Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom
Artista desconocido, …

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Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom Artista desconocido, Lot y sus hijas huyendo de Sodoma, siglo XIX, óleo sobre lienzo, 88X63 cm, aparentemente sin firmar. Grietas en la pintura, desperfectos menores.

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Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom Artista desconocido, Lot y sus hijas huyendo de Sodoma, siglo XIX, óleo sobre lienzo, 88X63 cm, aparentemente sin firmar. Grietas en la pintura, desperfectos menores.

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Valorac. 15 000 USD

GIUSEPPE MARULLO Cristo y la samaritana en el pozo Óleo sobre lienzo, 113,5x141 cm El cuadro es una obra característica de gran calidad de Marullo, fechable hacia 1640. Tenemos poca información sobre la formación temprana de Marullo, pero su pintura demuestra un cuidadoso conocimiento y estudio de las diversas tendencias que recorrieron Nápoles durante el siglo XVII. Se le ha relacionado con Stanzione, pero también estuvo influido por la poética del clasicismo boloñés; en sus obras persiste una vena de naturalismo ciertamente recibida de Ribera. El contacto con la obra de Francesco Guarino en Apulia también le introdujo en los ricos detalles narrativos predominantes en el entorno local. El cuadro se presta a comparaciones precisas con obras firmadas por Marullo, como un "Lote con hijas" de una colección privada (fig. 1), donde la figura de la mujer de la derecha parece cercana a la de la samaritana de nuestro cuadro. Obra acompañada de certificado de libre circulación.

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Escuela francesa del siglo XX. Madre e hija mirando barcos de vela. Óleo sobre lienzo. 31 x 41 cm

Valorac. 120 USD

Bruno Bramanti (Florencia 1897-Fiesole 1957) Carlo Casanova (1871-1950) - Paisaje de montaña cm 24X34 en marco 40X50 Óleo sobre tabla Con atribución al dorso de su hija Fioranna Casanova

Valorac. 300 - 400 USD

DAVID, Jacques-Louis. Decret de la Convention Nationale, Du 29 mars 1793... relatif au don fait par David, d'un tableau representant Michel Lepelletier sur son lit de mort.Saint-Jean-d'Angély, J.B. Josserand, 1793 4to. 244x198 mm. Páginas 4. Buen estado de conservación. Rara lámina, importante fuente de historia del arte. Les Derniers Moments de Michel Lepeletier es el homenaje del pintor al revolucionario asesinado por votar a favor de la muerte del rey Luis XVI. El cuadro forma con La muerte de Marat un díptico que se instaló en la sala de reuniones de la Convención Nacional. Retirado en 1795 y confiado al artista, que lo conservó hasta su muerte en Bruselas, el cuadro fue vendido por su familia a la hija del revolucionario, Louise Suzanne de Mortefontaine. Tras esta venta, el cuadro desapareció. La hipótesis más probable es que fuera destruido por la hija, que quiso hacer desaparecer el pasado revolucionario de su padre destruyendo el cuadro y los grabados realizados a partir de él. Los únicos vestigios del cuadro son un dibujo de Anatole Desvosge y un grabado de Tardieu que escaparon parcialmente a la destrucción. La placa contiene también el discurso de David ante la Convención Nacional, el 29 de marzo de 1793, en el que explica la importancia del cuadro. 4to. 244x198 mm. Pp. 4. Buen estado. Libro raro, importante fuente de historia del arte. Les Derniers Moments de Michel Lepeletier es un homenaje del pintor al revolucionario asesinado por haber votado a favor de la muerte del rey Luis XVI. El cuadro forma un díptico con La muerte de Marat, que estaba instalado en la sala de reuniones de la Conferencia Nacional. Retirado en 1795 y confiado al artista, que lo conservó hasta su muerte en Bruselas, el cuadro fue vendido por su familia a la hija del revolucionario, Louise Suzanne de Mortefontaine. Tras esta venta el cuadro desapareció, la hipótesis más probable es que fuera destruido por su hija que quiso hacer desaparecer el pasado revolucionario de su padre destruyendo el cuadro y los grabados que se habían realizado a partir de él. Del cuadro sólo se conserva un dibujo de Anatole Desvosge y un grabado de Tardieu que escaparon parcialmente a la destrucción.El librito contiene también el discurso de David ante la Convención Nacional, el 29 de marzo de 1793, en el que explica el significado del cuadro.

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