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mar 07 may

Alexej von JAWLENSKY (1864-1941) Judío en oración, 1871 Óleo sobre lienzo con inscripciones, firma, fecha y anotaciones en el reverso. 87 x 68 cm En un marco baguette de madera dorada. Certificado de autenticidad expedido el 20 de mayo de 2021 por el Jawlensky-Archiv. SA. Procedencia : Colección del Dr. Leifer. Perdida durante más de cien años, esta obra de Alexej von Jawlensky siguió siendo conocida gracias a dos fotografías de archivo ampliamente publicadas en obras de referencia. Muestran a Alexej von Jawlensky sentado en un estudio delante del cuadro en curso, con su amiga Marianne Werefkin de pie a su lado. En estas fotografías, fechadas en los archivos hacia 1893, se reconoce claramente el cuadro. Sin embargo, hasta 2020 seguía siendo desconocido y sin localizar. Mientras que la influencia del maestro ruso Ilia Repine se cernía sobre los años de juventud de un Jawlensky consumido por el deseo de pintar, el descubrimiento de este cuadro, conservado en una colección privada de Bayona durante casi 80 años, pone de relieve la trayectoria europea de este revolucionario del color. Nacido en el seno de una familia de aristócratas militares rusos, Jawlensky se sintió naturalmente atraído por esta carrera. Ascendió en la escala profesional con éxito, pero en el fondo el deseo de pintar se hacía cada vez más fuerte a medida que se hacía más independiente. Jawlensky abrió de par en par las puertas de las exposiciones, los talleres y los diversos círculos artísticos de San Petersburgo. Ingresó en el taller de Ilia Repine, prestigioso maestro de la pintura rusa de finales del siglo XIX. Su entusiasmo por la creación y su talento pronto llamaron la atención sobre él. Repine le presentó a Marianne Werefkin. Joven de carácter, varios años mayor que él, era la alumna predilecta del gran maestro. Entre los dos jóvenes artistas surgió un profundo vínculo. Marianne Werefkin le animaba a pintar siempre y en todas partes. Procedente de una familia acomodada, llevaba al joven Alexej con ella a sus clases y a su estudio, y también a su casa de campo para practicar. En el verano de 1893, durante una estancia en la "dacha" de Werefkin, los dos jóvenes artistas visitaron los shtetls, los pueblos judíos al sur de Moscú. Jawlensky realizó una serie de retratos de los habitantes y de viejos rabinos. El cuadro que se muestra aquí forma parte de esa serie. En aquella época, el retrato era sin duda uno de los géneros más de moda. El formato inicial del lienzo podría haber sugerido un retrato de cuerpo entero. Como la mayoría de las obras de Jawlensky de este periodo, quedó parcialmente inacabado. El lienzo ha sido cortado por la parte inferior, sin restar fuerza a la obra, pero facilitando su desplazamiento. La larga barba, el talit sobre los hombros y el libro esbozado en las manos confirman la identidad de este personaje. Aunque algunas repeticiones enmascaran la llama de la vela, la mirada cautivadora del viejo judío en oración revela a la vez la sorpresa de un hombre atrapado en un momento de introspección y la vivacidad de un espíritu. Esta mirada luminosa contrasta con el peso de los años y el grosor de la chaqueta y el chal de oración sobre los hombros de un anciano, tal vez un rabino, cuya historia de pueblo resuena con la dureza del clima y los tiempos hostiles. En unos toques de color, verde y malva contra un tono marrón, esta mirada despierta el retrato y se hace eco de la llama de la vela. Aunque aún queda mucho camino por recorrer hacia el expresionismo revolucionario de Münich y Murnau en los años 1900, la vivacidad de las pinceladas aún debe mucho al legado de las enseñanzas de Repine y Werefkin. La ruptura con el color está aún muy lejos. En el reverso, la barra horizontal del bastidor divide el lienzo en dos partes. En la parte superior aún se puede ver el rastro de una gran firma de Alexej von Jawlensky. La parte inferior revela abundante información: Prof. Ilja Repin (en latín), Vera Repina y Jurij Repin (en cirílico, los nombres de la esposa y el hijo de Repin) y Alexei Georgevitch Jawlensky / alumno aventajado de Ilya Repin y artista conocido en París. Esta obra fue creada hacia 1891 (en cirílico). El legado de Repine está subrayado por palabras que probablemente sean las de su hijo Yuri Repine. La reputación de Repine era mucho mayor que la de Jawlensky, que aún no había producido la revolución expresionista. Ya fuera enviado desde el estudio de Ilia por su hijo Yuri, o directamente por Jawlensky y Werefkin, el cuadro llegó probablemente a Europa occidental y a Francia hacia 1900. El cuadro se encontró en Bayona, en la colección privada del Dr. Leifer. M

Valorac. 80 000 - 100 000 EUR