louis-Simon BOIZOT (1743-1809). Marcas huecas en la base "B" (de Boizot) y "9" (número de molde). Algunos desconchones y faltas en la base. H. 40,5x An. 14,5x Pr. 14 cm. Procedencia Uno de los trece bizcochos con el retrato del "Emperador de China" fabricados por la Real Manufactura de Sèvres entre 1775 y 1779, y uno de los tres únicos conocidos hasta la fecha. Colección privada francesa, citada en un certificado de tasación de la Manufacture nationale de porcelaine de Sèvres del 6 de julio de 1883: "L'Empereur de Chine / Modèle de Sèvres de 1760 à 1780 (sic) / Biscuit en porcelaine pâte tendre (sic), modèle très rare et d'une grande de gran valor. L. Lenoy, empleado principal del Museo Cerámico de Sèvres". M. Poulet, anticuario de Versalles. Adquirido a 6.000 francos el 14 de diciembre de 1929 por Madame la Comtesse Claude de Choiseul-Praslin, de soltera Yvonne Tempez (1895-1982), a M. Poulet (factura adjunta). Luego a su ahijado (entregado hacia el 19 de julio de 1960), padre del actual propietario. Obras relacionadas Un ejemplar numerado "20", H. 40,5 cm, se encuentra en el Musée des Arts Décoratifs, París (inv. 23723, legado Adèle Michon, 1923). Un ejemplar numerado "17", de 40,6 cm de altura, se conserva en el Museo de Bellas Artes de Boston (inv. 2003.119). (inv. 2003.119). La terracota original de 1775, bajo la dirección de Boizot, se encuentra en el Musée National de Céramique, Sèvres (inv. MNC 12971). Lista de los 13 destinatarios de la galleta Emperador de China entregada según los archivos de la Manufactura de Sèvres Madame la duchesse de Mazarin, 10 de agosto de 1776 (Vy 7, fol. 118 v°). Marie-Antoinette, reina de Francia, en 1776 (Vy 6, fol. 208 v°). Madame Adélaïde, tía de Luis XVI, en 1776, en Versalles (Vy 7, fol. 128). Un ejemplar vendido al contado el 21 de diciembre de 1776 (Vy 6, fol. 118). Un ejemplar vendido al contado el 22 de diciembre de 1776 (Vy 6, fol. 120). Un ejemplar vendido al contado el 27 de diciembre de 1776 (Vy 6, fol. 130). Monsieur le prince de Croÿ (con un pie de 48 libras), 23 de mayo de 1777 (Vy 6, fol. 186). Al comerciante Grouet, primer semestre de 1777 (Vy 6, fol. 223). Madame la comtesse d'Artois, 28 de diciembre de 1777, en Versalles (Vy 6, fol. 246 v°). Madame de Durfort, 11 de diciembre de 1777 (Vy 7, fol. 111 v°). Un ejemplar vendido al contado el 16 de diciembre de 1778 (Vy 7, fol. 58). Monsieur L'ambassadeur de Sardaigne, 27 de abril de 1779 (Vy 7, fol. 137). Una copia vendida al contado el 26 de mayo de 1779 (Vy 7, fol. 144). Historia A diferencia de las "chinoiseries" ejecutadas en el siglo XVIII en la Manufactura de Sèvres, esta estatuilla no es una figura de fantasía, sino un retrato real, y no un retrato cualquiera, ya que se trata del del emperador chino Qianlong (reinado, 1735-1796). Está basado en una acuarela, hoy desaparecida, del padre Panzi, jesuita adscrito a la corte de Pekín, prestada a la manufactura por el secretario de Estado Henri Bertin (1720-1792). Bertin era un cliente de primer orden que no dudó en influir en las decisiones artísticas de Sèvres, sugiriendo decoraciones y aportando modelos a la manufactura. Erudito apasionado por China, Bertin financió la publicación de Mémoires concernant l'histoire, les sciences, les arts les moeurs, les usages, etc. des Chinois / Par les missionnaires de Pékin, editado por Joseph-Marie Amiot (1718-1794), que apareció en quince volúmenes entre 1776 y 1791 (un último volumen se publicó en 1814). El grabado de Martinet en el frontispicio del primer volumen de la colección reproduce el retrato de Qianlong realizado por el padre Panzi (véase la ilustración). La acuarela del jesuita también sirvió de modelo para pinturas sobre porcelana; En 1776, un primer plato, pintado por el pintor Charles-Éloi Asselin, fue vendido al rey Luis XVI por el considerable precio de 480 libras (actualmente se conserva en el castillo de Versalles (véase la ilustración). Un segundo fue enviado con una copia del bizcocho de L'Empereur de Chine a través de Bertin como regalo diplomático del rey Luis XVI en 1781, pero parece que el Sr. Panzi no los entregó. De hecho, en una carta que Amiot escribió a Bertin el 15 de noviembre de 1784, afirma: "Pregunté al Sr. Panzi sobre el uso que había hecho de la estatua de cuerpo entero del emperador y del retrato pintado en porcelana de este príncipe. Me respondió que guardaba la estatua en su habitación y que ya no recordaba qué había sido del retrato...". Bertin adquirió personalmente una tercera placa el 17 de octubre de 1785 por la suma de 192 libras. Presumiblemente realizada durante el año 1

Valorac. 20 000 - 30 000 EUR
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