Dos grabados de tema religioso.

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Dos grabados de tema religioso.

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Dos grabados de tema religioso.

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Valorac. 400 - 600 EUR

BARBET (Jean) & BOSSE (Abraham). Livre d'architecture d'Autels et de Cheminées, dédié à Monseigneur l'Eminentissime Cardinal Duc de Richelieu etc., De l'invention et dessin de J. Barbet, Gravé à l'eau forte par A. Bosse. París, por el autor y Tavernier, 1633. Pequeño folio (30 x 20,5 cm) encuadernación contemporánea en vitela. [18] hojas grabadas: [1] f. dedicatoria, [1] aviso al lector, [1] f. título en un marco arquitectónico, 5 láminas de altares y 10 (de 12) láminas de chimeneas. Primera edición de esta rarísima suite, aquí incompleta con 2 grabados de chimeneas. Manchas y suciedad, esquina inferior de ff. restaurada. "Las condiciones de realización de esta obra, grabada por Bosse a partir de dibujos de Jean Barbet (hacia 1605 - antes de 1654), están bien documentadas ya que, como señala Emmanuel Coquery, "es la única colección francesa de ornamentos de esta época para la que todavía tenemos mercado". Este documento de archivo, fechado el 25 de febrero de 1630, indica que Barbet se comprometió a trabajar para Tavernier durante dos años sobre dibujos que éste le encargara. [...] La obra lleva una larga dedicatoria del autor al cardenal de Richelieu, así como una advertencia particularmente interesante para el lector, ya que Barbet declara: "Habiendo pasado algún tiempo enseñando lo que es bello en París, he practicado desde entonces la realización de esta pequeña obra, que os doy". Por lo tanto, es probable que se encuentren ejemplos de estas chimeneas en edificios parisinos. En 1630, cuando Barbet comenzó a trabajar en este proyecto, aún no era el eminente arquitecto que llegaría a ser unos años más tarde. Trabajando primero para Gaston d'Orléans en Blois a partir de 1636, Jean Barbet, acompañado de su hermano Denis, trabajó en las obras de Richelieu junto a Le Mercier. Fue "contratista y arquitecto de Monsieur, único hermano del rey, y de los edificios de Richelieu" antes de ser nombrado "arquitecto del rey en Touraine". En el siglo XVII se publicaron varias colecciones de diseños de chimeneas, las más famosas de las cuales son sin duda las de Jean Marot (Livre des cheminées, París, 1661) y Jean Lepautre (Cheminées à la moderne, París, 1661), pero la más importante es la de Pierre Collot (Pièces d'architecture où sont compris plusieurs sortes de cheminées, París, 1633, dibujos grabados por Antoine Lemercier), publicada en 1633, el mismo año que la obra de Barbet. E. Coquery señala que "el único mueble que realmente se tiene en cuenta en el grabado es la chimenea". Jean Barbet recurrió a la ayuda de Abraham Bosse para esta obra, aunque es posible que esta elección fuera hecha por Tavernier, ya que él encargó la obra y Bosse todavía grababa en su taller en aquella época. La obra contiene cinco láminas de altares y doce láminas de chimeneas. Altares y chimeneas están destinados, por su propia naturaleza, a decorar lugares de carácter muy diferente, pero se reúnen en este mismo libro, sin incompatibilidad alguna, ya que son tratados por Barbet con la misma opulencia un tanto ostentosa. Estos mantos monumentales, con su decoración lujosa y a veces exuberante, atestiguan la influencia de la escuela de Fontainebleau. Los motivos arquitectónicos y ornamentales están tomados del repertorio de la Antigüedad, pero interpretados al estilo Bellifont. Los cartuchos, las guirnaldas de frutas y el cuero enroscado enmarcan un cuadro en el sobremantel, cuyo tema está tomado de la Fábula. Barbet, ayudado por el talento de Bosse, nos ofrece así, en el curso de las láminas, una representación de un arte áulico y erudito. [...]" BnF. "Jean Barbet (1605-antes de 1654), sin duda normando, tuvo una carrera relativamente fructífera como constructor, trabajando principalmente en las obras a lo largo del Loira, a la sombra de Jacques Lemercier, arquitecto del cardenal de Richelieu. En 1633, firmó un contrato con el cardenal como "maestro albañil en París" para la construcción de treinta y dos casas en Richelieu, donde su presencia está atestiguada en 1634 como "contratista de los edificios de dicha ciudad". En los mismos años, trabajó también en Saumur, en la obra de Notre-Dame des Ardilliers, donde, bajo la dirección de Pierre Lemercier, ejecutó los planos de Jacques, hermanastro de Lemercier. Siguió trabajando para el clan Lemercier a partir de 1643 en Orleans, donde se enfrentó al arquitecto por la construcción de la aguja de Sainte-Croix. También trabajó para Gaston d'Orléans en Blois a partir de 1636. El proyecto del Livre d'architecture pudo estar relacionado con la construcción de Notre-Dame des Ardilliers, que Richelieu había decidido renovar en 1632. En efecto, el altar mayor del santuario, terminado en 1634, presentaba

Precio de salida 40 EUR

CHINA. Dibujo a la acuarela de tema erótico que representa a dos parejas chinas en un interior. Al dorso, L'Hôtel de Ville de París. Grabado en negro

Valorac. 250 - 500 EUR

OHARA KOSON: DOS GANSOS SALVAJES SOBREVOLANDO UN PAISAJE NEVADO OHARA KOSON: DOS GANSOS SALVAJES SOBREVOLANDO UN PAISAJE NEVADO Por Ohara Koson (1877-1945), firmado Koson con sello Koson Japón, principios siglo XX xilografía en color sobre papel. O-tanzaku vertical. Firmado Koson con sello Koson; editor Daikokuya. Titulado Dos gansos salvajes volando sobre un paisaje nevado. Dos gansos de frente blanca en vuelo en un paisaje cubierto de nieve. Unos tallos de bambú enmarcan el dibujo de la izquierda, dando sensación de profundidad. El ganso de frente blanca era uno de los temas favoritos de Koson para sus grabados. TAMAÑO DE LA IMAGEN 36 x 19 cm, TAMAÑO con marco 48,6 x 32,8 cm Estado de conservación: Muy buen estado con pequeños desgastes y ligero oscurecimiento del papel. Buena impresión y colores. Márgenes recortados y leve arruga en la esquina inferior izquierda. Montado en un papel con cinta adhesiva en la parte superior, detrás de un passepartout. Ohara Koson (1877-1945) fue un pintor y diseñador de xilografías japonés de finales del siglo XIX y principios del XX, parte del movimiento shin-hanga ("nuevos grabados"). Es famoso como maestro de los diseños kacho-e (pájaros y flores). A lo largo de su prolífica carrera, en la que creó alrededor de 500 grabados, recibió tres nombres diferentes: Ohara Hoson, Ohara Shoson y Ohara Koson. Comparación con el museo: Un grabado muy parecido, con sellos similares, se encuentra en la colección del Museo de Bellas Artes de Boston, número de acceso RES.51.138.

Valorac. 3 000 - 4 000 EUR

RUSCELLI, Girolamo. Le imprese illustri con espositioni, et discorsi. Venecia, Francesco Rampazetto, 1566 3 partes en un volumen en 4to. 264x 195 mm. Encuadernación en plena piel marrón, título en oro en el lomo con frisos dorados. Páginas [20], columnas 1-8, páginas 9-136, columnas 137-144, páginas 145-344, columnas 345-352, páginas [4], 353-398, [18], 401-566, [1 con marca editorial], 1 en blanco. Gran figura capilettera grabada en xilografía, marcas editoriales en los frontispicios y al final. Tres frontispicios arquitectónicos, numerosas ilustraciones con emblemas en el texto de diferentes tamaños, muchas de media página, 15 láminas a toda página, 5 láminas a doble página, 3 en texto y 2 fuera de texto, incluida la batalla de Eneas Vico, todas grabadas en cobre. Total 135 grabados. Ex Libris "Petri Cardinalis Ciriaci" pegado en la contraportada. Huellas de uso en la encuadernación, manchas esporádicas de humedad en el interior, refuerzos en los márgenes interiores de algunas páginas, en general un buen ejemplar. Primera edición, bellamente ilustrada. Importante libro de Emblemas, fundamental para la investigación y el estudio de la heráldica. Cientos de escudos grabados en cobre de diversos tamaños, también a doble página, con emblemas de reyes, reinas y emperadores que representan, dentro de ricos marcos, los temas más variados: animales, aves, plantas, sol, estrellas, etc. Algunos ramos están firmados Nelli, Zenoi y Padovano y el resto atribuidos tanto a Giacomo Franco como a Girolamo Porro. Mortimer 449: "Ruscelli's Imprese es útil no sólo por los dispositivos en sí, sino también por los escudos de armas incluidos en los elaborados bordes de la mayoría de los dispositivos y por información diversa sobre los propietarios". La doble página central, que representa la batalla de Mühlberg, es obra de Domenico Zenoni, entonces uno de los grabadores más activos de Venecia, especialmente conocido por sus representaciones de acontecimientos contemporáneos, de Enea Vico.A través de las hazañas de los príncipes, la mayoría de los cuales aún vivían en el momento de la composición de la obra, el libro de Ruscelli dibuja un verdadero mapa político de la Europa de mediados del siglo XVI, en el que aparecen las dos familias reales más poderosas de la época, los Habsburgo y los Valois, y la compañía del sultán otomano Solimán el Magnífico. Ruscelli, el primer autor que hizo hincapié en esta relación, concede un lugar importante a las hazañas femeninas, revelando la influencia que mujeres destacadas, como Catalina de Médicis, adquirieron en la segunda mitad del siglo XVI.En la dedicatoria al rey Felipe II de España, el autor explica su intención de "consagrar" las importantes vidas de los príncipes que iba a publicar aquí. Siguen dos índices diferentes. Entre otros, el Autor representa los escudos de armas de Alfonso II duque de Ferrara, el cardenal Alessandro Farnesio, Bertoldo Farnesio, el archiduque de Austria Carlos II, el cardenal Carlos Borromeo, el emperador Carlos V, el rey Carlos IX de Francia, Catalina de Médicis, el papa Clemente VII, el duque Cosme de Médicis, Hércules II, duque de Ferrara, el emperador Fernando I, el rey Felipe II de España, Francesco Gonzaga, Isabel Gonzaga, Sforza Pallavicino, el sultán Solimán y Guido Bentivoglio.Ejemplar de prestigiosa procedencia, perteneció al Cardenal Pietro Ciriaci, 1885 - 1966. Cardenal desde 1953, en 1954 fue nombrado Prefecto de la Congregación del Concilio. Participó activamente en los trabajos del Concilio Vaticano II de 1962 a 1965. Participó en el cónclave de 1958 que eligió a Juan XXIII y en el de 1963 que eligió a Pablo VI.Mortimer 449, pp. 620-622. 3 partes en un volumen en 4to. 264x195mm. Encuadernación plena piel marrón, título dorado en el lomo con decoraciones doradas. Páginas [20], columnas 1-8, páginas 9-136, columnas 137-144, páginas 145-344, columnas 345-352, páginas [4], 353-398, [18], 401-566, [1 con dispositivo de impresión], 1 en blanco. Grandes iniciales xilográficas ilustradas, dispositivo del impresor en las portadas y al final. Tres portadas arquitectónicas, numerosas ilustraciones con emblemas en el texto de diferentes tamaños, muchas en media página, 15 láminas a toda página, 5 láminas a doble página, de las cuales 3 en el texto y 2 fuera del texto, incluida la batalla de Enea Vico, todas grabadas en cobre. Total de 135 grabados. Ex Libris "Petri Cardinalis Ciriaci" pegado en la cubierta interior. Huellas de desgaste en la encuadernación, en el interior zorros esporádicos y signos de humedad, refuerzos en los márgenes interiores de algunas páginas, en conjunto un buen ejemplar. Primera edición, bellamente ilustrada. Importante libro de Emblemas, fundamental para la investigación y estudio de la heráldica. Cientos de escudos grabados en cobre de diversos tamaños, incluso a doble página, con emblemas de reyes, reinas y emperadores que representan, dentro de ricos marcos, los temas más variados: animales, aves, plantas, sol, estrellas, etc. Algunos grabados están firmados por Nelli, Zenoi y Padovano y el resto se atribuyen tanto a Giacomo Franco como a Girolamo Porro. Mortimer 449: "Las Imprese de Ruscelli son útiles no sólo para la

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