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Descripción

Escuela andaluza; hacia 1840. "Riña en la taberna". Óleo sobre lienzo. Conserva bastidor antiguo. Tiene una firma apócrifa en la esquina inferior derecha. Medidas: 98 x 126 cm; 104 x 132 cm (marco). Escena en la que el autor presenta una revuelta entre hombres, que no se encuentra en su clímax sino en el momento de tensión previo a que se produzca la pelea. Se trata de un recurso que el autor crea no sólo a través de las posturas de los personajes, sino también gracias a la iluminación de la escena, manteniendo muchas de las zonas en una tranquila penumbra. Los trajes folclóricos sugieren que se trata de una pintura de género. La nueva pintura de género del siglo XIX nació como una forma de interpretar un creciente sentimiento de conciencia nacional, presente ahora en las clases medias a medida que éstas avanzaban hacia la hegemonía social. En cierta medida, la preocupación de los pintores era profundizar en la visión de su país a través de un lenguaje, el de la pintura, que todos pudieran entender, ayudando así al pueblo llano a comprender la naturaleza y el significado de su nacionalidad, especialmente tal y como se había manifestado en el pasado reciente, aún vivo en la memoria de los mayores. De las dos escuelas costumbristas fundamentales de la España del siglo XIX, la sevillana y la madrileña, la segunda se diferencia del amable pintoresquismo de la primera por su visión más punzante y áspera, llegando en ocasiones a retratar no sólo lo vulgar, sino incluso a permitirse visiones desgarradoras de un mundo tópico de la clase obrera, en las que el espíritu crítico es evidente.

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Escuela andaluza; hacia 1840. "Riña en la taberna". Óleo sobre lienzo. Conserva bastidor antiguo. Tiene una firma apócrifa en la esquina inferior derecha. Medidas: 98 x 126 cm; 104 x 132 cm (marco). Escena en la que el autor presenta una revuelta entre hombres, que no se encuentra en su clímax sino en el momento de tensión previo a que se produzca la pelea. Se trata de un recurso que el autor crea no sólo a través de las posturas de los personajes, sino también gracias a la iluminación de la escena, manteniendo muchas de las zonas en una tranquila penumbra. Los trajes folclóricos sugieren que se trata de una pintura de género. La nueva pintura de género del siglo XIX nació como una forma de interpretar un creciente sentimiento de conciencia nacional, presente ahora en las clases medias a medida que éstas avanzaban hacia la hegemonía social. En cierta medida, la preocupación de los pintores era profundizar en la visión de su país a través de un lenguaje, el de la pintura, que todos pudieran entender, ayudando así al pueblo llano a comprender la naturaleza y el significado de su nacionalidad, especialmente tal y como se había manifestado en el pasado reciente, aún vivo en la memoria de los mayores. De las dos escuelas costumbristas fundamentales de la España del siglo XIX, la sevillana y la madrileña, la segunda se diferencia del amable pintoresquismo de la primera por su visión más punzante y áspera, llegando en ocasiones a retratar no sólo lo vulgar, sino incluso a permitirse visiones desgarradoras de un mundo tópico de la clase obrera, en las que el espíritu crítico es evidente.

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