PRADA - 2000/10'S
ABRIGO
PIEL DE OVEJA, VISÓN
MÁSCTICA
CIERRE AUTOADHERENTE
T. 4…

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PRADA - 2000/10'S ABRIGO PIEL DE OVEJA, VISÓN MÁSCTICA CIERRE AUTOADHERENTE T. 44 TI ALGUNAS MANCHAS LIGERAS, PEQUEÑA PÁTINA

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PRADA - 2000/10'S ABRIGO PIEL DE OVEJA, VISÓN MÁSCTICA CIERRE AUTOADHERENTE T. 44 TI ALGUNAS MANCHAS LIGERAS, PEQUEÑA PÁTINA

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Valorac. 50 - 60 EUR

[BONAPARTE (Luis Napoleón). Tribunal de los Pares. Atentado del 6 de agosto de 1840. Réquisitoires et répliques de M. Franck Carré, procureur général du Roi. París, Imprimerie Royale, 1840. In-4, 44 pp. Media percalina azul oscuro Bradel, portada en mármol rojo (encuadernación de finales del siglo XIX). Requerimientos y respuesta del fiscal en el juicio del Tribunal de Pares de la fallida intentona golpista de Boulogne-sur-mer. "En la noche del 5 al 6 de agosto de 1840, Luis Napoleón Bonaparte desembarcó con unos cincuenta conspiradores cerca de Boulogne-sur-Mer. Tomar la ciudad, la subprefectura y el ayuntamiento requeriría demasiados efectivos. Los conspiradores decidieron dirigirse al cuartel del 40º regimiento de infantería para pedirle los refuerzos necesarios. El intento fracasa. Obligados a huir, Luis Napoleón y algunos cómplices subieron a una canoa para regresar a su barco. Se produjo un tiroteo, el príncipe resultó herido, la canoa volcó y los fugitivos fueron rescatados. [...] Fue condenado a cadena perpetua en la fortaleza de Ham [...]. Escapó tras seis años de prisión. Regresó a Londres hasta la revolución de 1848, cuando se convirtió en el primer Presidente de la República Francesa el 10 de diciembre de 1848. La conspiración de Boulogne-sur-Mer siguió a un primer atentado en Estrasburgo el 30 de octubre de 1836. Luis Napoleón esperaba levantar la guarnición y marchar sobre París para derrocar la monarquía de julio. Fue un fracaso inmediato, y el príncipe y sus cómplices fueron detenidos. A petición de la reina Hortense, madre de Luis Napoleón, el rey Luis Felipe convenció al gobierno para que permitiera al príncipe partir hacia Estados Unidos, donde desembarcó el 30 de marzo de 1837. Mientras tanto, sus cómplices fueron juzgados por el Tribunal de Estrasburgo y absueltos por el jurado el 18 de enero de 1837, entre la aclamación pública. Aunque este intento fue un fracaso, le permitió hacerse un nombre en Francia y ser asociado con su tío en la imaginería bonapartista". Senado.

Valorac. 3 500 - 4 500 EUR

Escuela napolitana; hacia 1700. "La Resurrección de Lázaro". Óleo sobre lienzo. Repintado. Presenta faltas y repintes. Medidas: 100 x 156 cm; 110 x 165 cm (marco). Hay en esta imagen un efecto dramático generado por la iluminación de herencia tenebrista y por la composición que el artista ha utilizado para narrar el tema de la resurrección de Lázaro. Basándose en una estructura clásica a modo de friso, el artista recorta el formato, centrándose únicamente en los bustos de las figuras y eliminando cualquier elemento anecdótico o profundidad innecesaria que pudiera distraer al espectador del tema. Es cierto que la figura de Cristo destaca por las tonalidades con las que ha sido retratado, pero el protagonista indiscutible de esta obra es Lázaro y su exasperante cuerpo, marcado por una musculatura que deja al descubierto su estructura ósea, revelando cómo la carne es consumida por la muerte. El autor lleva al extremo la anatomía de esta figura religiosa, heredera de la forma de la pintura barroca napolitana. El tema de la resurrección de Lázaro puede identificarse iconográficamente en esta obra. En la Biblia, según Juan 11: 1-44, Jesús recibe el mensaje de que Lázaro está enfermo y sus dos hermanas buscan su ayuda. Jesús dice a sus seguidores: "Esta enfermedad no acabará en muerte. Jesús retrasa su partida dos días. Los discípulos tienen miedo de volver a Judea, pero Jesús dice: "Nuestro amigo Lázaro duerme, pero voy a despertarle". Como los apóstoles no entienden, les aclara: "Lázaro está muerto y, por vuestro bien, me alegro de no haber estado allí para que podáis creer". Cuando llegan a Betania, Lázaro lleva cuatro días muerto y enterrado. Antes de que entren en el pueblo, Marta, la hermana de Lázaro, se encuentra con Jesús y le dice: "Si hubieras estado aquí, mi hermano no habría muerto". Jesús asegura a Marta que su hermano resucitará y le dice: "Yo soy la resurrección y la vida. El que cree en mí vivirá, aunque muera; y el que vive y cree en mí no morirá jamás. ¿Creéis en esto?" Afirmación de Marta de que realmente cree: "Sí, Señor. Creo que tú eres el Mesías, el Hijo de Dios, que ha de venir al mundo", es sólo la segunda vez (después de Natanael) que alguien declara que Jesús es el Hijo de Dios y la primera vez que alguien lo compara como 'Mesías' e 'Hijo de Dios' juntos. La única otra vez que esto ocurre en todo el Evangelio es en la explicación que el autor del Evangelio da al final para escribir su Evangelio. Al entrar en la aldea, Jesús se encuentra con María y la gente que ha venido a consolarla. Al ver su dolor y su llanto, Jesús se conmueve profundamente. Después de preguntarle dónde estaba enterrado, se encuentra el versículo más corto de los cuatro Evangelios y la escritura dice: Jesús lloró. Después, Jesús pide que se quite la piedra del sepulcro, pero Marta insiste en que habrá olor. A lo que Jesús responde: "¿No te he dicho que, si crees, verás la gloria de Dios?". Entonces Jesús levanta la mirada y dice: "Padre, te doy las gracias por haberme escuchado. Sabía que siempre me escuchas, pero he dicho esto por la gente que está aquí, para que crean que tú me has enviado". Dicho esto, Jesús gritó en alta voz: "¡Lázaro, sal!". Entonces salió Lázaro, con las manos y los pies envueltos en tiras de lino y un paño alrededor de la cara. Jesús les dijo: "Quitaos las vendas y dejadle ir. " Lázaro vuelve a ser mencionado en el capítulo 12 del Evangelio de Juan. Seis días antes de la Pascua en la que Jesús es crucificado, Jesús regresa a Betania y Lázaro asiste a una cena en la que participa Marta, su hermana.

Valorac. 6 000 - 8 000 EUR

Grupo funerario anglosajón con broche cruciforme de bronce dorado. Siglo VI d.C. Compuesto por un gran broche cruciforme y dos pequeños broches largos de bronce; (A) el cruciforme es de tipo "florido", muy dorado y con ornamentos aplicados de plata; la placa de cabeza es un rectángulo central con un motivo en altorrelieve de estilo I, enmarcado en tres lados por bandas de chapa de plata y con paneles de acanaladura dorada en los bordes exteriores; los rebordes laterales y superior están formados por un estilizado rostro masculino con ojos cónicos flanqueados por cabezas de ave y con una barba de chapa de plata en forma de T. El arco es ancho y plano, con columnas verticales con detalles de olla punzonada, y está rematado en el vértice por un broche de bronce; la proa, ancha y plana, con columnas verticales de detalles punzonados y rematada en el vértice por un panel cuadrado con relleno de esmalte verde y una cuatrifolia reservada; el cuerpo inferior, con un panel similar al de la placa de cabeza con bandas verticales laterales con detalles punzonados, bordes exteriores con paneles de chapa de plata aplicada; debajo, el pie formado como un rostro masculino severo con pesadas cejas y ojos cónicos que se desarrolla hasta un amplio remate en forma de pelta con ornamento Estilo I dentro de un borde elevado, cabezas de ave laterales y detalles punzonados; En el reverso, un bulto de hierro adherido al pasador y una pequeña cicatriz de soldadura en el lugar donde se fijó el cierre; algunos restos de tejido mineralizado; (B) broche pequeño-largo de bronce con cabeza rectangular dividida en tres paneles, cada uno con punzón en los bordes exteriores, arco poco profundo, cuello estrecho hasta el pie con nervaduras transversales, pie trapezoidal con borde punzonado; (C) broche pequeño-largo de bronce con cabeza rectangular flanqueada en tres lados por extensiones en forma de T con perfil escalonado, bordes incisos y bolitas punzonadas; arco carenado profundo con esquinas escalonadas; pie en forma de pelta con bolitas punzonadas en los bordes; en el reverso, bolita en forma de D con acreción ferrosa en el interior del arco, sin enganche. Véase MacGregor, A. y Bolick, E., A Summary Catalogue of the Anglo-Saxon Collections (Non-Ferrous Metals), Oxford, 1993, artículos 15.13, 15.45 (broches pequeños y largos) y 12.36 (cruciforme). 225 gramos en total, 6,3-17,5 cm (2 1/2 - 6 7/8 pulg.). El grupo pertenece a un conjunto estándar en las tumbas femeninas del siglo VI, con dos broches más pequeños que se llevaban en los hombros para sujetar un vestido peplos, y un broche más grande y ornamental que se llevaba en el pecho para cerrar un chal o manto. Hallado en East Anglia, Reino Unido, a principios de la década de 1990. Acompañado de un informe escrito elaborado por el especialista anglosajón Stephen Pollington. Este lote ha sido cotejado con la base de datos de Interpol sobre obras de arte robadas y va acompañado de un certificado de búsqueda con el número 12287-221153. [3]

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