Null DOMENICO BECCAFUMI. Two naked men in a landscape. Print
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Descripción

DOMENICO BECCAFUMI. Two naked men in a landscape. Print Signed on plate. On the back, inscription in pencil: “École de Sienne. Beccafumi detto il mecarino”. Laid paper with an M-shaped watermark, not identified. 27x17 cm. Stains and rust. On the back, remains of paper adhered on a side.

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DOMENICO BECCAFUMI. Two naked men in a landscape. Print Signed on plate. On the back, inscription in pencil: “École de Sienne. Beccafumi detto il mecarino”. Laid paper with an M-shaped watermark, not identified. 27x17 cm. Stains and rust. On the back, remains of paper adhered on a side.

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Valorac. 3 500 - 3 400 EUR

ALDO TURA (Italy, 1909 - 1963). Cabinet bar, 1960s. Rosewood, red lacquered goatskin and mirror lined interior. Measurements: 155 x 80 x 44 cm. This cabinet bar, designed by Aldo Tura around 1960, consists of a structure in macassar wood, with bronze hardware and upholstery in goatskin parchment. Raised on a pedestal of classical inspiration, formed by a prismatic base and a baluster, it consists of a prismatic body with two front doors of beautiful grain, with long hinges imitating those of the Gothic period and two arched handles also historicist. Inside it has a space entirely covered with mirror, divided by two glass shelves. Aldo Tura began his career in experimental furniture design in the 1930s. After the marked and angular forms of Art Deco, in these years wood began to be used in free forms, full of curves, and Tura saw in this new taste a new direction for furniture design. His work is a significant combination of free and uninhibited forms, sometimes exceptionally ironic. His designs are also examples of the highest craftsmanship, often being produced in limited edition series, and even just a prototype. In the 1950s, Tura discovered the evocative charm of furniture painted with Venetian architectural views, and also began to experiment with various materials, such as eggshell, parchment, goatskin or wood veneers.

Valorac. 500 - 550 EUR

SUSANNE PROTZMANN (Greifswald, Germany, 1963). Set of three bowls. Polychrome ceramic. Measurements: 17 x 30 x 30 cm; 12,5 x 26 x 26 cm and 11 x 24 x 24 cm. Susanne Protzmann trained in ceramics in Bürgel and at the University of Art and Design Burg Giebichenstein in Halle/S. Since 1995 she has had solo exhibitions in Dresden, Pulsnitz, Gutenberg, Wernigerode, Magdeburg, Neustrelitz, Berlin, GroßNeuendorf, Gera and Lübeck. Since 1986 he has participated in exhibitions in Halle/S., Linz, Munich, S'hertogenbosch, Dresden, Koblenz, Komatsu, Altranft, Rheinsberg, Prerow, Gera, Dornburg, Höhr-Grenzhausen and Berlin. Since 2003 he has realized clay playground construction projects in Berlin and Brandenburg. Since 2012 he has been working part-time in the conservation of landscape monuments and gardens.

Precio de salida 5 EUR

[HISTORIA] COLECTIVA. Kin P'ing Mei o la maravillosa historia de Hsi-Men y sus seis esposas. Publicado por Guy Le Prat en 1979. Formato In-8, tapa blanda ilustrada. Buen estado.

Valorac. 1 500 EUR

GIOVANNI MICHELE GRANERI La dispersión del hijo pródigo Óleo sobre lienzo, 49,5x84 cm El cuadro representa un tema que alcanzó gran éxito en el Piamonte del siglo XVIII: el de los sucesos del Hijo Pródigo. La historia evangélica, ejemplar en el plano moral, también se prestaba muy bien a los pintores de género. El lienzo es obra de uno de los pintores más importantes del sector: Giovanni Michele Graneri. El artista fue uno de los representantes más significativos de la pintura de género y bambocciata, que floreció en Piamonte durante el siglo XVIII. Se formó en la estela del gran pintor bambocciante Pietro Domenico Ollivero pero, ya desde sus primeras obras, aparece claramente diferenciado, con un marcado estilo personal menos refinado y menos propenso a la meditación, rico en un realismo de sabor popular, con gusto por la anécdota, el episodio minucioso y los acentos picarescos. Su pintura viva, irónica e icónica encontró el gusto de personalidades de la corte, de la burguesía privada y de la nobleza, para quienes pintó un gran número de cuadros, algunos de los cuales se encuentran hoy dispersos en el mercado. En este caso, Graneri, como ya había hecho Ollivero, realiza un hábil calco, con variantes precisas, a partir de los grabados, que formaban parte de una serie de cinco láminas que representaban la parábola del hijo pródigo con temas inventados por Cornelis De Wael. (A, Cifani, F. Monetti, I piaceri e le grazie. Collezionismo, pittura di genere e di paesaggio fra Sei e Settecento in Piemonte, Turín 1993, tomo primo e secondo; A. Cifani, F. Monetti, Giovanni Michele Graneri. en : El reino secreto. Sardegna-Piemonte: una visione postcoloniale, Nuoro 2020, pp. 38-41)

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