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Descripción

SYLVIE FLEURY (Ginebra, 1961). "Rasguño". Rulos y horquillas. Con urna de metacrilato. Obra expuesta en: -Galería Bob Van Orsouw, "Silvie Fleury", Zurich 1993. -Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Ginebra, "Silvie Fleury. First Spaceship on Venus", Ginebra, 7 de junio-8 de septiembre de 1996. -Centro Nacional de Arte Contemporáneo, Magasin, "Silvie Fleury. Identidad, dolor, proyección astral", Grenoble, 21 de octubre de 2001-6 de enero de 2002. Medidas: 21 x 21 x 11 cm; 50 x 46 cm (urna de metacrilato). Sylvie Fleury es conocida sobre todo por sus instalaciones. Apareció por primera vez en los años noventa con su serie "Shopping Bags", una colección de bolsos de boutiques de lujo a través de la cual planteaba la relación entre arte y moda, posicionándose en contra del consumo dominante y superfluo que inunda nuestra sociedad. En la actualidad, su arte integra la industria de la moda, la cosmética y los coches americanos de lujo (símbolo y cliché de la vida americana, pero también vehículo de importación habitual en Suiza), y utiliza el sistema de marketing para crear una obra atractiva y visual. Con su obra "Rizos", Fleury se centra en la belleza superficial, sustituyendo el sujeto (el rostro ausente) por el objeto (los rulos). En una ocasión, Fleury declaró: "Muestro las cosas tal como son. Y de este modo, también expongo los instrumentos y mecanismos que hacen que sean lo que son", una afirmación que nos permite comprender el pensamiento artístico de la artista. Muchas de las obras de Silvie Fleury se encuentran en importantes instituciones internacionales, como el Museum of Modern Art de Nueva York, el Centre for Art and Media de Karlshure, el Museum der Moderne, el Museum Villa Stuck o el MACBA de Barcelona.

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SYLVIE FLEURY (Ginebra, 1961). "Rasguño". Rulos y horquillas. Con urna de metacrilato. Obra expuesta en: -Galería Bob Van Orsouw, "Silvie Fleury", Zurich 1993. -Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Ginebra, "Silvie Fleury. First Spaceship on Venus", Ginebra, 7 de junio-8 de septiembre de 1996. -Centro Nacional de Arte Contemporáneo, Magasin, "Silvie Fleury. Identidad, dolor, proyección astral", Grenoble, 21 de octubre de 2001-6 de enero de 2002. Medidas: 21 x 21 x 11 cm; 50 x 46 cm (urna de metacrilato). Sylvie Fleury es conocida sobre todo por sus instalaciones. Apareció por primera vez en los años noventa con su serie "Shopping Bags", una colección de bolsos de boutiques de lujo a través de la cual planteaba la relación entre arte y moda, posicionándose en contra del consumo dominante y superfluo que inunda nuestra sociedad. En la actualidad, su arte integra la industria de la moda, la cosmética y los coches americanos de lujo (símbolo y cliché de la vida americana, pero también vehículo de importación habitual en Suiza), y utiliza el sistema de marketing para crear una obra atractiva y visual. Con su obra "Rizos", Fleury se centra en la belleza superficial, sustituyendo el sujeto (el rostro ausente) por el objeto (los rulos). En una ocasión, Fleury declaró: "Muestro las cosas tal como son. Y de este modo, también expongo los instrumentos y mecanismos que hacen que sean lo que son", una afirmación que nos permite comprender el pensamiento artístico de la artista. Muchas de las obras de Silvie Fleury se encuentran en importantes instituciones internacionales, como el Museum of Modern Art de Nueva York, el Centre for Art and Media de Karlshure, el Museum der Moderne, el Museum Villa Stuck o el MACBA de Barcelona.

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[HELVÉTIUS (Claude Adrien). De l'Esprit. París, Durand, 1758. In-4 de (1) ff. xxii-643-(1) pp. morroco rojo, lomo acanalado y decorado, título en morroco verde, triple filete dorado enmarcando las tapas, bordes dorados (encuadernación contemporánea). Rozado y raspado, encuadernación retintada y restaurada. Papel ligeramente amarronado en algunas partes, zorros dispersos, mancha rosa en el margen de las primeras páginas. Sin el retrato de Pedro II, rey de Portugal, que a veces se añade a algunos ejemplares. Primera edición. Ejemplar de tapa dura. "Primera edición de esta célebre obra, censurada por la Sorbona por contener 'todos los venenos dispersos en los diversos libros modernos', es decir, contemporáneos [...] La obra, dedicada a la familia real, fue rechazada por ésta, y el 10 de agosto, pocos días después de su publicación, le fue revocado el privilegio, concedido el 12 de mayo. A pesar de la Carta al Reverendo Padre... [Berthier o Pleix] que constituye una disculpa y una retractación, seguida de otra retractación más explícita, el libro fue censurado por el clero [...] Helvétius presentó entonces una tercera a Joly de Fleury, avocat général, el 22 de enero de 1759; el 31 de enero apareció la carta del Papa, y el 9 de abril la censura de la Facultad de Teología. El 23 de enero, Fleury ya había formulado sus demandas, pero no se pronunció sobre el autor, y el 6 de febrero de 1759 el Parlamento dictó sentencia; el libro fue quemado el día 10. Helvetius dimitió de su cargo de maître d'hôtel dela rine; el censor dimitió. Helvetius hizo estas retractaciones por amistad hacia su censor Texier, que había tenido muchos problemas con él. Esta retractación se encuentra adjunta a algunos ejemplares. Estos ejemplares muestran cartones en las páginas 1-16, 35-38, 59-62, 67-70, 75-78, 139-142, 145-54, 159-160, 169-176, 187-190, 227-230, 233-234, 239-240, 459-462, 545-550, 603-606. Estas correcciones, considerables en su momento, ya no parecen tan conmovedoras; el tiempo y los acontecimientos han pasado. Helvetius hizo imprimir copias sin cartulinas para sus amigos. [...]" (Tchemerzine VI 188-189). "No se puede ver sin indignación que un libro sea perseguido con una implacabilidad tan continua que sólo esta persecución puede volverlo peligroso haciendo que el lector busque el veneno oculto que se supone hay en él", Voltaire, Carta a Thieriot, 7 de febrero de 1759. Corr. D8086. "Nadie tiene derecho sobre el aire que respiro, ni sobre la función más noble de mi mente, la de juzgar por mí mismo". Claude Adrien Helvétius (1715-1771). Anotaciones manuscritas tempranas y cuidadas (en algunas tablas).