FRANCESCO VEZZOLI
(1971)
Intento no repetirme nunca
2016
Catálogo monográfico il…

Descripción

FRANCESCO VEZZOLI (1971) Intento no repetirme nunca 2016 Catálogo monográfico ilustrado 30 x 24,5 cm Edición Rizzoli Páginas 370 Sin defectos

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FRANCESCO VEZZOLI (1971) Intento no repetirme nunca 2016 Catálogo monográfico ilustrado 30 x 24,5 cm Edición Rizzoli Páginas 370 Sin defectos

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Valorac. 400 000 - 450 000 EUR

SIMON VOUET (París, 1590 - 1649) "Santa Catalina y el ángel Óleo sobre lienzo. Procedencia: Posiblemente Cardenal de la Valette, Roma, 1625. Galería Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Medidas: 109 x 73 cm; 123 x 95 cm (marco). Exposiciones: Nueva York, Finch College, "De Vouet a Rigaud: Maestros franceses del siglo XVII", 1967 (cat. nº 3). Jacksonville, Florida, The Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. nº 48, illus.); Florida, Museo de Bellas Artes, 1970; College Park, Galería de Arte de la Universidad de Maryland, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliografía: LIONI, Ottavio y AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, vol. IV, p. 14; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisoné e figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428.; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" en "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 y 341; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 y 341; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, nº 187 (como obra perdida); DARGENT, G. y THUILLIER, J. WSimone Vouet en Italie" en "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, nº. A23 (como obra perdida). A23 (como obra perdida). La obra fue grabada por Claude Mellan en 1625, con el escudo del cardenal de la Valette y una dedicatoria a éste. Tanto el libro de Crelly como el de Dargent y Thullier identifican la presente obra como aquella en la que se basó Mellan para su grabado, catalogándola en ambos estudios como obra perdida y considerándola como la mencionada en la Colección de la Galería Electoral de Düsseldorf en 1752 por Dezaiilier d'ARgenville. El cuadro fue reproducido en un grabado de 1775 en un catálogo del siglo XVIII de la colección de Düsseldorf. Es posible apreciar ligeras variaciones entre los grabados de Mellan y Mechel. Sin embargo, Desmonts deduce que el cuadro de Düsseldorf es diferente del grabado de Mellan, aunque Crelly sostiene que estas variaciones son menores. El cuadro perteneció a la colección de Düsseldorf y desapareció durante su traslado a Múnich. Pintor barroco francés, Simon Vouet comenzó probablemente su formación con su padre, el pintor Laurent Vouet, y es mencionado por André Félibien en Inglaterra a la edad de catorce años como retratista profesional. Su dominio de este género le llevó a visitar Constantinopla en 1611, acompañando al embajador francés, y a Venecia al año siguiente. Finalmente, dos años más tarde, se instaló en Roma, protegido por la familia Barberini y la Corona francesa. Permaneció en la capital italiana hasta 1627, donde obtuvo un gran éxito entre la nobleza y el clero simpatizantes de Francia. De hecho, fue nombrado director de la Academia de San Lucas en 1624. En Roma, Vouet admiró especialmente la obra de Caravaggio, cuyo lenguaje definiría el estilo juvenil del maestro francés. Sin embargo, su pintura evolucionó rápidamente hacia formas más afines al clasicismo por influencia de la corriente neovenecianista que se extendía por Roma a través de artistas como Lanfranco. También fue receptivo a la influencia del clasicismo romano-boloñés de los Carracci, Guercino y Reni, sobre todo en su cromatismo, que evolucionó hacia una mayor claridad, y también en sus composiciones cada vez más armoniosas. En 1627 regresó a Francia, llamado por Luis XIII para convertirse en pintor de corte. En París, Vouet se convirtió en el pintor más influyente de su época, y de hecho introdujo en Francia la influencia del Barroco italiano, especialmente las tendencias derivadas de la obra de Veronés. La influencia de Veronés puede apreciarse en las decoraciones a gran escala que Vouet ejecutó durante el reinado de Luis XIII y el cardenal Richelie.

Valorac. 4 000 - 5 000 EUR

DAUMIER, Honoré. Les Cent et un Robert-Macaire. Composés et dessinés par H. Daumier; sur les idées et les légendes de Ch. Philipon; texte par Maurice Alhoy et Louis Huart. París, Aubert et Cie, 1839-1840 2 volúmenes en 4to. 266x210 mm. Encuadernación coetánea con las armas de la duquesa de Berry, marroquinería roja, láminas enmarcadas por ruletas doradas y estampadas en frío, escudo dorado de la duquesa en el centro de las láminas, lomo de 5 nervios con título, filetes y florón dorados, filete dorado en los labios y decoración dorada en el interior de las láminas, hojas de guarda en papel jaspeado policromado, letras doradas. Cada volumen contiene 6 páginas sin numerar, con un frontispicio y dos ojetes, 50 cuadernos de 4 páginas cada uno, con tres páginas de texto y una página con ilustración litográfica y leyenda; al final 4 páginas con la "Table des matieres" y el "fin" del primer y segundo volúmenes. Se añade al primer volumen un retrato de Daumier dibujado y grabado en cobre por August Boulard. Al final del segundo volumen 8 páginas con el catálogo de las publicaciones de Aubert. En total, una lámina grabada en cobre fuera de texto con Retrato y 101 láminas impresas en litografía a toda página. Ligero foxing esporádico y algo de pardeamiento del papel, bonito ejemplar. Rara primera edición de las 101 litografías de Daumier. Ejemplar que perteneció a la duquesa de Berry, en magnífica encuadernación en morocco rojo de Armas. Maria Carolina Ferdinanda Luisa di Borbone, Caserta 1798 - Mureck 1870, Princesa de las Dos Sicilias por nacimiento y Duquesa de Berry por matrimonio, es un fantástico icono histórico del siglo XIX. Su épico destino encarnó el espíritu del Romanticismo: hija del rey de las Dos Sicilias Francisco I Javier y de María Clementina de Austria, se casó en 1816 con el duque de Berry Carlos Fernando (1778-1820), hijo de Carlos X, con quien tuvo un hijo, el duque de Burdeos. Viuda a los veintidós años por el asesinato de su marido, inició una aventurera existencia política. Exiliada durante la Revolución de Julio de 1830, regresó a Francia en abril de 1832 e intentó sin éxito movilizar a la población de la Vendée y de Bretaña en favor de una restauración legitimista: detenida en Nantes en noviembre de 1832, fue encarcelada en Blaye. Provocó un gran escándalo al dar a luz en cautividad a un hijo de Héctor Luccesi-Palli (1808-1864), hijo del Gran Canciller del Reino de las Dos Sicilias, el Príncipe de Campo-Franco, con quien se había casado en secreto en 1831. Fue liberada en 1833. La obra de Daumier es una sátira mordaz de la Francia burguesa de Luis Felipe y pone en la picota el mundo de los negocios y las profesiones liberales a través del personaje de Robert Macaire, un hombre de negocios sin escrúpulos. Las famosas caricaturas de "Robert Macaire" convirtieron a Honoré Daumier en el gigante de la pintura costumbrista y de la crítica social. Carteret subraya la rareza de esta obra en buen estado. Carteret, Le tresor du bibliophile romantique et moderne, III, p. 187. 2 Volúmenes en 4to. 266x210 mm. Encuadernación marroquí roja contemporánea con escudo de armas de la duquesa de Berry. Cubiertas con roulettes ciegas doradas, escudo de armas de la duquesa dorado en el centro de las cubiertas, lomo con 5 nervios, reglas doradas y flor de impresor, reglas doradas en los bordes de las cubiertas y decoraciones de meandros dorados en la parte interior de las cubiertas, cubiertas interiores policromas jaspeadas, bordes dorados. Cada volumen con 6 páginas sin numerar, con portada y dos medios títulos, 50 recuadros de 4 páginas cada uno, con tres páginas de texto y una página con ilustraciones litográficas y leyenda; al final 4 páginas con "Table des matieres" y "fin" del primer y segundo volumen. En el primer volumen se añade el retrato de Daumier dibujado y grabado por August Boulard. Al final del segundo volumen 8 páginas con el Catálogo de las publicaciones de Aubert. Total de 1 lámina grabada con retrato y 101 láminas litográficas a toda página. Ligero foxing ocasional y algo de pardeamiento del papel; bonito ejemplar. Primera edición, rara primera edición de 101 planchas litográficas de Daumier. Ejemplar que perteneció a la duquesa de Berry, en magnífica encuadernación en marroquín rojo. Maria Carolina Ferdinanda Luisa di Borbone, Caserta 1798 - Mureck 1870, princesa de las Dos Sicilias por nacimiento y duquesa de Berry por matrimonio, es un fantástico icono histórico del siglo XIX. Su destino épico encarnó el espíritu del Romanticismo: hija del rey de las Dos Sicilias Francisco I Javier y de María-Clementina de Austria, se casó en 1816 con el duque de Berry Carlo-Ferdinand (1778-1820), hijo de Carlos, que tuvo un hijo, el duque de Burdeos. Viuda a los veintidós años por el asesinato de su marido, inició una aventurera existencia política. Exiliada durante la Revolución de Julio de 1830, regresó a Francia en abril de 1832 e intentó sin éxito movilizar a la población de la Vendée y Bretaña en favor de una restauración legitimista: detenida en Nantes en noviembre de 1832.

Valorac. 1 000 - 1 200 EUR

SERAO, Francesco. Istoria dell'Incendio del Vesuvio Accaduto nel mese di Maggio dell'Anno MDCCXXXVII. Escrito para la Academia de Ciencias. Nápoles, Novello De Bonis, 1738 4to. 264x200 mm. Encuadernación coetánea en pergamino rígido, cortes canteados. Páginas [8], 163,1 en blanco. 2 láminas grabadas plegadas. Friso en la portada, caracteres itálicos y romanos, iniciales xilográficas, texto a dos columnas en italiano y latín. Ex libris de Antonio Moreno Martín estampado en la hoja de guarda. Fino ejemplar con amplios márgenes. Rara primera edición. Obra pionera en vulcanología. Esta edición, con el texto latino en el anverso, estaba destinada al mercado nacional e internacional; otras dos ediciones del mismo año llevaban sólo el texto italiano o latino. Una descripción científica muy importante de la devastadora erupción del Vesubio que tuvo lugar entre el 14 de mayo y el 4 de junio de 1737, y que el 24 de mayo causó la destrucción completa de Torre del Greco. El tratado fue muy elogiado por Ferdinando Galiani en su Catalogo delle materie appartenenti al Vesuvio, y traducido al francés y al inglés. También son de especial interés las dos grandes láminas grabadas en cobre: una representa los dos cráteres en sección y la otra una amplia vista del Vesubio. Serao (1702-1783), protomédico del reino de Nápoles, fue el primero en dar una descripción rigurosamente científica de las erupciones del Vesubio. Darley: "Serao fue el primero en utilizar la palabra lava, derivada del latín labes para caída o deslizamiento. En un intento de añadir una nota positiva, su relato terminaba con alguna medida de seguridad, sugiriendo que la gente construyera diques y zanjas o desviara y dividiera el flujo principal de material fundido, como había resultado eficaz en el Etna". Esta edición, con el texto latino en el anverso, estaba destinada al mercado nacional e internacional; otras dos ediciones del mismo año llevaban sólo el texto italiano o latino.Prestigioso ejemplar, perteneciente al bibliófilo español Antonio Moreno Martín, 1916-1990, que creó una de las colecciones más ricas de España. Melzi, Anonime e pseudonime, 1., p. 3. Galiani n. 48; Furchheim pp. 180-82, G. Darley, Vesuvius, Londres 2011, p. 65-66. Para A. M. Martin: María Dolores Segura del Pino, Diccionario Biográfico de Almería, Instituto de Estudios Almerienses / Fundación Cajamar, Almería, 2006, pp. 267-268. 4to. 264x200 mm. Vitela rígida contemporánea, bordes jaspeados. Páginas [8], 163, 1 en blanco. 2 láminas grabadas desplegables. Viñeta xilográfica en la portada, tipos itálicos y romanos, iniciales xilográficas decorativas, texto a dos columnas en italiano y latín. Ex libris de Antonio Moreno Martín estampado en la hoja final. Buen ejemplar con amplios márgenes. Rara primera edición. Obra pionera de la vulcanología. Importantísima descripción científica de la devastadora erupción del Vesubio que tuvo lugar entre el 14 de mayo y el 4 de junio de 1737, y que el 24 de mayo causó la destrucción total de Torre del Greco. El tratado fue muy elogiado por Ferdinando Galiani en su "Catalogo delle materie appartenenti al Vesuvio", y traducido al francés y al inglés. También son de especial interés las dos grandes planchas grabadas en cobre: una representa los dos cráteres en sección y la otra una amplia vista del Vesubio. Serao (1702-1783), médico protomédico del reino de Nápoles, fue el primero en dar una descripción rigurosamente científica de las erupciones del Vesubio.Darley: "Serao fue el primero en utilizar la palabra lava, derivada del latín labes para caída o deslizamiento. En un intento de añadir una nota positiva, su relato de él terminaba con alguna medida de seguridad, sugiriendo que la gente construyera diques y zanjas o desviara y dividiera el flujo principal de material fundido, como había resultado eficaz en el Etna". Esta edición, que lleva el texto en latín frente a frente, estaba destinada al mercado nacional e internacional; otras dos ediciones del mismo año llevaban sólo el texto en italiano o en latín.Ejemplar de prestigiosa procedencia, que perteneció al bibliófilo español Antonio Moreno Martín, 1916-1990, creador de una de las colecciones más ricas de España.

Valorac. 500 - 600 EUR

FOLENGO, Teófilo. Vulgo Merlini Cocaii Opus Macaronicum. Amstelodami [es decir, Mantua], Josephi Braglia, 1768 2 volúmenes Folio, 292x220 mm. Encuadernación en media piel y cartón jaspeado. Títulos dorados en la borla del lomo. Frontispicio con un retrato del autor grabado en cobre por D. Cagnoni de Brescia, protegido por papel de seda; un cuadro genealógico plegado del autor. Frontispicio del tomo 1 impreso en rojo y negro. Viñetas calcográficas en las portadas con retrato de Virgilio en medalla con lema: Mantua me genuit. Ex antiq. gem. Pp. LV, 307, (17); (6), 411, (1). Finas ilustraciones calcográficas en las capileteras, cabeceras y guardas (35 en el primer volumen; 40 en el segundo). Fino ejemplar marginado y barbado. Rara edición ilustrada con el primer diccionario latino mantuano-toscano. La obra está adornada con 75 grabados en cobre en el texto, de gusto veneciano, uno por cada tema que precede a los cantos. El primer volumen se abre con una larga reseña biográfica de Folengo y el catálogo de sus obras. La edición más completa de las obras de Folengo editada por el abad mantuano Gaetano Teranza, impresa por Braglia en Mantua con una falsa imprenta. Además del Opus Macaronicum, la Zanitonella, el Moscheide y los Epigrammi; en las páginas 371-411 del segundo volumen, publicado en 1771, se encuentra "Il Saggio d'un vocabolario mantovano" de G. Teranza. La obra va precedida de una extensa información biográfica sobre Folengo y de un catálogo de sus obras. Edición impresa por Braglia en Mantua, aunque con un lugar de impresión falsoPiotti: "Tres años más tarde, en 1771, salió el segundo volumen de la obra de Folengo, que en conclusión contenía el vocabulario, cuyo título era Saggio d'un vocabolario mantovano, toscano, e latino, Ad uso di chi singolarmente le mantovane voci brama di esprimere con le toscane loro corrispondenti."Folengo, célebre poeta italiano, fue uno de los principales exponentes de la poesía maccherónica, una forma humorística de dar a las observaciones comunes, e incluso vulgares, un aspecto solemne tomado del vocabulario de los eruditos, sin dejar de ser accesible a los incultos". Brunet, I, p. 557; Parenti, Dizionario dei Luoghi di Stampa Falsi, p. 19.Para el vocabulario mantuano, véase: Mario Piotti, La Lessicografia Dialettale Lombarda tra Sette e Ottocento, 2020; Per l'impiegato milanese e il buon costume dei giovanetti: il Vocabolario mantovano-italiano di Francesco Cherubini. 2016; Federico Baricci, Saggio di dialectale diacronico glossario (a-b) del Baldus di Teofilo Folengo, Scuola Normale superiore Classe di Scienze Umane Tesi di Perfezionamento (PhD) in Letterature e Filologie Moderne, Año académico 2018/2019. 2 volúmenes en Folio, 292x220 mm. Encuadernación en cuarto de cuero y tapa dura jaspeada. Títulos dorados en etiquetas en lomos. Frontispicio con retrato del autor grabado en cobre por D. Cagnoni de Brescia, protegido por papel de seda; lámina plegada con árbol genealógico del autor. Portada del volumen 1 impresa en rojo y negro. Viñetas grabadas en las portadas con retrato de Virgilio en medalla con lema: Mantua me genuit. Ex antiq. gem. Pp. LV, 307, (17); (6), 411, (1). Finas ilustraciones grabadas en las letras iniciales, cabeceras y finales (35 en el primer volumen; 40 en el segundo). Fino ejemplar sin cortar con amplios márgenes. Edición ilustrada de la célebre obra de Merlín Cocai, embellecida con 75 grabados en cobre en el texto de gusto veneciano, uno por cada tema que precede a los cantos. La edición más completa de las obras de Gerolamo Folengo más conocido como Teófilo Folengo con, además del Opus Macaronicum, la Zanitonella, el Moscheide y los Epigramas, se añade al final un vocabulario mantuano-toscano-latino. La obra va precedida de una amplia información biográfica sobre Folengo y de un catálogo de sus obras. Folengo, célebre poeta italiano, fue uno de los principales exponentes de la poesía maccherónica, una forma humorística de dar a las observaciones comunes e incluso vulgares un aspecto solemne tomado del vocabulario de los eruditos, sin dejar de ser accesible a los incultos.

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