Null GIORGIO ARMANI - 1990'S
PANTALÓN
JACQUARD, SEDA MIXTA
CEMENTO, ARENA
T. 44 …

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GIORGIO ARMANI - 1990'S PANTALÓN JACQUARD, SEDA MIXTA CEMENTO, ARENA T. 44 TI PANTALÓN

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GIORGIO ARMANI - 1990'S PANTALÓN JACQUARD, SEDA MIXTA CEMENTO, ARENA T. 44 TI PANTALÓN

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Valorac. 24 000 - 36 000 EUR

Fritz Behn, Pantera Negra Diseño del periodo creativo posterior a la Segunda Guerra Mundial, primera fundición póstuma de 1990, FB monograma ligado, bronce fundido, pátina negra, agazapado sobre una roca, gato de presa gruñendo, zócalo largo rectangular, pequeñas huellas de envejecimiento y puntos de verdín, una pequeña abrasión en el borde del zócalo, dimensiones 143 x 31 x 44 cm. Información: el bozzetto para la presente escultura fue entregado a la fundición Heinz Mocnik para su fundición por la familia del artista y realizado ese mismo año por el director de la fundición como regalo para su esposa y colocado en la entrada privada de su casa de Salzburgo, Behn fue despedido de su puesto en la Academia de Bellas Artes de Viena debido a su prominente posición bajo el nacionalsocialismo. La ahora precaria situación financiera obligó a Behn a fundir sus diseños en yeso o cemento en lugar de bronce, como fue el caso de esta escultura, una obra estilísticamente típica, mínimamente abstracta, con un diseño de superficie lisa y líneas dinámicas, aún sin las influencias cubistas de su última fase creativa tras la Segunda Guerra Mundial. Fuente: Hugo Schmidt, Fritz Behn als Tierplastiker, Hugo Schmidt's Kunstbreviere, Volumen 1, Múnich 1922; J. Zeller, Wilde Moderne - Der Bildhauer Fritz Behn (1878-1970), Nicolai Verlag, Berlín 2016; página web Salzburgwiki. Agradecemos a la Sra. Thaler-Klein (antigua socia del fundador artístico Heinz Mocnik) y a la Kunstgießerei München (antes Mocnik) su amable información; las imágenes de la obra se incluirán en los fondos del archivo de arte del Germanisches Nationalmuseum de Núremberg como compendio del patrimonio de Fritz Behn. Información sobre el artista: Escultor alemán. Escultor (1878 Klein Grabow - 1970 Múnich), 1898-1900 estudió en la Academia de Bellas Artes de Múnich como alumno de Adolf von Hildebrand y Wilhelm von Rümann, el Príncipe Regente Luitpold actuó como mecenas de Behn, 1907-09 viajó a África y Sudamérica para realizar estudios de dibujo anatómico de piezas de caza mayor y para producir vaciados en yeso de piezas cazadas, 1905, 1907 y 1909 participó en la Bienal de Venecia, desde 1910 miembro de la Secesión de Múnich, 1910 recibe el título de "Profesor Real de Baviera", trabaja en las Universidades de Múnich y Stuttgart y en la Academia de Arte de Weimar, 1911-12 estancia en París y visita a Auguste Rodin, viaja a Italia y Londres, gana el concurso para la construcción del monumento conmemorativo de la guerra colonial alemana en 1913 - el monumento no se realizó, 1913 exposición junto con Franz Marc en la Galería Tannhäuser de Múnich, Publicación del ensayo "Für Fritz Behn" de Thomas Mann, alistado como voluntario de guerra en 1914, contacto con Adolf Hitler a partir de 1921, vivió en Buenos Aires/Argentina de 1923 a 1925, elegido presidente de la Asociación de Artistas de Múnich en 1927, colaborador de la sección de reportajes del Völkischer Beobachter a partir de 1927, iniciador de la Kampfbund für deutsche Kultur nacionalsocialista en 1928, viajó de nuevo a África de 1931 a 1932, 1940 nombrado director de la Academia de Bellas Artes de Viena, cargo que ocupó hasta el final del nacionalsocialismo, 1943 galardonado con la Medalla Goethe de Arte y Ciencia por Adolf Hitler, incluido en la lista Gottbegnadeten, se presentó como opositor al régimen tras el fin de la dictadura nazi, recibió una pensión de la República Federal de Alemania, 1968 galardonado con la Placa del Senado de la Ciudad de Lübeck, fuente: Thieme-Becker y Wikipedia.

Valorac. 60 - 80 EUR

GIORGIO ARMANI Traje marrón hielo compuesto por chaqueta blazer, cuello con solapa plana, doble botonadura gris y doble bolsillo ribeteado, pantalón recto. Buen estado de la chaqueta, agujeros en los pantalones. Talla: 54 aprox.

Valorac. 80 - 120 EUR

GIORGIO ARMANI Traje verde abeto compuesto por americana, cuello plano con solapa de muesca, un solo pecho con tres botones negros y tres bolsillos, dos de ellos ribeteados y uno en el pecho izquierdo, y pantalón recto. Buen estado. Falta un botón. Talla: 54 aprox.

Precio de salida 18000 EUR

Tapiz de Bruselas, mediados del siglo XVI. Características técnicas: Lana y seda. Dimensiones: Alto: 280 cm; ancho: 430 cm. Probablemente parte de una colgadura de 12 paneles, "Animales fabulosos", según cartones de Pieter Coecke van Aelst el Joven. Tapiz de Bruselas de 1550-1560, parte de una excepcional colgadura de "Animales fabulosos" probablemente tejida a partir de cartones de Pieter Coecke van Aelst el Joven; a comparar con los 8 paneles (de Jean Tons II) de la colgadura de las colecciones del castillo de Serrant (Francia); También puede compararse con el panel (de Jean Tons II), que lleva la marca de la comerciante Catherine van den Eynde, expuesto en el Palacio Savelli Orsini, sede de la Soberana Orden de Malta, en Roma (Italia); y también con las 3 colgaduras jagellónicas, que suman 44 paneles (de Guillermo Tons), conservadas en el castillo de Wawel, en Cracovia (Polonia). Tejido en Bruselas en la segunda mitad del siglo XVI, el tapiz es más bien un bestiario, que combina animales locales con animales fantásticos y exóticos en una composición exuberante y salvaje. El siglo XVI fue testigo del auge de las guerras de religión y de los grandes descubrimientos. Artistas (ingleses, franceses, portugueses, holandeses y flamencos) partieron hacia Italia y regresaron con nuevas ideas y técnicas. Carlos V y Francisco I alternaron periodos en los que lucharon entre sí con periodos en los que rivalizaban más pacíficamente a través de sus pasiones compartidas: la caza y los tapices. En este siglo turbulento, en el que los cismas religiosos desgarraban Europa, se intentó encontrar nuevas explicaciones para el mundo y sus mitos, a menudo a través de descripciones simbólicas de la naturaleza. Así, más allá de la simple representación de paisajes maravillosos, inspirados en las láminas de zoología en boga, los tejedores flamencos querían ilustrar historias morales. A veces, estos animales se enfrentaban a Cristo o al alma humana. Así : El Bien y el Mal, Dios y el Diablo, débiles y fuertes, se encarnan en los rasgos de animales reales, exóticos, mitológicos o a veces monstruosos. Aquí, el tapiz es más fabuloso que los 8 paneles de la colgadura del castillo de Serrant o incluso que los 44 paneles de las 3 colgaduras jagellónicas de Wawel. El paisaje de exuberante vegetación, donde crecen helechos arborescentes junto a palmeras y otras plantas, presenta en primer plano a la izquierda un dragón que lucha contra un ave fénix, sugiriendo que el diablo lucha contra Cristo, que resucitará de entre los muertos (coincidiendo con la Pascua y el signo astrológico de Aries, 21 de marzo-20 de abril). Esta lucha tiene lugar bajo la mirada de un pájaro elefante (Aepyornis Maximus, que en realidad mide 2,50 m de altura), un animal fabuloso, hoy extinguido, que vivió en Madagascar y cuyo descubrimiento por los portugueses en 1500 impresionó sin duda a las poblaciones europeas de la época. Justo a su derecha, un ibis rojo, el pájaro de fuego por excelencia, busca su alimento en una marisma al borde de la cual una gallineta común defiende su nido contra un lagarto monitor. En el extremo derecho, un carnero parece representar el signo astrológico al que se atribuye este panel. Al fondo, entre la maleza, se ve un marsupial, animal muy extraño para los habitantes de Flandes de la época, y en toda la anchura, a la izquierda, una serie de animales más "comunes": patos, corzos, unicornios, búhos, ardillas, jabalíes, linces, ciervos, leones, garzas, lobos, conejos e incluso un urogallo para mostrar que este es el mundo en el que vivimos. Por si fuera poco, un jinete aparece un poco por encima del dragón, con aspecto de príncipe, para confirmar que el hombre vive entre todas estas criaturas. Los ricos bordes, que se extienden hábilmente sobre el panel principal, presentan grotescos, pájaros y otros animales y personajes, frutas y flores, cada una más extraordinaria que la anterior, y signos astrológicos. Sin duda, el autor de estos cartones, probablemente William Tons, quiso mezclar los antiguos símbolos paganos con los valores cristianos, omnipresentes en la época, inspirándose en la crueldad del mundo de aquí abajo y en la esperanza a la que llama el himno de David ("El león y el cordero vivirán juntos"), para transmitir diferentes mensajes sobre la creación y el futuro de la humanidad. Fuentes: The Flemish Tapestries at Wawel Castle in Krakow, Mercator Fund, Antwerp/Belgium-1972. Les routes de la Tapisserie en Val de Loire, Edwige Six y Thierry Malty, Hermé, París/Francia-1996. Tapicería flamenca, Iannoo,

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