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Descripción

C. METZ (1823-1895), Cypresses in Rome, 1853, Chalk

Cäsar Metz (1823 Maguncia - 1895 Múnich): Zypressen im Klosterhof Santa Maria degli Angeli in Rom, 1853, Tiza Técnica: Tiza blanca realzada sobre papel (azul) Inscripción: abajo a la izquierda firmado: "C. Metz". abajo a la izquierda fechado: "Rom 1853". Fecha: 1853 Descripción: Cuando se piensa en los cipreses italianos en el arte alemán del siglo XIX, lo primero que viene a la mente son los famosos ejemplares de la Villa d'Este en Tívoli. Ernst Fries, August Lucas, Johann Wilhelm Schirmer y Oswald Achenbach se ocuparon de la característica formación arbórea de este parque y encontraron un objeto de estudio ejemplar en la densificación del follaje y la extensión simultánea de los troncos individuales, que resulta igualmente desafiante por su complejidad de filigrana y su voluminosa disposición en masa. En este dibujo, sin embargo, César Metz no muestra los cipreses de Tívoli, sino los del patio del claustro de la iglesia de Santa María de los Ángeles de Roma. Fue construido sobre los restos de las Termas de Diocleciano y diseñado por Miguel Ángel. Se dice incluso que el ciprés central del patio ajardinado de la Cartuja fue plantado por el propio maestro, lo que hacía que el lugar fuera interesante per se en el siglo XIX, inspirado en el Renacimiento.1 Sorprende aún más la escasa representación de estos cipreses, hoy destruidos, en comparación con los de Tívoli. El ejemplo más destacado procede del artista danés Martinus Rørbye (1803-1848), que plasmó los cipreses en un elaborado boceto al óleo en 1841 (cf. fig. 6).2 Sin embargo, el dibujo de Metz, inusualmente de gran formato, tiene un énfasis completamente distinto al de su colega doce años antes. Los árboles no aparecen incrustados en el contexto narrativo de los muros del monasterio, donde son el motivo dominante pero no autónomo. Más bien, al prescindir por completo de un entorno incrustado, Metz consigue un fuerte grado de abstracción en su aislamiento, centrándose por completo en el juego de líneas y volúmenes de los árboles. La fuente indicada en primer plano contribuye poco a aclarar la escena, ya que sólo puede reconocerse como tal si ya se conoce su función. Además, esta estructura lineal es demasiado abstracta por sí sola. Esta separación confiere a los árboles un carácter monumental que ya no necesita un marco. El ciprés, como árbol característicamente alto y de forma cerrada, se prestaba especialmente bien a este aspecto de la presentación del cuadro. Al mismo tiempo, con su verticalidad radical y su crecimiento irregular y quebrado, representaba un claro alejamiento del ideal de árbol paisajista favorecido por la pintura desde Poussin. Ni ofrece protección ni enmarca. El ciprés es un cuerpo extraño en el ideal del paisaje, de formato horizontal y escalonado en profundidad de forma equilibrada. Por ello, no es de extrañar que Carl Blechen reconozca en sus largas ramas y en sus hojas deshilachadas y nubladas criaturas fantasmales más que árboles reales. Aunque Caesar Metz no tiende en esta obra en una dirección tan cargada de misticismo, las características individuales de los cipreses determinan también la manera de representarlos. La presencia única de los árboles personajes exige una presentación centrada. |1 Burckhardt 1941, p. 314. 2 Óleo sobre papel, firmado y fechado: "M. R. Roma 1841.", 55 x 37 cm, Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek, nº inv. 3106. | Marca de agua: "Fabriano" Palabras clave: Siglo XIX, Romanticismo, Naturaleza, Italia, Roma (Lacio), Tamaño: Papel (azul): 56,0 cm x 47,8 cm (22 x 18,8 in), Marco: 78,0 cm x 64,0 cm (30,7 x 25,2 in)

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C. METZ (1823-1895), Cypresses in Rome, 1853, Chalk

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