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Descripción

Primera Escuela de Fontainebleau; posiblemente LUCA PENNI, segundo tercio del siglo XVI. "El heroísmo de Mucius Scevola". Óleo sobre tabla. Engatillada. Tiene permiso de exportación. Tiene restauraciones. Tiene un marco del siglo XIX con defectos. Medidas: 138 x 228 cm; 156 x 249 cm (marco). Desde el Renacimiento y hasta la disolución de las academias, los cuadros históricos gozaron de gran popularidad entre el público y la crítica, ya que permitían al autor desplegar toda su habilidad en la composición, la veracidad de la anatomía y la calidad de los detalles. Esta obra, que representa el heroísmo de Mucius Scevola, es un ejemplo de lo anterior, aunque debido a la maestría del artista el cuadro va mucho más allá. El tema, basado en la historia de Roma, nos muestra de forma narrativa cómo, en primer plano, Cayo Mucio Escevola es capturado por los soldados de Porsena, rey de Clusium, tras haber dado muerte a un hombre que erróneamente se creía el rey y liberar así el cerco de los Tarquinios a orillas del Tíber. El segundo plano revela cómo poco después Cayo Mucio se presenta ante el rey para matarlo en nombre de Roma y, como castigo por su error, coloca su mano derecha sobre una pira, tras lo cual el rey de Clusium, admirado por su valor, decide deponer las armas. La presencia de las monedas sobre la mesa en la que el difunto apoya el brazo revela el rostro de Carlos V, mostrando así cómo el artista alegoriza un hecho histórico en analogía con su propio presente y los acontecimientos políticos de su época, severamente marcada por las consecuencias del Saqueo de Roma, que tuvo lugar en 1527. Este rasgo, sutil pero eficaz, añade un componente moral a la escena, que deja de ser una imagen meramente descriptiva para intentar transmitir una moraleja al espectador. Estéticamente, la complejidad de la composición, la calidad de la disposición de las figuras, el interés del gran formato para acoger un tema clásico, la manera de configurarlas y el uso del color indican que se trata de un maestro de gran formación académica con conocimiento de las anatomías de Miguel Ángel y gusto por el refinamiento estético, características ambas de la primera Escuela de Fontainbleau, cuya creación y desarrollo se debieron al mecenazgo de Francisco I, quien, tras el saqueo de Roma, mandó llamar a varios pintores italianos para decorar su palacio. Uno de los artistas que fueron a Francia fue Luca Penni (Florencia, 1500 - París 1556), responsable de la decoración de la sala del pabellón de los Poêles y de la galería de Ulises del palacio de Fontainbleau. Su estilo se basaba en el manierismo italiano y evolucionó hacia un delicado clasicismo acorde con la estética francesa, estética que se aprecia en este cuadro. De hecho, la obra guarda un gran parecido con la obra de Penni de la colección del Louvre, "Augusto y la sibila de Tibur". Cabe señalar que de Fontainebleu se conservan pocos óleos y que la mayoría se conocen gracias a los dibujos y grabados de las obras.

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Primera Escuela de Fontainebleau; posiblemente LUCA PENNI, segundo tercio del siglo XVI. "El heroísmo de Mucius Scevola". Óleo sobre tabla. Engatillada. Tiene permiso de exportación. Tiene restauraciones. Tiene un marco del siglo XIX con defectos. Medidas: 138 x 228 cm; 156 x 249 cm (marco). Desde el Renacimiento y hasta la disolución de las academias, los cuadros históricos gozaron de gran popularidad entre el público y la crítica, ya que permitían al autor desplegar toda su habilidad en la composición, la veracidad de la anatomía y la calidad de los detalles. Esta obra, que representa el heroísmo de Mucius Scevola, es un ejemplo de lo anterior, aunque debido a la maestría del artista el cuadro va mucho más allá. El tema, basado en la historia de Roma, nos muestra de forma narrativa cómo, en primer plano, Cayo Mucio Escevola es capturado por los soldados de Porsena, rey de Clusium, tras haber dado muerte a un hombre que erróneamente se creía el rey y liberar así el cerco de los Tarquinios a orillas del Tíber. El segundo plano revela cómo poco después Cayo Mucio se presenta ante el rey para matarlo en nombre de Roma y, como castigo por su error, coloca su mano derecha sobre una pira, tras lo cual el rey de Clusium, admirado por su valor, decide deponer las armas. La presencia de las monedas sobre la mesa en la que el difunto apoya el brazo revela el rostro de Carlos V, mostrando así cómo el artista alegoriza un hecho histórico en analogía con su propio presente y los acontecimientos políticos de su época, severamente marcada por las consecuencias del Saqueo de Roma, que tuvo lugar en 1527. Este rasgo, sutil pero eficaz, añade un componente moral a la escena, que deja de ser una imagen meramente descriptiva para intentar transmitir una moraleja al espectador. Estéticamente, la complejidad de la composición, la calidad de la disposición de las figuras, el interés del gran formato para acoger un tema clásico, la manera de configurarlas y el uso del color indican que se trata de un maestro de gran formación académica con conocimiento de las anatomías de Miguel Ángel y gusto por el refinamiento estético, características ambas de la primera Escuela de Fontainbleau, cuya creación y desarrollo se debieron al mecenazgo de Francisco I, quien, tras el saqueo de Roma, mandó llamar a varios pintores italianos para decorar su palacio. Uno de los artistas que fueron a Francia fue Luca Penni (Florencia, 1500 - París 1556), responsable de la decoración de la sala del pabellón de los Poêles y de la galería de Ulises del palacio de Fontainbleau. Su estilo se basaba en el manierismo italiano y evolucionó hacia un delicado clasicismo acorde con la estética francesa, estética que se aprecia en este cuadro. De hecho, la obra guarda un gran parecido con la obra de Penni de la colección del Louvre, "Augusto y la sibila de Tibur". Cabe señalar que de Fontainebleu se conservan pocos óleos y que la mayoría se conocen gracias a los dibujos y grabados de las obras.

Valoración 70 000 - 80 000 EUR
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