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Descripción

SIMON VOUET (París, 1590 - 1649) "Santa Catalina y el ángel Óleo sobre lienzo. Procedencia: Posiblemente Cardenal de la Valette, Roma, 1625. Galería Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Medidas: 109 x 73 cm; 123 x 95 cm (marco). Exposiciones: Nueva York, Finch College, "De Vouet a Rigaud: Maestros franceses del siglo XVII", 1967 (cat. nº 3). Jacksonville, Florida, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. nº 48, illus.); Florida, Museo de Bellas Artes, 1970; College Park, Galería de Arte de la Universidad de Maryland, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliografía: LIONI, Ottavio y AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, vol. IV, p. 14; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisoné e figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428.; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" en "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 y 341; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 y 341; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, nº 187 (como obra perdida); DARGENT, G. y THUILLIER, J. WSimone Vouet en Italie" en "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, nº. A23 (como obra perdida). A23 (como obra perdida). La obra fue grabada por Claude Mellan en 1625, con el escudo del cardenal de la Valette y una dedicatoria a éste. Tanto el libro de Crelly como el de Dargent y Thullier identifican la presente obra como aquella en la que se basó Mellan para su grabado, catalogándola en ambos estudios como obra perdida y considerándola como la mencionada en la Colección de la Galería Electoral de Düsseldorf en 1752 por Dezaiilier d'ARgenville. El cuadro fue reproducido en un grabado de 1775 en un catálogo del siglo XVIII de la colección de Düsseldorf. Es posible apreciar ligeras variaciones entre los grabados de Mellan y Mechel. Sin embargo, Desmonts deduce que el cuadro de Düsseldorf es diferente del grabado de Mellan, aunque Crelly sostiene que estas variaciones son menores. El cuadro perteneció a la colección de Düsseldorf y desapareció durante su traslado a Múnich. Pintor barroco francés, Simon Vouet comenzó probablemente su formación con su padre, el pintor Laurent Vouet, y es mencionado por André Félibien en Inglaterra a la edad de catorce años como retratista profesional. Su dominio de este género le llevó a visitar Constantinopla en 1611, acompañando al embajador francés, y a Venecia al año siguiente. Finalmente, dos años más tarde, se instaló en Roma, protegido por la familia Barberini y la Corona francesa. Permaneció en la capital italiana hasta 1627, donde obtuvo un gran éxito entre la nobleza y el clero simpatizantes de Francia. De hecho, fue nombrado director de la Academia de San Lucas en 1624. En Roma, Vouet admiró especialmente la obra de Caravaggio, cuyo lenguaje definiría el estilo juvenil del maestro francés. Sin embargo, su pintura evolucionó rápidamente hacia formas más afines al clasicismo por influencia de la corriente neovenecianista que se extendía por Roma a través de artistas como Lanfranco. También fue receptivo a la influencia del clasicismo romano-boloñés de los Carracci, Guercino y Reni, sobre todo en su cromatismo, que evolucionó hacia una mayor claridad, y también en sus composiciones cada vez más armoniosas. En 1627 regresó a Francia, llamado por Luis XIII para convertirse en pintor de corte. En París, Vouet se convirtió en el pintor más influyente de su época, y de hecho introdujo en Francia la influencia del Barroco italiano, especialmente las tendencias derivadas de la obra de Veronés. La influencia de Veronés puede apreciarse en las decoraciones a gran escala que Vouet ejecutó durante el reinado de Luis XIII y el cardenal Richelie.

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SIMON VOUET (París, 1590 - 1649) "Santa Catalina y el ángel Óleo sobre lienzo. Procedencia: Posiblemente Cardenal de la Valette, Roma, 1625. Galería Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Medidas: 109 x 73 cm; 123 x 95 cm (marco). Exposiciones: Nueva York, Finch College, "De Vouet a Rigaud: Maestros franceses del siglo XVII", 1967 (cat. nº 3). Jacksonville, Florida, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. nº 48, illus.); Florida, Museo de Bellas Artes, 1970; College Park, Galería de Arte de la Universidad de Maryland, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliografía: LIONI, Ottavio y AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, vol. IV, p. 14; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisoné e figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428.; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" en "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 y 341; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 y 341; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, nº 187 (como obra perdida); DARGENT, G. y THUILLIER, J. WSimone Vouet en Italie" en "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, nº. A23 (como obra perdida). A23 (como obra perdida). La obra fue grabada por Claude Mellan en 1625, con el escudo del cardenal de la Valette y una dedicatoria a éste. Tanto el libro de Crelly como el de Dargent y Thullier identifican la presente obra como aquella en la que se basó Mellan para su grabado, catalogándola en ambos estudios como obra perdida y considerándola como la mencionada en la Colección de la Galería Electoral de Düsseldorf en 1752 por Dezaiilier d'ARgenville. El cuadro fue reproducido en un grabado de 1775 en un catálogo del siglo XVIII de la colección de Düsseldorf. Es posible apreciar ligeras variaciones entre los grabados de Mellan y Mechel. Sin embargo, Desmonts deduce que el cuadro de Düsseldorf es diferente del grabado de Mellan, aunque Crelly sostiene que estas variaciones son menores. El cuadro perteneció a la colección de Düsseldorf y desapareció durante su traslado a Múnich. Pintor barroco francés, Simon Vouet comenzó probablemente su formación con su padre, el pintor Laurent Vouet, y es mencionado por André Félibien en Inglaterra a la edad de catorce años como retratista profesional. Su dominio de este género le llevó a visitar Constantinopla en 1611, acompañando al embajador francés, y a Venecia al año siguiente. Finalmente, dos años más tarde, se instaló en Roma, protegido por la familia Barberini y la Corona francesa. Permaneció en la capital italiana hasta 1627, donde obtuvo un gran éxito entre la nobleza y el clero simpatizantes de Francia. De hecho, fue nombrado director de la Academia de San Lucas en 1624. En Roma, Vouet admiró especialmente la obra de Caravaggio, cuyo lenguaje definiría el estilo juvenil del maestro francés. Sin embargo, su pintura evolucionó rápidamente hacia formas más afines al clasicismo por influencia de la corriente neovenecianista que se extendía por Roma a través de artistas como Lanfranco. También fue receptivo a la influencia del clasicismo romano-boloñés de los Carracci, Guercino y Reni, sobre todo en su cromatismo, que evolucionó hacia una mayor claridad, y también en sus composiciones cada vez más armoniosas. En 1627 regresó a Francia, llamado por Luis XIII para convertirse en pintor de corte. En París, Vouet se convirtió en el pintor más influyente de su época, y de hecho introdujo en Francia la influencia del Barroco italiano, especialmente las tendencias derivadas de la obra de Veronés. La influencia de Veronés puede apreciarse en las decoraciones a gran escala que Vouet ejecutó durante el reinado de Luis XIII y el cardenal Richelie.

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