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mar 11 jun

Théodore Géricault (1791-1824), Entourage de. - Théodore Géricault (1791-1824), Séquito de. Retrato de Jean-Louis-André-Théodore Géricault Hacia 1824, lápiz, acuarela y goma arábiga sobre papel de estambre montado sobre tabla Pegada al dorso, una etiqueta del catálogo de venta Gosselin con la inscripción manuscrita acuarela. 32 x 24 cm Atributos de las artes Lápiz, tinta, muñón sobre cartón Inscripción : La méduse 6,5 x 20,5 cm Procedencia : - Colección De Musigny - Colección Madame de Champy - Colección Madame Tullier-Blum - Colección Madame Amiel - Colección Larrey (?) - Venta Gosselin 7 de marzo de 1953 Bibliografía : - Germain Bazin, Théodore Géricault, estudio crítico, documentos y catálogo razonado. Vol. 2, L'OEuvre: Période de formation. París, 1987, p. 331, que relaciona la obra con el retrato de Géricault realizado por Horace Vernet. Nº 17, reproducido. - Lorenz Eitner, Géricault sa vie, son œuvre. p. 244, traducción París 1991. ill. 129 (obra relacionada). Inscripción manuscrita al dorso: "Retrato pintado (o dibujado o coloreado) por él mismo. Los atributos de este retrato son de su amigo M. De Musigny. Este retrato fue regalado por el Sr. de Musigny a Madame Champy, quien lo dejó como recuerdo a Madame de Tullier-Blum. Su hija, Madame Amiel, me lo regaló en su memoria (véase su carta del 25 de mayo de 1875). Larrey (?)" Géricault, icono del Romanticismo Théodore Géricault, de cuya muerte se cumple hoy el bicentenario (1824-2024), fue un artista que revolucionó la pintura a principios del siglo XIX. Caracterizado por su atracción por el patetismo y la tragedia, su visión del naciente Romanticismo inspiró todo un movimiento. Los pintores románticos que le conocieron o siguieron sus preceptos pictóricos le tenían casi devoción. Sus reliquias rondaban a menudo sus estudios, y eran habituales las máscaras mortuorias, las esculturas de su mano y los pinceles que le habían pertenecido. Tanto es así que la máscara mortuoria, el último retrato del artista, fue el más difundido, junto con el del antiguo emperador fallecido tres años antes. Nuestro retrato, cuya autoría está abierta a debate, da testimonio de este periodo y de la transmisión del legado del artista, con reliquias que evocan su memoria. Nuestra acuarela es una creación compleja, que demuestra la habilidad técnica de su creador. La imagen en sí recuerda el retrato pintado por Horace Vernet hacia 1822, 1823. Como ya se ha dicho, el enamoramiento de la imagen del artista suscitó numerosas vocaciones a finales de los años 1820 y 1830, y es difícil atribuir nuestra obra al artista o a un admirador. En cuanto a la procedencia, es ejemplar: los distintos propietarios tuvieron una relación más o menos estrecha con el artista. La nota del reverso que indica la procedencia está firmada por Félix Hippolyte Larrey (1808 - 1895), hijo de Dominique - Jean - Larrey, cirujano de los ejércitos de Napoleón I, y él mismo de Napoleón III, familia también muy cercana a Girodet, cuyo médico personal era Dominique Larrey.

Valorac. 2 000 - 3 000 EUR

mar 11 jun

Martin-Guillaume BIENNAIS. 1764-1843. Tabletier, orfèvre de l'Empereur - RARA PLACA DE PLATA DE BIENNAIS DEL SERVICIO DE CAMPAÑA DEL EMPERADOR NAPOLEÓN I Placa "à couteau de voyage" en plata 1er título (950 milésimas), borde liso, el borde grabado con las armas del emperador Napoleón I. Muy buen estado. París, 1798-1809. Marca de título con el 1er gallo, marca de garantía con la cabeza de Vieillard. Sello de orfebrería de Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843), con la barra "BIENNAIS". Numeración "50". D. 21 cm. Peso: 266,0 g. Procedencia Servicio de campaña del emperador Napoleón I. Historia En 1804, Napoleón encargó a Martin-Guillaume Biennais la realización del vasto "Service de Campagne", que llevaba consigo en sus viajes en su Berline de seis caballos. Esta cubertería de viaje estaba diseñada para resistir los constantes desplazamientos. Había dos tipos de platos con el escudo del Emperador: el primero era sencillo y elegante, con un borde liso, mientras que el segundo era más elaborado, con un borde de palmetas conocido como "borde fuerte" para soportar los rigores de la campaña. El servicio se entregó en varias remesas entre 1804 y 1815; un inventario de la plata de la Corte elaborado en 1812 menciona, entre otras cosas, "594 platos de cuchillos de viaje", es decir, pequeños platos planos como el nuestro. Todas las piezas recibieron un número de inventario grabado por Biennais en septiembre de 1812, por lo que este plato con el número 50 fue fabricado antes de 1812, como lo confirma el primer sello de gallo. A modo de ejemplo, sabemos que Biennais entregó 100 placas de borde fuerte en 1810, 200 placas de cuchillos en diciembre de 1811 y 113 placas de cuchillos antes de la campaña rusa de 1812. También sabemos, por un inventario del intendente de gastos de Luis XVIII, Forestier, que las pérdidas de "objetos de plata que cayeron en manos de los aliados en el mes de junio de 1815" fueron enormes e incluían "206 platos de cuchillos de viaje". Nuestro plato no fue uno de ellos, y es por tanto un raro ejemplo del servicio de campaña del Emperador que escapó a las fundiciones del Segundo Imperio. Obras relacionadas Una placa numerada 277, venta Osenat, 5 de mayo de 2021, lote 80 (vendida por 15.625 euros). Una placa sin numerar del botín Berline, venta Osenat, 19 de noviembre de 2023, lote 63 (vendida por 48.944 euros). Una placa numerada 359, venta Lempertz, 19 de noviembre de 2021, lote 510. Dos placas numeradas 471 y 483, venta Koller, 30 de septiembre de 2021, lote 1476. Seis placas numeradas 221-258-291-292-294-345, venta Osenat, 2 de abril de 2023, lotes 210, 211 y 212. Una plancha se encuentra en el castillo de Fontainebleau, museo Napoleón Ier, inv. 70 (desde 1979). Bibliografía Anne Dion-Tenenbaum, II, Les autres éléments du butin: les chefs d'œuvre de l'orfèvre Biennais. En catálogo de exposición, La berline de Napoléon, le mystère du butin de Waterloo. Musée de la Légion d'Honneur, del 7 de marzo al 8 de julio de 2012. Catálogo de la exposición, La berline de Napoléon, le mystère du butin de Waterloo. Musée de la Légion d'Honneur, del 7 de marzo al 8 de julio de 2012, artículo de Anne Dion, pp. 258-272. Max Terrier, Le landau de Napoléon et son histoire, en Revue du Louvre, 1975, n° 2.

Valorac. 4 000 - 6 000 EUR

mar 11 jun

François GERARD. (1770-1837) - François GERARD (1770-1837) Estudio de la cabeza de Enrique IV para su entrada en París el 22 de marzo de 1594 Hacia 1816 Lápiz, aguada parda, muñón Dimensiones: 13 x 11 cm François Gérard nació en 1770 en Roma, donde su padre era mayordomo del cardenal de Bernis, embajador de Francia ante el Papa. A los doce años, abandonó Roma para instalarse en París. Desde muy joven mostró aptitudes para el dibujo, por lo que primero entró en el taller del escultor Augustin Pajou, lo que resultaba más asequible para sus padres que formarse con un pintor. Después continuó su formación con Nicolas Guy Brenet, pintor de la Academia. A los catorce años, presenta a su maestro una composición acabada de un cuadro de historia, rogándole que le permita pintarlo. Ante la negativa categórica de Brenet, Gérard persiste y, en cuestión de días, realiza una composición de La peste. Esta obra temprana ya revelaba el talento del futuro pintor. En 1786, el Juramento de los Horacios de Jacques Louis David trastornó la estética establecida y fascinó a los aspirantes a pintores, que acudieron en masa al taller del artista. Entre ellos se encontraba Gérard, que se inició en el gran género y pintó temas históricos y alegóricos. En 1789, fue derrotado por su rival Girodet en el tema de José reconocido por sus hermanos, y quedó segundo en el Gran Premio de Roma. Al año siguiente, la muerte de su padre le llevó a abandonar el concurso y viajar a Roma a sus expensas. Sin embargo, su estancia fue breve y no tuvo más remedio que regresar a París, temeroso de ser incluido en la lista de inmigrantes y perder así su exigua pensión familiar. Habiendo perdido a su madre en 1793, tuvo que mantener solo a sus dos hermanos. Entonces fue seleccionado por David, junto a Girodet y Chauvet, para participar en el nuevo proyecto concebido por el editor Pierre Didot. Didot, que se había hecho cargo de la editorial familiar junto con su hermano, ideó una nueva y ambiciosa colección compuesta por obras antiguas ilustradas por los mejores artistas del momento en un formato monumental: el in-folio. Gérard realizó planchas para las ediciones de prestigio de las obras de Virgilio, publicadas en 1798, y de Racine, publicadas en 1799. En 1794, su dibujo del 10 de agosto de 1792 le valió el primer premio en un concurso organizado por la Convención, así como una habitación y un estudio en el Louvre. Pintor de historia y retratista de talento, estuvo activo desde la Revolución hasta la Restauración. Bajo la Restauración, en 1814, François Gérard, cuya reputación estaba bien establecida, pintó el retrato de Luis XVIII en traje real. Paralelamente a la realización de este cuadro, recibe el encargo de pintar la Entrée d'Henri IV por parte del monarca, que deseaba demostrar la legitimidad de los Borbones y sus lazos de sangre con Enrique IV. Este cuadro monumental fue terminado tres años más tarde y obtuvo un gran éxito en el Salón de 1817. En 1833, el rey Luis Felipe decidió transformar el castillo de Versalles en un museo histórico francés. La Galería de las Batallas se inauguró en 1839. En ella se exponen 33 lienzos monumentales, entre ellos la Entrada de Enrique IV de Gérard, que representan episodios militares de la historia de Francia. L'Entrée d'Henri IV à Paris es un óleo sobre lienzo de 5,10 m de alto y 9,58 m de largo. Representa la entrada de Enrique IV en París en 1594, tras su coronación en Chartres. Este acontecimiento histórico se conoce gracias a los grabados encargados por Enrique IV y realizados durante su vida. Gérard se inspiró en estos grabados, y su composición se centra en la entrega de las llaves de la ciudad al rey por el preboste de los mercaderes, cerca de la Porte Neuve. La escena pretende ser un fresco histórico. Los personajes se reúnen en grupos alrededor del rey con la cabeza descubierta y montado a caballo. El conjunto de la obra se organiza en torno a la figura de Enrique IV, que el pintor se encargó de estudiar y componer en nuestro despacho. Esta obra tiene las mismas dimensiones que muchos estudios de Gérard, como el dibujo preparatorio para el Retrato de Carolina Murat y sus hijos y el boceto de una mujer de pie en el Louvre. Al parecer, todos estos estudios fueron extraídos del cuaderno de bocetos del artista.

Valorac. 1 000 - 1 500 EUR

mar 11 jun

Muhammad ibn Suleyman al-Jazuli (1404 - 1465), Livre de prières Dala'il al-Khayrat, Empire ottoman, XIXe siècle - Muhammad ibn Suleyman al-Yazuli (1404 - 1465), Libro de oraciones Dala'il al-Jayrat, Imperio otomano, siglo XIX Manuscrito incompleto en papel con 11 líneas de texto por página en árabe nasji en tinta negra, algunos términos en tinta roja. El texto está introducido por un frontispicio de Sarlow iluminado en oro y policromía con un friso de lambrequines sobre una cartela dorada; las primeras líneas de texto mencionan al autor en reserva sobre fondo dorado. Las páginas siguientes están puntuadas con iluminaciones, en particular discos dorados que puntúan las frases, cartelas doradas que introducen las distintas secciones y rocíos florales marginales. El texto comienza con una enumeración de los nombres del profeta Muhammad e incluye varias secciones de oraciones. El texto está incompleto; faltan las representaciones tradicionales de los santuarios de la Kaaba en La Meca y la mezquita del Profeta en Medina. Posteriormente se añadieron algunas hojas y notas marginales de otra mano. Encuadernado en marroquín rojo con decoración en relieve, parcialmente realzada con oro, de un medallón polilobulado con un doble apéndice floral y enjutas decoradas con volutas foliadas; las contraportadas y la solapa están cubiertas con papel ebrú jaspeado. Tamaño de la encuadernación: 14 x 9,5 cm En su estado actual, manchas, agujeros de gusano, folios faltantes, restauraciones, desgaste de la encuadernación parcialmente recortada.

Valorac. 200 - 300 EUR

mar 11 jun

[MADAGASCAR - Prince Berora] - CORRESPONDENCIA INÉDITA DEL PRÍNCIPE BERORA (1830 - 1833) En el marco del acuerdo entre Francia y el rey de Madagascar, y para contrarrestar la influencia inglesa que dominaba el país, se acordó que el hijo del rey de Madagascar, el príncipe Berora, sería confiado a Francia para continuar su cultura y educación. El marqués de Clermont Tonnerre, que había sido ministro de Marina (y, por tanto, encargado de los territorios de ultramar), tuvo el honor de convertirse en su padrino y facilitar el proceso en Francia. El príncipe Berora fue enviado a París en 1830 e informó a su padrino sobre los acontecimientos de su entorno inmediato, las gestiones que realizó, las dificultades que encontró, etc. Sus cartas a su mecenas, el marqués de Clermont Tonnerre, abarcan tres años (1830 - 1833). Carta del 12 de julio de 1830. 2 páginas en 4° en inglés. Carta fechada el 31 de julio de 1830. 2 páginas en 12°: La Revolución de 1830 ha tenido lugar y el rey Carlos X, protector supremo del príncipe Berora, ha sido derrocado. El orden de la Corte se ha puesto patas arriba y el Príncipe se encuentra un poco perdido en este trastorno: "Confieso que me encuentro bastante avergonzado aquí, pues ya no sé quién me proveerá de mis efectos y pagará mi pensión... Además, mi querido Padrino, tengo otros temores que me atormentan. No sé si usted, mi madrina y sus hijos están a salvo y si les ha ocurrido algo adverso. Es más, creo que puedo ser una carga para ti. Perdóneme, mi querido padrino, pero alguien en mi posición y en estas circunstancias no podría pensar de otro modo. Además, como no quería ocultarte nada, te he abierto mi corazón. Si puedo llegar hasta usted [el marqués de Clermont Tonnerre vivía entonces en Marsella], nada me gustaría más que quedarme, pero si estoy lejos de usted, se lo ruego, enséñeme y déme los medios para volver a Madagascar...". Carta fechada el 20 de septiembre de 1830. 4 páginas en 12°. La Revolución de 1830 tuvo lugar a finales de julio y el marqués de Clermont Tonnerre, pilar de Carlos X, ya no estaba en la corte. Los orleaneses se querellaron contra él y el príncipe Beroba tuvo que hacer muchas gestiones para conservar su pensión. Relata todas las gestiones que ha realizado, las intrigas ministeriales que se libran contra él, etc... Carta del 20 de octubre de 1830. 3 páginas en 12°: "Ayer empezamos a ir al Collège. Estoy decidido a aprovechar bien mi año. Espero que le complazca, porque en estos días es a usted a quien debo mirar, para tratar de imitarle... Veo aquí en París cuánto se corre peligro cuando se tiene un cargo público, circulan desde hace tiempo rumores espantosos, se refieren a ministros que han sido detenidos... Tengo que hablarle de (...) donde tendré el placer de verle. Usted me dice que lo compensaría en otra circunstancia. Por favor, chez Parrain, que sea más tarde, pero no ahora, me cuesta, pero por favor no venga a París en este momento. Creo que estamos al borde de algo terrible. Sólo voy a contarle algo que sucedió el lunes, en el Luxemburgo, un hombre de mediana edad, las pancartas que estaban en el Palais du Luxembourg, de repente, las arrancó, inmediatamente, la gente se apoderó de él gritando en el agua y lo llevaron a la cuenca para ahogarlo, cuando afortunadamente dos grandes nacionales lo arrancaron de sus manos ... Carta fechada el 7 de enero de 1831. 2 páginas 1/2, en 12°. "... Le agradezco los regalos de Año Nuevo que me ha hecho.... Desde este año solamente, tenemos a los 3 hijos del Sr. Conde de Beauvoir que usted debe sin duda conocer, son jóvenes bien educados, el más joven en particular tiene excelentes principios, su carácter dulce y su piedad me han hecho quererlo como amigo. Le diré también que conocí a su madre, que me pareció una excelente persona. Le hago partícipe de mis conocidos para que me diga si los aprueba, pues si no es así, no dude de mi obediencia al romper inmediatamente con ellos...". Carta del 19 de julio de 1831. 3 páginas en 12°. El Príncipe Berora estaba gravemente enfermo. "Tenía una tos violenta que me hacía expulsar pura sangre...". No quiso decir nada y la enfermedad empeoró. Finalmente, el médico le recetó algunos remedios... "Ahora me gustaría preguntarle si quiere que me presente a los exámenes. Este pequeño contratiempo me ha retrasado mucho con respecto a mis compañeros, y están terminando una facultad que era muy importante que viera con ellos. Se llama Geometría Analítica. Voy bastante retrasada, también soy bastante floja en álgebra, así que sólo podré examinarme de aritmética, geometría, geometría descriptiva y estática. Me gustaría saber tu decisión al respecto,

Valorac. 1 000 - 2 000 EUR