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jue 09 may

Literatura barroca - Weise, Christian. Der Grünenden Jugend nothwendige Gedancken, denen uberflüßigen Gedancken entgegen gesetzt und zu gebührender Nachfolge, so wol in gebundenen als ungebundenen Reden allen curiösen Gemüthern recommendirt. Con título en cobre. Leipzig, Gleditsch, 1684. 7 p., 304 p., pp. 305-686. 17 x 10 cm. Encuadernación contemporánea en vitela sobre tablas de madera con título manuscrito en el lomo (algo manchado, bordes y cubierta del lomo parcialmente desprendidos). Segunda edición, publicada por primera vez en 1675. - Dünnhaupt 30, 2 - Goedeke III, 279, 5b. - "Con esta obra, significativa en muchos aspectos, Weise quiso suavizar la impresión, al parecer no universalmente favorable, que había causado su primera opus, los Pensamientos superfluos de la juventud enverdecida de 1668 ... ... había causado, suavizarla. ... La primera parte de este libro (pp. 1-304) contiene los poemas líricos escritos a partir de alrededor de 1668 durante la estancia de Weise en Leipzig y sobre todo en Weißenfels, en su mayoría poemas ocasionales sobre personas, bodas, cumpleaños, funerales, etc. Algunos de ellos son libretos. Algunos de ellos están pensados como libretos para composiciones musicales ... La segunda parte (pp. 305-433) contiene una poética en prosa con numerosos ejemplos de poemas (de la pluma de Weise), en la que Weise desarrolla sus reflexiones sobre el arte del verso y la rima, la retórica, el uso de las palabras y los extranjerismos en la poesía lírica". (Seebass I, 1807). - Parcialmente amarronado, primeras hojas con marca de tinta alrededor, título en cobre e impreso sueltos, el primero algo recortado en los lados y en la parte inferior, una hoja con pliegue en el pie. IVA: *

Valorac. 400 - 600 EUR

sáb 11 may

Genzken, Isa. Tri-Star. Single de vinilo con grabaciones de ruidos de motores de un avión Tri-Star. Etiqueta amarilla y roja con los datos del editor "düsselton" y "Hersteller: Ton-Atelier Wolfgang Schmitz, Düsseldorf". Firmado, fechado y numerado con rotulador de fibra negro en la funda protectora. Ejemplar: 4/40. 1979. diámetro: 17,5 cm (6 7/8 in.). Dimensiones de la funda protectora: 18 x 18 cm. Rara obra temprana de Isa Genzken (nacida en 1948), que acaba de ser nombrada artista más influyente de 2023 por la revista de arte "Monopol". - Copias de la primera edición limitada de 40 piezas están en posesión del MoMA (770.2013), la Hamburger Kunsthalle (A-1982-91) y la Kunstsammlung NRW, que presentó su "Tri-Star" en la gran exposición doble de Genzken en K21 en 2021: "Los sonidos de los motores de los aviones Tri-Star, que Isa Genzken grabó en el aeropuerto de Düsseldorf, se reproducen desde un disco. ... En aquella época, el sonido de los motores de los aviones parecía captar y hacer accesible el sonido de la vida moderna y la promesa de movilidad. La idea de que el sonido pudiera desprenderse de este pequeño objeto geométrico y propagarse más allá de los límites del espacio arquitectónicamente definido se correspondía con la nueva idea del efecto de las esculturas sobre el espacio circundante, tal y como se planteaba en las primeras obras de Isa Genzken"- En 1981, Genzken sacó otra edición en colaboración con Gerhard Richter, en la que éste pintó el reverso de los discos con laca de nitrocelulosa gris. - La funda protectora mínimamente rozada y arrugada, el disco sin tocar.

Valorac. 800 - 1 200 EUR

mié 15 may

Arpa de Cousineau Madera ebonizada y dorada, chapado de arce, hierro forjado, bronce dorado al fuego, latón, filete de marfil, alambre. Grabado "COUSINEAU PERE ET FILS À PARIS" en la parte superior, número "E 277" repujado y dorado. Alt. 176,3; prof. 81 cm. París, Georges (1733 - 1800) y Jacques-Georges (1760 - 1836) Cousineau, 1775 - 1800. Sonido y belleza La joven María Antonieta, que llegó a París en 1770 como novia del heredero del trono francés, era una arpista entusiasta y desencadenó una verdadera moda por el instrumento. Los fabricantes de arpas más solicitados de esta época fueron Sébastien Erard, Georges Cousineau y Jean-Henri Naderman. Los tres trabajaron en estrecha colaboración con Jean Baptiste Krumpholtz, quizá el mejor arpista de su época. El arpa de María Antonieta también fue fabricada por Jean-Henri Naderman y está expuesta en Versalles. El arpa que aquí se presenta está firmada por Cousineau Père et fils. La empresa fue fundada por Georges Cousineau en 1766. Su hijo Jacques-Georges Cousineau se convirtió en socio en 1775. Sus arpas solían estar equipadas con siete pedales, como este ejemplo. Estos pedales accionaban una serie de béquilles o palancas dobles a través de un mecanismo de muletilla, que permitía subir cada cuerda un semitono con más precisión de lo que era posible anteriormente. Jacques-Georges continuó fabricando instrumentos tras la muerte de su padre, aunque comerciaba con su propio nombre como "Luthier et Maître de Harpe de l'impératrice Joséphine". También actuó como arpista y escribió composiciones. Las arpas de Cousineau se encuentran, entre otras, en las siguientes colecciones de museos: Victoria and Albert Museum de Londres, n.º de acc. 8531-1863. Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, nº de acc. 52.105, donación de la Sra. Simon Guggenheim, 1952. Experiencia Autorización de comercialización para el mercado interior de la UE disponible (DE-K-230201-14). Este objeto se ha fabricado con materiales para cuya exportación a países no pertenecientes a la UE se requiere un permiso CITES. Nos gustaría llamar su atención sobre el hecho de que normalmente no se expide una licencia.

Valorac. 4 000 - 6 000 EUR

jue 16 may

Marcel DUCHAMP (1887-1968). Caja de alertas. Missives Lascives - 1959 / 1960. Conjunto de documentos contenidos en un buzón de cartón verde de 28,5 x 18 cm con apertura, tapa móvil, título en el anverso seguido de una etiqueta impresa en rojo: "Missives lascives" y, en el lado izquierdo, impreso en una línea "Exposition internationale du Surréalisme". Caja surrealista compuesta por André Breton y Marcel Duchamp para servir de receptáculo al catálogo de la Exposición Internacional del Surrealismo (1959-1960) organizada en la Galería Daniel Cordier y a varios otros documentos que se detallan a continuación: 1 - El catálogo de la exposición, gran In-8 estrecho de 144 pp. muy ilustrado, grapado,. cubierta ilustrada, numerado 5/200. 2 - Nueve Missives lascives que incluyen: - 1 - Robert Benayoum, sobre rosa "À ne ouvrir sous aucun prétexte" que contiene. Le Corridor, folleto ilustrado en cuatro partes. - 2 Micheline Bounoure, sobre amarillo "Sois ardent en forêt" que contiene dos composiciones originales en colores simétricos sobre una misma hoja obtenida por plegado. - 3 Alain Joubert, sobre verde pálido que contiene "La Perle fine", texto impreso en cuatro hojas. - 4. Sobre rojo "Avez-vous pensé à donner un peu de sang" (¿Ha pensado en donar un poco de sangre?) que contiene un folleto impreso: La Pointe. - 5 R. Benayoum, sobre blanco "Estrictamente personal" que contiene una autorización para volver a publicar un texto redactado. - 6 Octavio Paz, aerograma "Huis clos" conteniendo Edemira B. impresa en dos hojas y dos fotografías. - 7. Sobre transparente "Avis de souffrance" que contiene un librito anónimo. "Cartas de un sádico". - 8 André Pieyre de Mandiargues, sobre naranja "Usage externe" conteniendo un librito "La Marée" - 9 Un sobre blanco con ventana conteniendo una media de mujer negra marcada "Haut" de Mimi Parent. 3 - Un cable sobre papel rosa de Marcel Duchamp "À vous chez André Breton"... 4 - Un disco de vinilo de 45 rpm de doble cara con textos de: cara a. J. Mansour, "L'ivresse religieuse des grandes villes"; cara b. B. Péret, "La Brebis galante"... 5 - Seis postales en color de Bellmer, Dalí, Gorky, Miró, Svanberg, Clovis Trouille... 6 - Cuatro litografías originales numeradas 52/200 y firmadas por los artistas: Marie Toyen, Max Walter Svanberg, Adrien Dax y Joan Miro y un aguafuerte numerado 52/200 y firmado por Jacques Le Maréchal... Nota: Raro, en perfecto estado, con su embalaje negro original

Valorac. 3 000 - 4 000 EUR

jue 23 may

Brian Jones Autograph Letter Signed, Sent to the First Secretary of the Rolling Stones Fan Club - ALS firmado "Brian", escrito con bolígrafo negro en ambas caras de una sección de 5 x 5 de un folleto muy raro que promociona la residencia dominical de los Rolling Stones en el Ken Colyer Jazz Club (Studio 51) de Londres en junio de 1963. La carta manuscrita, dirigida a Doreen Pettifer, primera secretaria del club de fans de los Rolling Stones, dice así: "Lo siento, no hay fotos nuestras, pero te envío algunas otras para que sigas adelante, además de otros artículos que pueden ser de tu interés". Curiosamente, Jones ha tachado el nombre y la dirección del club 'Studio 51' y los ha sustituido por "Palladium" y "Argyll St. W.1". Jones continúa en el reverso: "Con saludos, los Stones. Todo el amor completo. ¡Las cosas que hacemos por ti! (¡Las cosas que nos gustaría hacer por ti!) ¿Puedo abrir una cuenta en tu banco?". En muy buen estado, con pérdidas de papel en la parte inferior, una mancha de cinta adhesiva y un pliegue horizontal central. Acompañado de un certificado de autenticidad de Tracks y del sobre original con la dirección impresa a mano, matasellado en Chelsea el 25 de junio de 1963. El expedidor señala que la carta procede de la colección de Doreen Pettifer, la adolescente de Surrey que crearía el club de fans de los Rolling Stones y se convertiría en la primera secretaria del club de fans del grupo tras conocerlos en el Wooden Bridge Jazz Club de Surrey, Inglaterra, el 29 de marzo de 1963. Pettifer quedó tan impresionada por la actuación de los Stones que se acercó a Mick Jagger y le mencionó que podía poner al grupo en contacto con el disc jockey David Jacobs y conseguirles una audición para salir en televisión. Pettifer había formado parte anteriormente del panel de Juke Box Jury y seguía en contacto con el presentador, Jacobs. Tras regresar a casa la noche del 29 de marzo, escribió inmediatamente su primera carta a Jacobs para promocionar su descubrimiento. En los meses siguientes, Pettifer escribiría desinteresadamente a casi todas las cadenas de televisión, emisoras de radio y revistas relacionadas con la música para darles a conocer a The Rolling Stones; incluso se dirigió a la BBC para intentar conseguir una audición para el grupo. Durante este periodo estuvo constantemente en contacto directo con los miembros del grupo, manteniéndoles informados de sus actividades promocionales. A principios de junio de 1963, Pettifer se puso en contacto con Andrew Loog Oldham, mánager de los Stones, para pedirle que le permitiera crear el primer club oficial de fans de los Rolling Stones. Oldham transmitió la petición a Eric Easton, que se encargaba de los asuntos comerciales de los Rolling Stones. El 14 de junio de 1963, Easton respondió a Pettifer para darle el visto bueno a la creación del club de fans y le ofreció toda la ayuda necesaria para ponerlo en marcha. En julio de 1963 se envió por correo el primer boletín del club de fans de los Rolling Stones. Pettifer, que deseaba permanecer en el anonimato, adoptó el seudónimo de Diane Nelson como secretaria del club. Doreen Pettifer fue pionera de los Stones y su música a lo largo de 1963 y 1964 y escribió un manuscrito autorizado y aún inédito que documenta la génesis del grupo. En la segunda mitad de los sesenta, se involucró en el trabajo de los clubs de fans de una serie de grupos, entre ellos Eric Clapton y John Mayall's Bluebreakers.

Valorac. 5 000 - 6 000 USD

jue 23 may

Prince's Stage-Used Yamaha C5 Grand Piano from the 'Piano & a Microphone Tour' - Piano de cola negro Yamaha C5 usado por Prince en el escenario durante la etapa de Australia/Nueva Zelanda de la gira "Piano & a Microphone Tour", durante sus actuaciones en Melbourne, Sídney y Auckland del 16 al 24 de febrero de 2016. El piano tiene el n.º de serie X6376754, y procede de la colección del promotor de la gira de Prince. Conocidos por su delicado ataque, ricos armónicos y hermosa resonancia, los pianos de la serie C de Yamaha son los más grabados en la industria musical: el piano de cola C5 cuenta con una gran caja de 6' 7" que ofrece mayor volumen y audacia, y fue la elección personal de Prince para la gira Piano & a Microphone Tour-serie de conciertos centrada exclusivamente en su voz y su instrumento. Además de sus dos actuaciones en la Ópera de Sídney, Prince tocó este piano en el State Theatre de Melbourne, el State Theatre de Sídney y el ASB Theatre de Auckland. El piano reside actualmente en Francia, desde donde será embalado y enviado; el comprador se hará cargo de todos los gastos asociados. En una entrevista de diciembre de 2015 previa a la gira, Prince dijo: "Lo hago para desafiarme a mí mismo, no sabré qué canciones voy a hacer cuando salga al escenario. No tendré que hacerlo, porque no tendré banda'. Entre los clásicos que tocó en sus conciertos australianos estaban Let's Go Crazy, Little Red Corvette, Raspberry Beret, Kiss, Nothing Compares 2 U, Diamonds and Pearls y Purple Rain. Cada una de ellas fue un acto de remezcla y reinvención, en el que Prince renunció a su habitual guitarra eléctrica por la Yamaha C5. La crítica del Sydney Morning Herald elogiaba la forma de tocar el piano de Prince en la "extraordinaria gira", que resultaría ser la última: "Le has visto tocar la guitarra como Jimi Hendrix, bailar como James Brown y, si estás un poco mayor, hacer de todo, desde encestar canastas de baloncesto hasta (ejem) jorobar su micrófono durante sus espectaculares conciertos a banda completa. Lo que probablemente no hayas visto es a Prince, el último genio musical de su enigmática y obscenamente talentosa clase, cantarte mientras toca un piano durante un par de horas, reinventando brillantemente selecciones populares y de otro tipo de su vasto catálogo y demostrando por qué provocó un incidente nacional entre los aficionados a la música cuando se anunció esta breve gira australiana hace apenas tres semanas....Es un virtuoso del piano, sin duda, tan hábil para ponerte de pie al ritmo del irresistible funk de Girls & Boys (sí, sólo con un piano), como para seducirte juguetonamente (How Come U Don't Call Me Any More) o incluso simplemente para tocar maravillosamente (Venus de Milo)". Un exquisito piano de concierto usado en el escenario durante la última gira de Prince, que representa su incomparable talento para el espectáculo, su versatilidad y su legado de música popular.

Valorac. 200 000 - 400 000 USD