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89 Resultados

jue 30 may

BEAUNE - MANUSCRITOS. Importante colección de la familia Lorenchet, ilustre nativa de Beaune desde el siglo XV. Moteado y enmohecimiento (a veces importantes) que afectan a todos los documentos. Unos cuarenta manuscritos, siglos XVII-XVIII. Conjunto muy interesante contenido en una antigua carpeta con la inscripción: "Pièces historiques et autres sur la ville de Beaune". - Conjunto de dibujos del siglo XVIII (pluma y aguada) que representan esculturas y antigüedades encontradas en Beaune: "Monumens d'antiquité qui se trouvent dans l'église de Manilly" (4 dibujos bien hechos, en 2 hojas, con comentarios: "cette 1ère pierre est à 4 faces de deux pieds trois pouces de large et sert présentement de bénitier", etc.). "Monumens d'antiquité qui se trouvent à Beaune dans la maison de Monsieur Brunet de Larvey" (7 dibujos en 2 hojas, con comentarios: "4e pierre où se voit cette inscription gravée en lettres romaines", etc.). 2 dibujos en la misma hoja: "monument qui se trouve dans la maison de M. de Le Curne" y "Monument dans la maison de mad. de Masse". - Notas genealógicas y heráldicas con dibujos de escudos de armas (siglo XVIII), manuscrito "addition au mss de mes observations sur l'histoire de la ville de Beaune" (14 pp. in-4), manuscrito de Moreau de Mersan (1730), "mémoire des papiers du prieuré de St-Etienne", notas sobre la fundación de la Chartreuse de Beaune, "Role de messieurs de la noblesse à la porte St Nicolas commencé le 12 mars 1722, "Estat des armes et poudres qu'ont les habitans du quartier St Nicolas 1673" (17 pp. in-4), "Remarques curieuses sur l'origine et l'ancienneté de la ville de Beaune" (1730, 18 pp. in-4, con correcciones y añadidos), copia de época del acta levantada en relación con "un disturbio sedicioso de Mess. de Bernard père et fils capitán del castillo de Beaune el 5 de febrero de 1630". "Discours véritable sur la réduction de la ville et château de Beaune en l'obéissance du Roy Henri IV en l'année M.D.LCCCCV" (36 pp. in-folio), etc. Los dibujos y los principales manuscritos sobre la historia de Beaune son probablemente obra de Étienne Lorenchet de Montjamont (1672-1735), consejero del ayuntamiento y de la cancillería de Beaune.

Valorac. 2 000 - 3 000 EUR

jue 30 may

(1560-66). POLDO D'ALBENAS (Jean). DISCOURS HISTORIAL DE L'ANTIQUE ET ILLUSTRE CITE DE NISMES. Lyon, por Guillaume Rouille, 1560. In-folio de [22]-225-[14] páginas, becerro marrón, tablas estampadas en frío, lomo acanalado (encuadernación contemporánea). Descripción de la ciudad, especialmente del Anfiteatro, la Maison carrée, el Templo de la Fontaine y las tumbas, que se describen minuciosamente. La ilustración incluye un bello marco de título, 14 PLACAS DOBLES FUERA DE TEXTO montadas en 7 láminas que se montaron en la época, a saber:La Maison carrée (2) - Temple de la Fontaine (2) - Pont du Gard (1) - Amphithéatre dict les Arènes (2), 4 figuras a toda página que representan un plano de las murallas, una vista de la ciudad y dos estatuas, así como 5 viñetas de numismática y epigrafía, todas grabadas en madera. El volumen termina con una tabla de lugares, ciudades y ríos. Dos capítulos curiosos se refieren a la pesca del salmonete en el Etang de Latera y a los "petits fromaiges vermeillons" fabricados en Les Baux de Provence. (USTC 24395) (Baudrier IX, 268). Encuadernado en suite: - CHAUMEAU (Jean). HISTOIRE DE BERRY, contenant l'origine, antiquités, gestes, prouesses, privilèges et libertés des berruyers. Lyon, Antoine Gryphe, 1566. [8]-365-3bl.-[24] páginas. Primera edición decorada con un título grabado, un gran mapa plegable de Berry, una vista plegada de Bourges, 79 escudos grabados de los regidores de Bourges, una página de monedas grabadas, así como numerosas iniciales grabadas en madera (USTC 7242). Tableros rozados, pequeños defectos interiores no graves.

Valorac. 600 - 800 EUR

jue 23 may

Un lote de libros, que incluye: - Abrégé du dictionnaire de la fable, 1815 ; - Abrégé du dictionnaire classique de l'antiquité sacrée et profane, 1826 (cubierta rota); - Elements de géographie générale ou description abrégée de la terre, 1875; - Pierre Chaine, Les mémoires d'un rat, 1930; - Pierre Chaine, Les commentaires de Ferdinand (ancien rat de tranchées), siglo XX (lágrimas); - Madame de Renneville, Coutumes gauloises, 1838; - Monsieur Alibert, Vie de Sainte Catherine, 1843; - Jean Jacques Rousseau, Las Confesiones; - Louisa Siefert, Rayons perdus, 1869; - Emile Zola, Lourdes tome I et II ; - Monsieur De Marlès, Alfred ou Le jeune voyageur en France, 1841; - Louis Thomas, Traité des opérations d'urgence, 1875; - George Eliot, Scènes de la vie du clergé, tribulations du révérend A. Barton, 1887; - André Lichtenberger, Mon petit Trott, 1898; - L'anacharsis du jeune âge, ou morceaux choisis tirés du voyage du jeune Anacharsis en Grèce, con un mapa de Grecia, 1840; - Gustave Flaubert, Madame Bovary, 1919; - Gustave Isambert, La vie à Paris pendant une année de la Révolution, 1896; - Henri Martin y H. Lister, Histoire d'Allemagne, de Suisse et des Pays-Bas, 1832; - Docteur Demézil d'après le règle animal de M. Le Baron Georges Cuvier, Ornithologue ou histoire naturelle des oiseaux, 1832; - Un pequeño diccionario del siglo XIX; - William H. Prescott, Historia de la conquista de México, 1965; - Les grandes énigmes de la seconde guerre mondiale presentado por Bernard Michal, 1965; - Vingt ans de grogne et de gloire avec l'empereur , souvenir de J.R Coignet, 1965. En general en estado usado, cubiertas dañadas, dos sin lomo.

Valorac. 100 - 150 EUR

360 CROMOS LIEBIG. 60 juegos completos de 6, bote pequeño, verticales, horizontales y de varias épocas. Álbum de época con fondo verde, escritura plateada, flores y arabescos. L'Historique du Costume Masculin, En Indochine, Scènes d'Italie, En Perse, Coiffures hollandaises, Épisodes de l'Histoire de Belgique au XIIe siècle, Matières Premières pour l'Habillement, Don Juan, L'Eau Potable, Habitations dans l'Antiquité, Gallinacés, Les Insectes Utiles, Détroits Européens, Les Phases de Fabrication d'un Chromo Liebig, Roland, Les Reines, L'Historique du Costume Féminin, Los cactus, Los días de la semana, Los peces marinos, Los guardaespaldas, Los antiguos edificios romanos, Las aves que no vuelan, Las frutas y sus enemigos del reino animal, La fabricación de la esencia de rosas, La flora en los desiertos, El dinero en diferentes épocas, Madagascar - Tierra de los Hovas, En el Cáucaso - Países y habitantes, Las islas mediterráneas, Roberto el Diablo - La ópera de Meyerbeer, Les Carrosses de nos Aïeux, Lumière et Luminaires, Métiers Féminins, Divers systèmes de Chemins de Fer, Le Carnaval à différentes époques, Oiseaux de Proie, Épisodes historiques de villes célèbres, Colonies Françaises, Au Turkerstan, Curieux caractères d'Écriture, Plantes Tinctoriales, Souverains parmi le Peuple, Le Style dans l'Ameublement, La vie au Siam, Entretien des Voies Publiques, Group Islands of New Guinea, In the Argentine Republic, Picturesque Corners in Venice, Alpine Fauna, In Finland, Medicinal Plants, Scenes from the Carnival, Jerusalem Delivered by Le Tasse, Frederick of Schiller, Evolution of Musical Instruments, The Cycle of the Round Table, Nuptial Festivals, Armies of the Balcanic States and History of Porcelain. Los lotes sólo pueden recogerse con cita previa en el distrito 15 de París (metro: Sèvres-Lecourbe o Pasteur). [La dirección exacta se le comunicará tras el pago íntegro del resguardo, cuando se concierte la cita].

Precio de salida  100 EUR

mar 04 jun

Pátera romana de bronce con marca de Licinio. Siglos I-II d.C. Con cuenco en forma de tambor y borde grueso que se desarrolla en un asa corta con remate lobulado perforado; en la cara superior del asa está estampado el nombre del fabricante "[.]OIYBI"; en la parte inferior de la base, leyenda puntillada "LICINI[...]V". Cf. Tassinari, S., La vaiselle de bronze, Romaine et Provinciale, au musée des antiquités nationales, París, 1975, figs.3,5,6,7,8,9, para recipientes similares; Boucher, S. & Tassinari, S., Musée de la Civilisation Gallo-Romaine a Lyon: Bronzes Antiques I. Inscriptions, Statuaire, Vaisselle, Lyon, 1976, item 360, para el tipo; Boucher, S. y Tassinari, S., Bronzes Antiques I, Inscriptions, Statuaire, Vaisselle, París, 1976, p.117, no.132, para similar; cf. también The British Museum's Portable Antiquities Scheme, record id. GLO-048BB1, para un ejemplo muy similar e información adicional; véase también Nico, V., La tavola degli Antichi, Milán, 1989, para una discusión sobre estas vasijas. 242 gramos, 19,5 cm. Adquirido en Múnich y Londres, años 1990. De la colección de un caballero de Londres, Reino Unido. Acompañado de un informe académico del Dr. Raffaele D'Amato. Este lote ha sido cotejado con la base de datos de Interpol sobre obras de arte robadas y va acompañado de un certificado de búsqueda con el número 12064-217904. El propietario de la patera parece ser un tal Licinio. A diferencia de otros utensilios más elaborados, este tipo de patera formaba parte del equipo estándar de los soldados romanos y se utilizaba como utensilio para cocinar y comer.

Valorac. 1 000 - 1 400 GBP

mar 21 may

OUSHEBTI EN NOMBRE DE NEFERIBRE-SANEITH Arte egipcio, periodo tardío, dinastía XXVI, reinado de Amasis, c. 570-526 a.C. Estatuilla de barro, con peluca tripartita, de pie sobre una base cuadrangular, con los brazos cruzados, sosteniendo dos aperos de labranza. Nueve bandas de inscripciones jeroglíficas grabadas en el anverso del capítulo VI del Libro de los Muertos, indicando el nombre del difunto: Nefer-ib-ré-sa-neith, hijo de la dama Chem-(en)-bastet. Altura 18,5 cm de alto Bibliografía relacionada : J.F. y L. Aubert, Statuettes Égyptiennes, París, 1974, pp.229-230 J.L. Chappaz Les figurines funéraires égyptiennes du Musée d'Art et d'Histoire et de quelques collections privées, Genève, 1984, n°139 Procedencia : Saqqara, sur de la pirámide de Userkaf, tumba de Neferibesaneith, descubierta en 1929. Dispersada por el Departamento de Antigüedades antes de 1970. Antigua colección privada, Île-de-France Colección privada francesa, adquirida en 2023 Shabti egipcio de loza para Neferibre-Saneith, periodo tardío, dinastía XXVI, reinado de Amasis, hacia 570-526 a.C. Uno de los mejores ejemplos de oushebtis de la dinastía XXVI, esta estatuilla extremadamente delicada y elegante es uno de los 336 ajuares funerarios hallados en 1929 por el egiptólogo inglés Cecil Mallaby Firth en la tumba de un alto funcionario de la corte saíta, Neferibresaneith, nacido de Chepenbastet (véase E. Drioton y J.P. Lauer, "Les tombes jumelées de Neferibrê-Sa-Neith et Ouahibrê-Men",Annales du Service des Antiquités de l'Égypte, vol 51, 1951, pp. 469-490). Nacido bajo el reinado de Psamético II, nuestro alto funcionario llevaba un nombre basilofórico que hacía referencia a este soberano, pero fue durante el reinado de Amasis, hacia mediados del siglo VI, cuando alcanzó la cima de su carrera. Fue en Saqqara, al sur de la pirámide de Userkaf, donde encontró su última morada, acompañado de sus sirvientes funerarios, la mayoría de los cuales están representados en la tapa del sarcófago. "Muchas de estas figurillas, que miden entre 17 y 18 cm, fueron dispersadas por el Servicio de Antigüedades y acabaron en colecciones públicas de Budapest, Florencia, Londres y Estocolmo, o en colecciones privadas" (Aubert, p.230). La dispersión de estas estatuillas funerarias, apreciadas por coleccionistas privados e instituciones públicas por su refinamiento, concluyó en 1970, ya que la tumba se había vaciado en gran parte en 1940. Hoy en día, estos oushebtis siguen fascinando a los coleccionistas de todo el mundo, y varios ejemplos pueden verse en colecciones de museos, como el Museo J. Paul Getty, que adquirió uno de estos sirvientes en 2016 (2016.2), el Museo Metropolitano de Nueva York (58.4.2) y el Museo de las Culturas del Mundo de Estocolmo (MME 1974:156).

Valorac. 15 000 - 25 000 EUR

dom 26 may

Vuidepot, finales del siglo XVIII Reloj escultura "Venus, Amor y el pájaro en vuelo". En mármol blanco y ormolu cincelado, representa el amor entregando una paloma en su jaula dorada a una lánguida Venus. El grupo que rodea la esfera, decorado con dos ramas de rosas, está bordeado por un friso de óvalos y dardos. Se alza sobre una terraza oblonga de mármol blanco fileteado, decorada con un friso de acantos y rosas. Se apoya sobre ocho patas rematadas. La esfera esmaltada en blanco, firmada "Vuidepot à Paris", indica las horas en números romanos, los minutos en tiempo de ferrocarril y los minutos decimales en números arábigos, con dos agujas de bronce caladas. Una aguja de acero negro indica el día. Suspensión de alambre. Maximin Vuidepot (1752-1793), maestro en París en 1782. Altura 51 Longitud 61,5 Profundidad 19,5 cm. (desgaste; falta una paloma y parte del pie de Venus) Procedencia: colección particular, Loches. Maximin Vuidepot. Reloj de ormolina y mármol blanco de finales del siglo XVIII que representa a Venus, Cupido y un pájaro fugitivo. Obra relacionada: reloj "Ninfa y amor delante de una jaula" de Furet, relojero del rey, hacia 1775-1800, en el museo del Louvre, OA 5286. Este reloj de fecha miliar trata el bronce como un accesorio, para dar al grupo esculpido en mármol blanco un lugar predominante, lo que le valió el título de "escultura pendule". El tema de Venus y el Amor surgió durante el reinado de Luis XV con escultores como Clodion, Jean-Baptiste Pigalle y Falconnet, y alcanzó su apogeo durante el reinado de Luis XVI. Este tema se encuentra en la encrucijada de la vuelta al favor de la Antigüedad y de las escenas galantes de la primera mitad del siglo XVIII. Se prestó especial atención al drapeado de Venus.

Valorac. 2 500 - 4 500 EUR

vie 31 may

MILLIN (Aubin Louis). Antiquités nationales, ou Recueil de monumens pour servir à l'histoire générale et particulière de l'empire françois... París, M. Drouhin, 1790-1799. 5 vols. in-4, 19,5 x 25 cm, 1 f., 36 + 14 + 172 + 70 + 82 + 8 + 8 + XXIV pp. 53 pl. & 1 f., 4 + 4 + 80 + 18 + 36 + 24 + 28 + 24 + 8 + 8 + 6 + 46 + 16 + 8 + 26 + 6 + XVIII pp. 51 pl. de las cuales 3 plegadas & 1 f., 8 + 80 + 46 + 12 + 30 págs. (numeradas 28) + 60 + 26 + 22 + 38 + 32 + 4 + 30 + 10 + XXXIV págs., 46 láminas de las cuales 2 plegadas y 1 f., 22 págs. (numeradas 24) + 10 + 94 + 10 + 18 + 22 + 14 + 16 + 20 + 48 + 20 + 8 + 28 + 20 + XXIV págs, 55 láminas, una de ellas plegada y 2 ff. 6 + 68 + 10 + 82 + 6 + 8 + 4 + 2 + 16 + 120 + 64 + XXX pp. 45 láminas, una de ellas plegada, encuadernación contemporánea en basana shagreened, lomos decorados con nervios de imitación y motivos dorados. Primera edición ilustrada con 250 bellas láminas grabadas. La obra presenta principalmente monumentos parisinos, pero también edificios de Île-de-France, Normandía y el Norte de Francia, y "vuelve sobre un número bastante importante de edificios desaparecidos a causa del vandalismo revolucionario" (Brunet). Miembro del Instituto, Millin (1759-1818) fue conservador de medallas, antigüedades y piedras grabadas en la Bibliothèque nationale. También fue autor de descripciones arqueológicas extraídas de sus viajes por el sur de Francia e Italia. Buen ejemplar. Algunas manchas marrones. Lomo muy rozado y toscamente restaurado, esquinas ligeramente rozadas.

Valorac. 300 - 400 EUR

dom 26 may

Obra de finales del siglo XVIII, principios del XIX Gran reloj obelisco de mármol blanco y ormolina cincelada. El obelisco, coronado por una esfera armilar, está adornado en su base con una esfera esmaltada firmada "Jacquot A Paris", con las horas y los minutos en números arábigos. La esfera está rematada por un bajorrelieve en bronce dorado de dos ninfas que portan el mundo sobre el que está entronizado Cupido y sostenido por otro bajorrelieve que muestra dos leones unidos por un drapeado. Los laterales están decorados con atributos guerreros y los bordes subrayados por una cenefa dorada retorcida. La base está adornada con un bajorrelieve de bronce dorado con un friso de niños al estilo de Clodión. Una terraza cuadrangular de mármol negro está rodeada por cuatro bolardos dorados unidos por una cadena. Es probable que la suspensión de Brocot haya sido traída de vuelta. Numerosos Jacquots están censados en París desde el siglo XVIII, entre ellos uno establecido en 1806 en la calle Saint-Martin. Altura 75 Largo 32,5 Profundidad 19 cm. Procedencia: colección privada, Loches. Finales del siglo XVIII - principios del XIX. Gran reloj obelisco de ormolina y mármol blanco. Rematado con una esfera armilar. Base de mármol negro. Obra relacionada: Jean-Baptiste Thiéry, Pendule en forme de pyramide, 1785, Musée du Louvre, OA 5308. Bibliografía: - Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française", éditions de l'Amateur, París, 1997, un modelo comparable reproducido p. 219 ; - Egiptomanía", catálogo de la exposición del Museo del Louvre, 20 de enero-18 de abril de 1994, edición RMN, París, modelo comparable reproducido en la p. 137. El obelisco, erigido en el Antiguo Egipto para señalar las victorias militares, se convirtió en un motivo popular en Francia a finales del siglo XVIII. Durante el reinado de Luis XVI, se crearon varios modelos con un águila coronada con las alas extendidas para celebrar la victoria de Yorktown, obtenida por el general de Rochambeau y George Washington contra las tropas inglesas en América. Siguieron varias variaciones del modelo, incluida una esfera armilar en la parte superior. Su popularidad creció constantemente bajo el Primer y el Segundo Imperio, impulsada por las campañas de Napoleón y la egiptomanía.

Valorac. 2 000 - 4 000 EUR

mar 04 jun

Figura romana de bronce de la diosa Flora. Hacia el siglo II d.C. Rara representación de Flora de pie, con una guirnalda de fundición en la mano izquierda, calzada con zapatos puntiagudos, una larga túnica talar y un himatión a modo de velo sobre la cabeza, con el cabello coronado por una diadema decorada con rosetas y que cae en largas trenzas onduladas por delante, con las pupilas de los ojos marcadas; montada sobre una base escalonada hecha a medida. Cf. Daremberg y Saglio, Dictionnaire des Antiquités Grecques et Romaines, París, 1873-1917, sub voce Flora, p. 1189; véase un prototipo romano en la Flora Capitolina, Museo Capitolino, Stanza del Gladiatore, n.º 14., inv. n.º 743 en Neg, inv. nº 743 en Negrete Plano, A. (ed.), Anton Raphael Mengs y la Antigüedad, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; Fundación Mapfre, Madrid, 2013, pp. 170-171. 617 gramos en total, 25,7 cm de altura incluyendo peana (10 1/8 in.). Procedente de una colección familiar egipcia, Alejandría y El Cairo, adquirida a principios del siglo XX en Egipto y Europa, y trasladada desde Egipto a residencias familiares del norte de Europa a principios de la década de 1950. Colección privada del norte de Europa, por descendencia directa de la anterior en la década de 1970. Adquirido a los anteriores por el propietario anterior en 2002. con Sotheby's, Nueva York, 5 de junio de 2013, nº 88. Colección privada alemana. Acompañado de copias de la licencia de exportación cultural alemana y copias de las páginas pertinentes del catálogo de Sotheby's. Acompañado de un informe académico del doctor Raffaele D'Amato. Este lote ha sido verificado en la base de datos de Interpol sobre obras de arte robadas y va acompañado del certificado de búsqueda nº 12042-216438. Las estatuillas como la presente se utilizaban al servicio de cultos domésticos y reflejaban prácticas de culto griegas o romanas autóctonas. El santuario doméstico romano, o lararium, recibe su nombre de los lares, los espíritus guardianes de la casa y del hogar, que se exhibían con frecuencia en el santuario, ya fuera en forma pintada o esculpida. [Sin reserva] (Para este lote en concreto, se aplica un 5% de IVA de importación sobre el precio de remate) [Se puede ver un vídeo de este lote en el sitio web de Timeline Auctions].

Valorac. 4 000 - 6 000 GBP

dom 26 may

Paul Jenkins (estadounidense, 1923-2012) "Fenómenos vistos Medusa", 1970 Lienzo. Firmado en la parte inferior. Firmado "para David+ Sheila", titulado, fechado "19 de noviembre de 1970", localizado "París" y refrendado. Altura 130 cm Anchura 97 cm. Procedencia: Antigua colección Sheila y David Douglas Duncan, Mouans-Sartoux. Paul Jenkins, 1970. Pintura acrílica titulada "Fenómenos Medusa Vistos". Firmado y dedicado a David Douglas y Sheila Duncan. Exposición: "Paul Jenkins, oeuvres 1953-1986", Musée Picasso au Château Grimaldi, Antibes, del 18 de mayo al 26 de junio de 1987 (etiqueta al dorso). Al igual que su amigo fotógrafo David Douglas Duncan, para quien realizó Medusa Seen, Paul Jenkins era inclasificable, en la frontera de varias corrientes. Jenkins es un abstraccionista, sensible a los experimentos de los americanos, franceses y japoneses, de los que se nutre a través de sus viajes y sus encuentros con Jackson Pollock y Mark Rothko. Pero su visión es tan singular como sus técnicas, que renueva constantemente a medida que experimenta. Del mismo modo, Duncan fue tanto un fotógrafo aventurero, que cubrió todas las guerras de su época, en el Pacífico, Corea y Vietnam, como el ojo y el amigo de los artistas, en particular de Picasso, con quien fue uno de los pocos que tuvo una mesa abierta. En 1960, Jenkins empezó a producir "Fenómenos", una serie de óleos y acrílicos. Utilizando su cuchillo de marfil, Jenkins extendía finamente el material sobre el lienzo, evocando la visión de una "aleta de tiburón hendiendo la superficie del agua". Cada una de las obras se titula "Fenómenos", y va acompañada de una frase o palabras clave. Ilustran "la captación de la realidad en sus perpetuas metamorfosis, tanto el acto de pintar como su resultado final". Jenkins eligió "Medusa vista" para Duncan. Desde la antigüedad, todo el mundo sabe que la mirada de Medusa, cuya cabeza cuelga del escudo de Perseo, convierte en piedra a sus adversarios. Los que han visto a Medusa y han sobrevivido son, por tanto, extraordinariamente hábiles, como David Douglas Duncan, el ojo de su tiempo, que inmortalizó tantos conflictos en blanco y negro. Jenkins eligió deliberadamente el blanco y negro, simbólica y experimentalmente, para esta medusa de formas orgánicas, que dedicó a David y a su esposa Sheila. El cuadro se expuso posteriormente en el Museo Picasso de Antibes, en el marco de la retrospectiva organizada por el propio Jenkins, como testimonio de una amistad leal y de un compañerismo entre un pintor y un fotógrafo... ¡inclasificable!

Valorac. 18 000 - 22 000 EUR

mar 04 jun

Gran lámpara de bronce romana con máscara de actor. Siglos I-II d.C. De cuerpo alargado y boquilla larga con punta redondeada; borde elevado que rodea la cara superior con un orificio de llenado en forma de hoja de hiedra; asa ancha que termina en una máscara trágica femenina con una palmeta bajo la barbilla, el pelo recogido en tirabuzones con dos hileras de rizos hasta la frente, ojos con incrustaciones de plata; acompañada de un soporte de exposición hecho a medida. Cf. Bailey, D.M., A catalogue of the lamps in the British Museum, IV, Lamps of metal and stone, and lampstands, Londres, 1996, no. Q3669 (se dice que procede de Roma) para las idénticas, y Q3670 (conservada sólo en la máscara idéntica); muchos otros ejemplos similares proceden de Pompeya, véase Valenza Mele, N., Museo Nazionale Archeologico di Napoli, Catalogo delle Lucerne di Bronzo, Roma, 1981, nos.344-345; de las provincias occidentales, véase Rolland, H., Bronze Antiques de Haute Provence, París, 1965, no.357y de Oriente, véase Bérard, C., Bronzes Hellénistiques et Romains, Lausana, 1979, pl.116, 7 y 10; cf. también Mitten, D.G., Doeringer, S.F., Master Bronzes from the Classical World, Cambridge, 1967, no.297, para idénticos, y Edgar, C.C., Greek Bronzes, Catalogue général des antiquités égyptiennes du Musee du Caire, El Cairo, 1904, pl.12H. 1,97 kg, 28 cm de ancho (4,31 kg en total, 27,5 cm de alto incluido el soporte) (11 pulg. (10 7/8 pulg.)). Antigua colección privada británica, anterior a 1965. Propiedad de un caballero; adquirida en el Reino Unido antes de 2000. Acompañado de una copia de una fotografía antigua en blanco y negro y de un informe académico del Dr. Raffaele D'Amato. Este lote ha sido cotejado con la base de datos de Interpol sobre obras de arte robadas y va acompañado de un certificado de búsqueda con el número 12033-215424. La lámpara es del tipo XX de Loeschke (tipo 6 de Walters), y muchas de estas lámparas se fabrican en Italia, aunque algunas también se encuentran en Oriente. La máscara trágica aparece con frecuencia en los mangos de las lámparas, probablemente como tema apotropaico. La máscara era un elemento inseparable de la unidad con el pasado y el contexto religioso. [Puede ver un vídeo de este lote en el sitio web de Timeline Auctions].

Valorac. 5 000 - 7 000 GBP

mié 22 may

RONSARD (Pierre de). - Los cuatro primeros libros de las Odas. Ensemble son Bocage. París, Guillaume Cavellart [sic], 1550. In-8, becerro leonado, doble marco con tres filetes fríos, florón dorado en el centro y pequeño florón en las esquinas, lomo acanalado, caja moderna (encuadernación de época). Primera edición de la primera colección de poemas de Ronsard (1524-1585). Ejemplar en primer estado, sin las 2 hojas de suravertissement pero con las 2 hojas de erratas. La colección sólo contiene poemas inéditos, a excepción de tres piezas. La publicación de las Odas ronsardiennes sonó como un trueno en el mundo de las letras del siglo XVI, trastornando el panorama de la poesía en Francia. Alimentado por las obras de Píndaro y Horacio, Ronsard, que no ocultaba su desdén por la vieja escuela, se presentaba orgulloso como el primer autor lírico francés y se jactaba de haber sido el primero en enriquecer la lengua francesa con el término "oda", antiguo género poético favorecido por los autores de la Antigüedad: Cuando me llaméis el primer autor lírico francés, y el que guió a los demás por el camino de tan honrosa labor, entonces me devolveréis lo que me debéis [...]....]. Fui a ver a los extranjeros, y me familiaricé con Horacio, imitando su ingenua dulzura, del mismo modo que Clemente Marot (la única luz en sus años de poesía vulgar) se afanó en la búsqueda de su Salterio, y se atrevió, el primero de nuestra especie, a enriquecer mi lengua con el nombre de Oda. La obra provocó la reacción más enérgica de los Marotiques: comenzó entonces una batalla literaria, conocida como la "Querelle du Louvre", entre los Antiguos y los Modernos, representados de un lado por Mellin de Saint-Gelais, poeta laureado en la corte de Enrique II, y el joven Ronsard. La continuación ha sido encuadernada: - L'Hymne de France. París, De l'Imprimerie de Michel Vascosan, 1549. Primera edición de este poema de exaltación del sentimiento nacional, en 224 versos decasílabos de rima plana; se trata del primer himno compuesto por el poeta, que reivindica la gloria de ser el primero en celebrar a Francia. (J. P. Barbier-Mueller, II-1, n° 2.) - Ronsard: la trompette et la lyre, nº 19). - Ode de la paix. París, Guillaume Cavellat, 1550. Primera edición, de la que sólo se conocen 7 ejemplares según J. P. Barbier-Mueller. Oda perteneciente al género pindárico, en la que Ronsard canta en 500 versos la paz que se firmó ese mismo año, 1550, con Inglaterra: Francia pagó 400.000 ecus de oro y los ingleses rindieron Boulogne. Además, evacuaron Escocia (J. P. Barbier-Mueller, II-1, nº 8). Un precioso volumen de tres obras tempranas de Ronsard, conservado en una encuadernación parisina estrictamente contemporánea de las ediciones. Procedente de las bibliotecas de Eugène Piot (1891, n°482), Tobie Gustave Herpin (1903, n°107), Robert Hoe (1912, n°2929), William Augustus White y F. M. Weld. Ligero foxing, pequeñas humedades en algunas hojas. Encuadernación restaurada en las esquinas, lomo rehecho. J. P. Barbier-Mueller, II-1, n°5. - N. Ducimetière, Mignonne..., n°3. - Ronsard: la trompette et la lyre, n°46. - Diane Barbier-Mueller, Inventaire..., n°673, 670 y 676.

Valorac. 15 000 - 20 000 EUR

lun 27 may

Émile Désiré PHILIPPE (París 1834-1880) Soberbio y raro conjunto en vermeil, plata 800 y oro de 750 milésimas con esmaltes cloisonné polícromos, compuesto por una pulsera brazalete calada centrada en una esfinge con cabujón de turquesa y esfinges, con cierre de carraca de oro, un collar articulado decorado con escarabeos de lapislázuli que representan a Khepri, dios del sol naciente símbolo del renacimiento, puntuado con un cabujón de granate y motivos de papiro, un broche idéntico que puede llevarse como colgante representando a Isis portando un disco solar, el conjunto adornado con 3 colgantes decorados con turquesa y un granate, y un par de pendientes estilizando buitres en vuelo, representando a la diosa Nekhbet, símbolo de la protección faraónica. Firmado y sellado para el brazalete y el broche. Sellos maestros para los pendientes. El reverso de todos los elementos de este conjunto está finamente cincelado. Alrededor de 1870. Peso bruto del brazalete: 82,60 g. Dimensiones interiores: 5,7 x 5 cm. Peso bruto del collar: 79,10 g. Longitud: 45 cm. Peso bruto del broche: 24 g. Tamaño: 6,5 x 3,6 cm (pequeña alteración) En 1873, Émile Philippe, alumno de ]ules Wièse père, produjo sus primeras joyas egipcias. El joyero italiano Carlo Giuliano creó en Londres un importante broche con dos cabezas de caballo, una flor de loto y una máscara. Mientras Castellani y Fontenay basaban sus tentativas de joyería de estilo etrusco en observaciones rigurosas y analíticas, los artesanos del estilo egipcio se contentaban con un repertorio que carecía de fidelidad arqueológica y cuyo espíritu evocador se asociaba al exotismo del Egipto faraónico. Por ejemplo, la antigua técnica egipcia del esmalte cloisonné apenas se utilizaba en la Antigüedad, ya que los contrastes de color se obtenían mediante incrustaciones de piedra o cristal; esto no impidió que en el siglo XIX el esmalte cloisonné se aplicara generosamente a las joyas llamadas "egipcias", que sin embargo conservaban fielmente el estilo de Napoleón III. En su forma más popular, se comercializaron la esfinge de oro grabada, la flor de loto o el escarabajo souvenir, junto con la turquesa, el granate cabujón y el lapislázuli. Al principio, la colección egipcia de Louis-François Cartier, fundador de la Casa, apenas se distinguía de las de sus competidores. En el inventario de Cartier de 1852 figura un brazalete escarabajo de perlas y esmalte, seguido de un broche escarabajo en 1854 y un anillo escarabajo en 1860. Texto extraído del Blog del Sr. Jean-Jacques RICHARD

Valorac. 10 000 - 12 000 EUR

mar 04 jun

Shabti egipcio pintado en piedra caliza con inscripción de Ir-Nu. Reino Nuevo, dinastía XIX-XX, 1295-1077 a.C. Inscrito para Ir-nu; con rostro cuidadosamente modelado, ojos grandes y orejas anormalmente grandes, lleva un collar, una larga peluca tripartita con estrías incisas y un amplio cuello de tres bandas; sostiene un pico en la mano izquierda, una azada en la derecha y una bolsa de semillas colgando sobre el hombro izquierdo; la inusual posición de las manos opuestas sobre el pecho; el texto comienza en la columna vertical que recorre la parte frontal de la figura, continuando en cinco bandas horizontales con pigmento rojo-ocre pálido coloreando las bandas superior, media e inferior; el mismo pigmento se utiliza para colorear los utensilios y también se alterna con estrías azules de la peluca, la correa del cuello y detalles del collar también en azul; la inscripción del Libro de los Muertos Capítulo 6, que dice: (Columna vertical:) 'El iluminado, el Osiris' (Filas horizontales:) 1) Ir-nu, verdadero de voz, dice: Oh, este shabti 2) si uno es contado, si uno es contado para hacer el trabajo 3) [hacer todo lo que hay que hacer en] la tierra del dios, cultivar las tierras ribereñas, transportar en barca 4) [arena del] oeste al este, actuar 5) en cualquier momento, servir allí (tú) dirás verdadero de voz(?). Cf. Newberry, P., Funerary Statuettes and Model Sarcophagi, Catalogue général des Antiquités égyptiennes du musée du Caire, Nos.46530-48575, El Cairo 1930-1957, pp.378-379 (CG 48497), pl. XXI; véase Donald, B., Funerary Figurines in Oxford Encyclopaedia of Ancient Egypt, vol 1, Nueva York, 2000, pp.568-569; véase también Schneider, H.D., Shabtis. An Introduction to the History of Ancient Egyptian Funerary Statuettes with a Catalogue of the Collection of Shabtis in the National Museum of Antiquities at Leiden, 3 vols., Leiden 1977, V.2, p.73, (3.2.1.55), pl.100; V.3 p.26. Expuesto: The European Fine Art Foundation (TEFAF) 2016, stand 430, Maastricht Exhibition & Congress Centre, Maastricht, Países Bajos. 1,4 kg en total, 28,4 cm de altura incluido el soporte (11 1/8 in.). Colección de la familia Carieau, Bélgica, adquirida en 1952. Ex colección Maspero, París, 1963. Adquirido a una colección privada europea, en 1978. Acompañado de una copia de un informe técnico del doctor Edmund S. Meltzer. Acompañado de un informe académico del egiptólogo Paul Whelan. Este lote ha sido cotejado con la base de datos de Interpol sobre obras de arte robadas y va acompañado de un certificado de búsqueda con el número 12080-217053. [Puede ver un vídeo de este lote en el sitio web de Timeline Auctions].

Valorac. 20 000 - 30 000 GBP

mar 21 may

Reunión de 10 catálogos: 1/CATÁLOGO DE LA BIBLIOTECA DE M. GEORGES ANDRIEUX 1883-1945 EXPERT PRES LES DOUANES FRANCAISES PRIMERA VENTA 17.18 19 DE MARZO DE 1947 HOTEL DROUOT SALLE 10. 2/DE GROLIER ERIC CON LA COLABORACION DE THIBAULT BERNARD. LE GUIDE DU BIBLIOPHILE ET DU LIBRAIRE: BIBLIOGRAPHIE GENERALE DE LIVRES PASSÉS EN VENTES PUBLIQUES EN 1945. 1947. 3/CHADENAT CH: ANCIEN LIBRAIRE CATALOGUE DE SA BIBLIOTHEQUE-VOYAGES-DE MARINE-LIVRES SUR L' ASIE L' AFRIQUE L' AMERIQUE ET OCEANIA 12 PART . 1949. 4/DE GROLIER ERIC ET DE GROLIER GEORGETTE . LE GUIDE DU BIBLIOPHILE ET DU LIBRAIRE BIBLIOGRAPHIE GENERALE DE LIVRES ET MANUSCRITS PASSÉS EN VENTES PUBLIQUES DE 1946 A 1948. 1950. 5/ANDRE JACQUES. CATALOGUE DE SA BIBLIOTHEQUE. 1951. 6/BRIDEL MAURICE: CATALOGUE DE BEAUX LIVRES ET BELLES RELIURES N°12. 1952. 7/BIBLIOTHEQUE GABRIEL COGNACQ 4 FASCICULES EN 4 TOTALISING 1746 N° DE 1952 A 1953. 1952. 8/DE GROLIER ERIC DE-GROLIER GEORGETTE . LE GUIDE DU BIBLIOPHILE ET DU LIBRAIRE BIBLIOGRAPHIE GENERALE DE LIVRES ET MANUSCRITS PASSÉS EN VENTES PUBLIQUES DE 1949 A 1951. 1953. 9/HEILBRUN GEORGES. Catalogue n°7. 1953. 10/CATALOGUE DE TRES BEAUX LIVRES ANCIENS HOTEL DROUOT SALLE N°10 10 NOVEMBRE 1954. Reunión de 8 catálogos: 1/BERNY GERARD DE: CATALOGUE DE BIBLIOTHEQUE 1er PARTIE: MANUSCRITS ENLUMINES DES XIVe ET Xve SIECLES, incunables góticos, ilustraciones, ediciones originales de los siglos xvi y xvii, ilustraciones del siglo xviii, autógrafos antiguos ROMÁNTICOS Y MODERNOS, LIBROS DE PINTORES. 1958. 2/LIBROS Y PERIÓDICOS ANTIGUOS, PRINCIPALMENTE DE LA ÉPOCA REVOLUCIONARIA, DE LA BIBLIOTECA DEL PROFESOR MILLOT. 1958; 3/BIBLIOTECA DE M. ET Mme X .... LIBROS ANTIGUOS HISTORIA, VIAJES, COSTUMBRES, ATLAS, HISTORIA NATURAL, ILUSTRACIONES ROMÁNTICAS Y MODERNAS. ROMANTICO Y MODERNO. 1958. . 4/BEAUX LIVRES ANCIENS ET MODERNES --3 VOL. Ader, 1959. 5/GUERQUIN PIERRE. BIBLIOTHEQUE DE LIVRES ANCIENS ROMANTIQUES ET MODERNES. 1959. 6/PRECIEUX MANUSCRIT A PEINTURE XII AU XVII. Ader, 1960. 7/ COLECCIÓN J.D. CATÁLOGO DE LA BIBLIOTECA DE MANUSCRITOS Y LIBROS PRECIOSOS DE LOS SIGLOS XV AL XX. 1961. 8/ THOMAS SCHELER. LIBROS CIENTIFICOS INNOVADORES PRECURSORES. 1961. Reunión de 8 catálogos. 1/BIBLIOTHEQUE BEAUX LIVRES ANCIENS ET MODERNES. Lardenchet, 1976. in-8 rústica. 2/LIBRAIRIE LA ROUE A LIVRES. CATALOGUE N° 10 BULLETIN PERIODIQUE D'INFORMATION ET BULLETIN INFORMATIONS N°8 1976. 3/NOURRY EMILE . Catálogo de la biblioteca. 1976. 4/BIBLIOTEQUE ROGER PEYREFITTE: LIVRES ANCIENS, ANTIQUITES, DECORATION, NUMISMATIQUE, VOYAGES, LIVRES AUX ARMES n°1 160 No. 68 PP FRONT, ILL -CURIOSA No. 2 264 No. 88 PP ILL,.No. 3 239 No. 64 PP ILL.VENTA DE 1976 A 1977. 1976. 3 vols. in-4. 5/LIVRES ANCIENS DE LA BIBLIOTHEQUE DE J H F ET APPARTENANT À DIVERS AMATEURS . 1977. 6/LIBRAIRIE DU JARDIN DE FLORE. CENT LIVRES ILLUSTRES DU XV AU XX CENTURIES CATALOGUE NO. 1. 1977. 7/BIBLIOTHEQUE D'UN AMATEUR 1977. Drouot. 8/CATALOGUE BIBLIOTHEQUE LIVRES ILLUSTRES ROMANTIQUE ET MODERNES, EXEMPLAIRES UNIQUES ORNES DE DESSINS ORIGINAUX, RELIURES DE SIMIER BOZERAIN ETC...... 1977. In-4 88 pp. y 386 no. Reunión de 10 catálogos: 1/M.D.: BIBLIOTHEQUE CLASSIQUES FRANCAIS DU XVII SIECLES. 1978. 2/LEGUELTEL: Catálogo. 1979. 3/MINISTERIO DE LA CULTURA. VENICE UNE CIVILISATION DU LIVRE XV XVIII. 1979. 4/BNF: TRESORS DE LA BIBLIOTHEQUE DE L' ARSENAL. 1980. 5/BIBLIOTHEQUE DE ROGER HILD: LIBROS ANTIGUOS ROMANTICOS Y MODERNOS Y AUTOGRAFOS. 1980; 6/BIBLIOTHEQUE EVRARD DE ROUVRE. CADA CATÁLOGO (2) ESTÁ PROFUSAMENTE ILUSTRADO EN NEGRO Y COLOR EN EL TEXTO Y EN PLEIN PAGE DE REPRODUCTIONS DE RELIURES ET CARTONNAGES . 1980. 2 VOLUME EN 4 125 ET 88 PP. 7/BIBLIOTHEQUE D'UN AMATEUR LIVRES DU XVIII SIECLES. 1980. 8/BIBLIOTEQUE D' UN AMATEUR: Manuscrits DU ROMAN DE LA ROSE; 1 ER EDITION IN FOLIO DE SHAKESPEARE. 1980. 9/DE LA BAUME PLUVINEL (MARQUÉS). LIBROS PRECIOSOS DE BIBLIOTECAS FAMOSAS: GÓTICOS, ILUSTRES, INCUNABLES, NOVELAS DE CABALLERIA, PRIMERAS EDICIONES Y COLECTIVAS DE LOS SIGLOS XVI Y XVII INCLUYENDO LAS OBRAS COMPLETAS DE MOLIERE; NUMEROSOS LIBROS DE ARMAS, PRIMERAS EDICIONES DE AUTORES DEL SIGLO XIX. 1981. 10/BIBLIOTHEQUE D' UN AMATEUR: PRECIOSOS ALMANAQUES Y LIBROS DE PEQUEÑO FORMATO. 1981. Reunión de 4 catálogos Catálogo de libros raros y preciosos de Jacques-Charles BRUNET. 1868. In-8 encuadernado en medio marquetería con esquinas (lomo descolorido). Impreso en papel fino. Precios de subasta anotados; -Catálogo de libros antiguos y modernos de la biblioteca de un aficionado de Saint-Etienne. 1887. Encuadernado en media tela verde. Precios de subasta anotados; -Catalogue librorum Offgicinae Elzeviriannae..., 1928, in-8 rústica (defectos); -Comte de Lagondie: Catalogues des livres imprimés par les Elsevier...composant le cabinet de...1879. In-8 rústica.

Valorac. 30 - 40 EUR

dom 26 may

Maison Christofle, bajo la dirección de Paul Christofle (francés, 1838-1907) Importante trofeo de premio concedido a Monsieur Louradour en Mirandol, 1873 en plata, concedido por el Ministerio de Agricultura, Comercio y Obras Públicas. Está rematado por un relieve de la diosa Ceres que descansa sobre una base con la inscripción "CONCOURS GENERAL AGRICOLE DE CAHORS / DECERNEE A Mr LOURADOUR A MIRANDOL". El cuenco está decorado con cuatro escenas de trabajo en el campo, con la leyenda "PATURAGE, MOISSON, VENDANGE, LABOURAGE". El borde está subrayado con la inscripción "MINISTERE DE L'AGRICULTURE DU COMMERCE ET DES TRAVAUX PUBLICS MDCCCLXXIII". El fuste estriado y ahusado está rodeado de ramas de vid y rematado con gavillas de trigo. La base circular presenta un buey, un carnero, una oveja y una hoz en redondo. Se alza sobre cuatro pies calados con roleos, ricamente decorados y tallados con ramilletes de hojas. Marcado Minerve 1er título. Sello de orfebrería "CC" con una abeja coronada por tres estrellas para Christofle et Cie, inscrito en 1853. Firmado "CHRISTOFLE Ft (fecit) 1873". Basado en un modelo de los escultores Eugène Capy (francés, 1829-1894) y Pierre-Louis Rouillard (francés, 1820-1881). Altura 65 cm Diámetro de la bandeja 41,5 cm. Peso 9.050 g. Christofle, bajo la dirección de Paul Christofle, 1873. Impresionante trofeo de plata concedido por el Ministerio de Agricultura francés al ganador del Cahors Concours Général Agricole de 1873. Según modelo de Eugène Capy y Pierre-Louis Rouillard. Bibliografía: Yves Badetz en Daniel Alcouffe (dir.), "L'Art en France sous le Second Empire", cat. exp. París, Grand Palais, 11 de mayo - 13 de agosto de 1979, París, Ed. RMN, Aviso 79. LA COPA DEL CONCURSO AGRÍCOLA DE 1873, por Philippe Rouillac con Brice Langlois El símbolo del renacimiento francés Otorgado en 1873 en el concurso agrícola de Cahors, este trofeo, uno de los primeros que se entregaron en Francia tras la derrota de 1870, se convirtió en el símbolo del renacimiento francés. El concurso se inscribía en una dinámica de valorización de los productos agrícolas, continuación del organizado en Poissy en 1843, entonces bajo el Segundo Imperio, y que continúa hoy en la Puerta de Versalles. Al hacer entrega de esta "copa de plata valorada en 3.500 francos al Sr. Louradour, de la finca Mirandol, por los magníficos resultados obtenidos [...] al poner en práctica, desde hace veinte años, los principios de la ciencia agrícola enseñados en Grignon", el prefecto del Lot subrayó que "al final de las pruebas que tan penosamente han ensombrecido los años anteriores, en medio de las graves circunstancias de la época actual, ¿no es un espectáculo consolador y fortificante contemplar el fecundo trabajo de los agricultores de Francia?". El agricultor de la comuna de Martel fue galardonado con el "Prime d'honneur du Prix culturel de Première catégorie". Christofle en el centro de la escena El modelo de nuestro trofeo se presentó por primera vez en la Exposición Universal de Londres de 1862. Además de Charles Christofle, que ganó otro premio en la exposición, los escultores Eugène Capy y Pierre-Louis Rouillard colaboraron en esta importante pieza de orfebrería. Capy realizó el modelo de Ceres, mientras que Rouillard se encargó de los animales y, presumiblemente, de los bajorrelieves. Sin embargo, parece que el prototipo de esta pieza había sido diseñado al menos un año antes, como sugieren las colecciones fotográficas de platería Christofle (archivos Christofle). En el Salón de 1861, Charles Christofle expuso una "copa de oro y plata" donada por el Ministerio de Agricultura para los concursos regionales de ese mismo año. Al igual que en nuestro trofeo, Eugène Capy participó en este proyecto y trabajó en la del ayuntamiento y en la de bronce dorado de Napoleón III. Sin embargo, el escultor Auguste Madroux, que colaboró en la realización del prototipo, fue sustituido por Pierre-Louis Rouillard, que contribuyó en particular a la decoración esculpida del Louvre. Inspiración neoclásica La figura de Ceres está representada aquí en estilo neoclásico, con los drapeados, los pliegues caídos y la corona de laurel que recuerdan, entre otras cosas, el arte de la Antigüedad. Este cuenco ofrece así un repertorio estilístico compuesto: los bajorrelieves que rodean su borde están tratados de forma realista, mientras que el buey y la oveja están representados de forma naturalista. Sea como fuere, como señala Yves Badetz, conservador jefe de Patrimonio, los motivos figurativos de este trofeo se encuentran en otras piezas destinadas a ser regaladas en concursos agrícolas, como el Ceres, realizado como pieza única para ser colocada en una exposición.

Valorac. 10 000 - 15 000 EUR

jue 30 may

GRAN JUEGO DE CORNALINA Sumeria Civilización del Indo, circa 2300-2000 a.C. Cornalina, ensartado de 163 cuentas tubulares bicónicas, madera moderna y ensartado Astillas visibles y erosión L. aprox. 84 cm y 52 cm - Anch. aprox. 10,2 cm y 5,5 cm Procedencia : - Antigua colección de Madame Silvana Bernhard Rüschlikon, Suiza, adquirida en 1989 Publicación : - Identidad, belleza, rango y prestigio, Collares de Sumeria a Hawai, Parcours des Mondes, París 2005 Bibliografía : - A. Benoit. Les Civilisations du Proche Orient ancien, Manuels de l'Ecole du Louvre, París 2003 - A. Ardeleanu-Jansen. Vergessene Städte am Indus, Frühe Kulturen in Pakistan, Phillip von Zabern, Maguncia 1987 - M.-L. Inizan. "Importation de cornalines et agates de l'Indus en Mésopotamie, le cas de Suse et Tello", en Cornaline de l'Inde. Des pratiques techniques de Cambay aux techno-systèmes de l'Indus, V. Roux (ed.), MSH, París 2000. - M.-L. Inizan. "Cornaline et agates: production et circulation de la préhistoire à nos jours" Catálogo de la exposición Les pierres précieuses de l'Orient ancien, Musée du Louvre, département des antiquités orientales, RMN París 1995 - F. Tallon "Les bijoux", Catálogo de la exposición Les pierres précieuses de l'Orient ancien, Museo del Louvre, Departamento de Antigüedades Orientales, RMN París 1995. - V. Roux "Le travail des lapidaires. Taller de Khambhat (Cambay): pasado y presente". - P. Amiet. L'Age des échanges inter-iraniens, París 1986 - P. Amiet. AO 17751, Catálogo de la exposición Les Cités oubliées de l'Indus, Musée Guimet, París 1988 - J. Reade Early etched Beads and the Indus-Mesopotamian Trade, British Museum Occasional Papers, Londres 1979 - P.R.S. Moorey. Ancient Mesopotamian Materials and Industries: The Archaeological Evidence, Eisenbrauns, Indiana 1999 - R. L. Zettler y L. Horne. Treasures from the Royal Tombs of Ur, Universidad de Pensilvania 1998 Importante conjunto formado por 163 cuentas tubulares bicónicas de cornalina ensartadas en dos collares separados. Cada cuenta es impresionantemente larga (entre 5,5 cm y 9 cm para el collar grande y entre 4,8 cm y 7,8 cm para el collar pequeño) y ha sido cuidadosamente perforada por ambos lados. En Mesopotamia o Irán se han encontrado muy pocos collares de estas grandes cuentas bicónicas, así como algunas cuentas sueltas. Se trataba de objetos de gran lujo, preciosos regalos de perlas individuales a individuos de muy alto rango, de los que las joyas de las "Tumbas Reales" de Ur constituyen la prueba más magnífica. Entre las primeras grandes civilizaciones, las del antiguo Egipto y Mesopotamia siempre han despertado una gran curiosidad, en parte por su proximidad geográfica a los primeros centros de investigación en Europa, y en parte porque resultaron ser la cuna de nuestra propia civilización occidental. La civilización del valle del Indo es una de esas grandes culturas que sólo relativamente tarde llamó la atención de los investigadores. A pesar de que ya se habían hecho descubrimientos individuales, sólo se ha establecido una conexión desde la década de 1920. En términos de una evaluación cronológica aproximada, fue una ventaja que la investigación sobre la civilización mesopotámica ya estuviera muy avanzada en esa época. Los artefactos hallados durante las excavaciones en Mesopotamia podían atribuirse a la civilización del Indo, lo que permitía datarlos. En las excavaciones de Mesopotamia se han hallado principalmente pequeños objetos de origen individual: sellos que, además de figuras inusuales para Mesopotamia, incluían caracteres de la escritura cuneiforme del Indo, y grandes cuentas de cornalina generalmente decoradas con líneas blancas grabadas. Esta técnica decorativa, desconocida en Mesopotamia, se encontraba también en la India anterior. Un poco más tarde, también se encontraron cuentas decoradas de este modo durante las excavaciones en la región del Indo. Este tipo de cuenta de cornalina se encontró en las tumbas del "cementerio real" de Ur, donde hay abundantes pruebas de relaciones con el extranjero, así como un gran número de cuentas, incrustaciones y pequeñas obras de arte de lapislázuli, una piedra semipreciosa importada de la región de Baluchistán, en el actual Afganistán. "La cornalina se utilizaba para fabricar adornos ya en el sexto milenio antes de Cristo. Se convirtió en un signo externo de riqueza durante el periodo de urbanización, en una sociedad que desarrolló un gusto por el lujo y la ostentación a medida que se jerarquizaba. A partir del 2600 a.C., se asoció frecuentemente con el oro y el lapislázuli. La cornalina pertenece a la familia de las calcedonias, cuyas mayores formaciones se encuentran en la India. Se utilizaba principalmente para fabricar perlas.

Valorac. 40 000 - 60 000 EUR
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