NIEUHOF, Johan (1618-1672). Legatio Batavica ad magnum Tartariae chamum Sungteium, modernum Sinae emperorm. Amsterdam: Van Meurs, 1668. Ejemplar en excelente estado, con láminas claramente impresas, de la primera edición latina del relato de los viajes de Nieuhof a China entre 1655 y 1657, al servicio de la VOC (Compañía Holandesa de las Indias Orientales), con el fin de convencer al emperador Qing de que abriera relaciones comerciales. El editor Van Meurs encargó casi 150 grabados basados en los bocetos originales de Nieuhof, ilustrando la obra con imágenes del pueblo chino, arquitectura e infraestructuras, ciudades y paisajes, flora y fauna. Esta importante iconografía de China influyó en el gusto europeo por la chinoiserie a finales de los siglos XVII y XVIII. Folio (306 x 200 mm). Frontispicio grabado, portada con viñeta que representa a Prudence, 1 gran mapa desplegable "Carte du Voyage", 35 láminas grabadas a doble página, numerosas ilustraciones en el texto, en muy buen estado interior (faltan los retratos grabados del autor y del dedicatario como en casi todos los ejemplares, probablemente nunca encuadernados). Encuadernación contemporánea en vitela rígida a la holandesa, título manuscrito en el lomo. (1)

C. HAMMER (1779-1864), La Arcadia está en todas partes, 1855, Christian Gottlob Hammer (1779 Dresde - 1864 ibídem): Arcadia está en todas partes, 1855, Dibujo a pluma Técnica: Dibujo a pluma sobre papel, montado sobre papel Fecha: 1855 1855 Descripción: Christian Gottlob Hammer permaneció comprometido con su ciudad natal de Dresde durante toda su vida. Estudió en la Academia de Dresde desde 1794, donde Johann Philipp Veith le enseñó desde 1798 y le introdujo en las técnicas del grabado. En 1816 se convirtió en miembro de la Academia y en 1829 fue nombrado profesor asociado. Sus obras eran populares en círculos más amplios, más allá del estrecho ámbito de la enseñanza. Johann Wolfgang Goethe, por ejemplo, le apreciaba como "hábil dibujante de paisajes", le visitó en su estudio en 1810 y compró algunos de sus grabados. La productividad de Hammer no se limitó en absoluto a la realización de dibujos. También desarrolló una amplia actividad como grabador, reproduciendo no sólo sus propios dibujos, sino también diseños de otros artistas. Para la "Bilderchronik" del Sächsischer Kunstverein, creó grabados basados en obras de Johan Christian Dahl, Caspar David Friedrich y Ernst Ferdinand Oehme, entre otros. Los grabados, basados en sus propios dibujos, muestran a menudo paisajes, sobre todo de Sajonia, Silesia y el norte de Bohemia. Para su dibujo de 1855 de un paisaje atravesado por un río y cerrado por cadenas montañosas al fondo, Hammer se orientó menos en el entorno que veía y más en conceptos ideales de paisaje, como los de los artistas de Dresde de finales del siglo XVIII. En la era del realismo y del plein air, ha vuelto a crear un inquietante monumento al arte del dibujo del pasado. El ambiente tranquilo y meridional del dibujo se transmite tanto por la arquitectura del centro como por el personal. El rebaño de vacas conducido por un pastor a través del puente, por ejemplo, es un rasgo común de los paisajes ideales arcádicos. Lo que llama la atención y confiere a la lámina un encanto completamente único es la forma en que están trazadas las líneas, que Hammer ha modelado muy fuertemente en el medio del arte gráfico. La presente hoja carece de trazos espontáneos e impulsivos o de pentimenti que sugieran el poder creativo inmediato del artista. Los efectos de sombra y de superficie se inspiran más en las exigencias del buril que en las de la pluma. Precisamente por esta razón, el bello dibujo revela la estricta claridad de un grabado al cobre y expresa así el talento de Hammer para utilizar conscientemente los efectos del medio respectivo de manera sobresaliente. Palabras clave: Paisaje, Pintoresco, Dresde, Siglo XIX, Romanticismo, Paisaje, Italia, Tamaño: Papel: 32,9 cm x 28,6 cm (13 x 11,3 in) Estado: Bastante buen estado. Ligeramente manchado en el margen