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[CIRIER (Nicolas)]. El Aprendiz de Administrador, un pintoresco (¡!) panfleto literario-tipográfico-burocrático (nam tua res agitur paries cùm proximus ardet) de interés para cualquier persona empleada, empleable o exenta. Por alguien de esta última categoría. París, Chez l'auteur, 1840. In-8 (227 x 144 mm) de [1] f. para la Mémoire à l'appui d'une pétition, IV pp. para la Dédiquasse, 72 pp, (2) ff. para I [entre las páginas 18 y 19], (1) f., 17 pp. y 1 retrato litografiado plegado para III [entre las páginas 24 y 25], 1 gran tabla litografiada plegada. Encuadernación en rústica en cubierta de papel verde impreso con restos de sello de cera roja y nota manuscrita pegados en la primera tabla, varios trocitos de papel en blanco pegados en la segunda tabla para ocultar los dibujos grabados en las esquinas. Primera edición de 100 ejemplares (de los que han sobrevivido menos de diez) de esta increíble publicación de Nicolas Cirier (1792-1869), corrector de pruebas y protector de la Imprimerie Royale de 1826 a 1836, año en que dimitió tras la denegación de un ascenso. "Este folleto, "bariolé d'observations" (Cirier dixit), es decir, viñetas litográficas pegadas, xilografías y grabados en cobre, amasijo de recriminaciones y consideraciones sobre la profesión del autor, nos interesa sobre todo por el delirio tipográfico empleado, por lo que Cirier llamaba su horror vacui [...] La más extravagante de las producciones de Cirier es también la más rara: nada más publicarse, su autor anunció que iba a destruir todos los ejemplares menos "cinco o seis". Poco más se sabe de ella. (Antoine Coron). Según Raymond Queneau (que trabajó para sacar a Cirier del olvido): "Ningún loco literario ha utilizado nunca tan profundamente los recursos de la imprenta, ni tan conscientemente la expresión de su delirio". (en Bâtons, chiffres et lettres). Ejemplar enriquecido con 19 litografías adicionales cortadas y pegadas (sin contar el retrato desplegable y la tabla) y 13 textos impresos pegados, una hoja suelta impresa en papel rosa antes de la p. 5 (con la continuación del texto de la página también impresa en papel rosa pegada al pie de la p. 5). Cubierta muy desgastada, falta en la esquina inferior de la primera cubierta, desgarros con pequeños faltantes en la esquina superior de la primera cubierta (con pequeño trozo de papel pegado en el verso, ¿como refuerzo?), faltante mayor en la segunda cubierta. Algunas manchas. (Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, BnF, 1998, n° 241 : notice d'Antoine Coron ; Blavier, Les Fous littéraires, 2000, pp. 595-604).

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[CIRIER (Nicolas)]. El Aprendiz de Administrador, un pintoresco (¡!) panfleto literario-tipográfico-burocrático (nam tua res agitur paries cùm proximus ardet) de interés para cualquier persona empleada, empleable o exenta. Por alguien de esta última categoría. París, Chez l'auteur, 1840. In-8 (227 x 144 mm) de [1] f. para la Mémoire à l'appui d'une pétition, IV pp. para la Dédiquasse, 72 pp, (2) ff. para I [entre las páginas 18 y 19], (1) f., 17 pp. y 1 retrato litografiado plegado para III [entre las páginas 24 y 25], 1 gran tabla litografiada plegada. Encuadernación en rústica en cubierta de papel verde impreso con restos de sello de cera roja y nota manuscrita pegados en la primera tabla, varios trocitos de papel en blanco pegados en la segunda tabla para ocultar los dibujos grabados en las esquinas. Primera edición de 100 ejemplares (de los que han sobrevivido menos de diez) de esta increíble publicación de Nicolas Cirier (1792-1869), corrector de pruebas y protector de la Imprimerie Royale de 1826 a 1836, año en que dimitió tras la denegación de un ascenso. "Este folleto, "bariolé d'observations" (Cirier dixit), es decir, viñetas litográficas pegadas, xilografías y grabados en cobre, amasijo de recriminaciones y consideraciones sobre la profesión del autor, nos interesa sobre todo por el delirio tipográfico empleado, por lo que Cirier llamaba su horror vacui [...] La más extravagante de las producciones de Cirier es también la más rara: nada más publicarse, su autor anunció que iba a destruir todos los ejemplares menos "cinco o seis". Poco más se sabe de ella. (Antoine Coron). Según Raymond Queneau (que trabajó para sacar a Cirier del olvido): "Ningún loco literario ha utilizado nunca tan profundamente los recursos de la imprenta, ni tan conscientemente la expresión de su delirio". (en Bâtons, chiffres et lettres). Ejemplar enriquecido con 19 litografías adicionales cortadas y pegadas (sin contar el retrato desplegable y la tabla) y 13 textos impresos pegados, una hoja suelta impresa en papel rosa antes de la p. 5 (con la continuación del texto de la página también impresa en papel rosa pegada al pie de la p. 5). Cubierta muy desgastada, falta en la esquina inferior de la primera cubierta, desgarros con pequeños faltantes en la esquina superior de la primera cubierta (con pequeño trozo de papel pegado en el verso, ¿como refuerzo?), faltante mayor en la segunda cubierta. Algunas manchas. (Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, BnF, 1998, n° 241 : notice d'Antoine Coron ; Blavier, Les Fous littéraires, 2000, pp. 595-604).

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Lote 4391

Valorac. 800 - 1 200 EUR

August Matthias Hagen, Paisaje italiano Paisaje veraniego mediterráneo con el puente de unos 2000 años de antigüedad, antiguamente llamado Pons Lamentanus y hoy Ponte Nomentano [Puente Nomentano], sobre el Aniene con su característica torre de puente en la zona urbana del norte de Roma, a la luz del atardecer. 4 km antes de la puerta de la ciudad romana Porta Nomentana de la muralla aureliana -que lleva el nombre de Via Nomentana- conectaba las antiguas ciudades de Roma y Nomentum (hoy Mentana), tales motivos pintorescos fueron tema predilecto de los pintores románticos y de las futuras generaciones de pintores en sus viajes a Italia. Pierre-Nicolas Brisset, Jean-Achille Benouville y Jean-Baptiste Camille Corot plasmaron este edificio en sus cuadros, Ludwig Richter lo dibujó a lápiz, aunque hoy es más conocida su maravillosa vista del Ponte Salario, contemplativa y atmosférica, pintura de paisaje del Romanticismo tardío, óleo sobre lienzo, firmado y fechado "Hagen 1860" en la parte inferior central, etiqueta ""Brücke bei Rom" August Matthias Hagen 1794-1878" en bastidor posterior en el reverso y anotación manuscrita sobre la procedencia "Eigentum von Wiebke Paritz, geb. Papperitz - heredado en febrero de 1990 de Gertrud Papperitz née von Kügelgen", craquelado mínimo, reentelado en los márgenes, ligeramente restaurado, enmarcado, dimensiones plegado aprox. 24,5 x 37,5 cm. Información sobre el artista: también Mattias Hagen o Avgust-Matvej Gagen o Avgust-Matvej Chagen, pintor, dibujante y artista gráfico alemán del Báltico (1794 Vijciems/Letvia [Engl.: Wiezeemhof] a 1878 Tartu/Estonia [Engl.: Dorpat]), asiste a la escuela en Valka, desde 1810 es pintor oficial en Tartu, desde 1811 alumno de Karl August Senff en la Universidad Imperial de Dorpat, 1820-24 amplio viaje de estudios, la mayor parte a pie, vía Lübeck, a través de Mecklemburgo y Brandeburgo hasta Berlín, Dresde, Praga y Viena, 1821 en Munich, 1823 en Passau, viajando después al Tirol, Suiza y finalmente a Roma, fuertemente influido por la pintura de Caspar David Friedrich, 1825 regreso a Livonia, a partir de 1826 profesor de dibujo en el liceo masculino y 1829-32 en el liceo femenino de Dorpat, 1835 y 1836 viajes a Finlandia y Heligoland, 1837 nombramiento como artista independiente por la Academia de San Petersburgo, 1838-58 sucesor de su padre, el padre del artista. Petersburgo, 1838-58 sucesor de Karl August Senff como profesor de dibujo en la Universidad Imperial de Dorpat, 1846 estancia balnearia en Marienbad [checo: Marianské Lazné] en Bohemia, probablemente viajó de nuevo a Italia a principios de la década de 1850, abandonó la enseñanza en 1858 debido a su mala vista, trabajó en Tartu, fuente: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Baltisches biografisches Lexikon, Bénézit y Wikipedia.

Lote 125

Valorac. 400 - 600 EUR

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Lote 906

Valorac. 450 - 500 EUR

Crimea - HOMMAIRE DE HELL (Ignace-Xavier). Las estepas del mar Caspio, el Cáucaso, Crimea y el sur de Rusia. Un viaje pintoresco, histórico y científico. París, P. Bertrand, Estrasburgo, Veuve Levrault, 1843-1845. 3 vol. in-8 de viii-514 pp, [1] f. errata; [2] ff, 598 pp; x-508 pp, percalina bradel gris, lomos ornamentados, cabezadas havana (encuadernación de finales del siglo XIX). Primera edición de esta notable monografía, que tiene la distinción de haber servido en la Armée d'Orient durante la guerra de Crimea. En 1838, el ingeniero alsaciano Xavier Hommaire (1812-1848) viajó a la "Nueva Rusia" donde, a petición del gobernador general de la región, el conde Vorontsov, emprendió un viaje de exploración de Crimea y del Cáucaso, de Odesa a Astracán pasando por Taganrog. Tras investigar la configuración geológica de Crimea, Vorontsov se interesó también por la cuestión de la ruptura del antiguo istmo del Bósforo y la depresión del Caspio, a la que regresó en 1840. Tras descubrir una mina de hierro a orillas del Dniéper en 1839, fue condecorado con la Orden de San Vladimir y nombrado caballero por el emperador Nicolás I de Rusia. Xavier Hommaire añadió entonces una partícula a su nombre, seguida del apellido de soltera de su madre. En 1841, entró al servicio del príncipe reinante de Moldavia, Mihail Sturdza, quien le puso al frente de la minería y las comunicaciones. Una enfermedad le obligó a regresar a Francia. Falta el Atlas.

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