Null [PISA] LASINIO, Giovanni (1789-1855). Raccolta di Sarcofagi, Urne e altri m…

Descripción

[PISA] LASINIO, Giovanni (1789-1855). Raccolta di Sarcofagi, Urne e altri monumenti di scultura del CampoSanto di Pisa. Pisa: Didot, 1814-1825. Importante obra sobre la colección escultórica de la catedral de Pisa, muchas de las cuales se perdieron durante los bombardeos aliados de la Segunda Guerra Mundial. 4to, (280 x 210 mm). Frontispicio y 157 láminas grabadas que representan urnas, sarcófagos y otros elementos escultóricos del Campo Santo de Pisa. Encuadernación en ternera del siglo XIX con dorados y ciegos, título dorado en el lomo (algo desgastado). (1)

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[PISA] LASINIO, Giovanni (1789-1855). Raccolta di Sarcofagi, Urne e altri monumenti di scultura del CampoSanto di Pisa. Pisa: Didot, 1814-1825. Importante obra sobre la colección escultórica de la catedral de Pisa, muchas de las cuales se perdieron durante los bombardeos aliados de la Segunda Guerra Mundial. 4to, (280 x 210 mm). Frontispicio y 157 láminas grabadas que representan urnas, sarcófagos y otros elementos escultóricos del Campo Santo de Pisa. Encuadernación en ternera del siglo XIX con dorados y ciegos, título dorado en el lomo (algo desgastado). (1)

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Valorac. 450 - 1 500 EUR

DELAFOSSE (Jean-Charles): Nouvelle iconologie historique ou attributs hiérogliphyques qui ont pour objets les quatre élémens, les quatre saisons, les quatre parties du monde et les différentes complexions de l'homme. Estos mismos atributos representan también las diferentes naciones, sus religiones y los periodos cronológicos de la historia. (...) Estos jeroglíficos están compuestos y dispuestos de tal manera que pueden utilizarse para todo tipo de decoraciones, fuentes, frontispicios, pirámides, cartelas, remates de puertas, cenefas, medallones, trofeos, jarrones, frisos, atriles, tumbas, relojes, etc. Paris, chez l'auteur, rue Poissonnières, en la maison de m. menan, paveur, entre la rue de la lune et celle de beauregard et chez de Lalain, libraire, rue saint-jacques, 1768. Un volumen. 32 por 49,5 cm. (44) páginas, y 109 figuras grabadas en calcografía (por 108 anunciadas. Numeración con duplicados en sustitución de los números que faltan). Completo. Media vitela contemporánea matizada. 4 hojas de texto restauradas en márgenes antiguos. Mancha de tinta en casi toda la obra, en los márgenes y sin afectar a las láminas. Algunas pecas dispersas, ligera humedad en las diez últimas láminas, 5 de ellas en los márgenes. La lámina 75 ha sido cortada de su página, pero está presente y completa. Primera edición de esta famosísima colección de Jean-Charles Delafosse (1734-1789), arquitecto, ornamentalista y pintor francés. Fue un importante teórico del estilo "cuadrado" Luis XVI y de los inicios del neoclasicismo. Su estilo decorativo, descrito en este libro, inspiró muchas casas parisinas de finales del siglo XVIII. Un libro raro, ya que a menudo está troceado.

Valorac. 280 - 450 EUR

Refutación de dos obras de Paolo Sarpi sobre el poder temporal del Papa: 1 BELLARMINO (Roberto): Risposta del Card. Bellarmino a due libretti, uno de quali s'intitola Risposta di un Dottore in teologia, ad una lettera serittagli da un Rever. suo amico, sopra il Brevz si Censure dalla Santita di Paolo V publicate contra li Signori Venetiani. Et l'altro trattato, & revolutione sopra la validità delle Scommuniche di Gio. Gersone teologo, & Cancelliere Parisino ; tradotto dalla lingua latina nella volgare con ogni sedeltà, in opusculi due. Roma, Appresso Guglielmo Faciotto, 1606, et restampata in Ferrara, nella Stampa Camerale, 95 pp. seguido de 2 BOVIO (Giovanni Antonio): Risposta del P. Maestro Gio. Antonio Bovio da Novara carmelitano alle considerationi del Padre Maestro Paolo da Venetia, sopra le Censure della Santità di Papa Paolo Quinto contra la Republica di Venetia. Roma, Appresso Guglielmo Facciotto, y en Bolonia, 1606, 158 páginas. 2 obras en 1 volumen, 10 por 15,3 cm. Cubiertas silueteadas del siglo XIX. Pequeña humedad en el margen inferior de los 10 primeros ff. de la 1ª obra, por lo demás muy buen estado. Interesante colección de dos obras que refutan las posiciones de la República de Venecia, que impugnaba el poder temporal del Papa. 1) Impreso en Ferrara el mismo año que el original. Raro. IT \ICCU \UBOE\ 117769. La República de Venecia encargó a Paolo Sarpi y a varios teólogos, entre ellos Marsili, que defendieran su política. Publicaron dos incendiarios, que Belarmin refuta en esta obra, publicada por primera vez en Roma en 1606 y reimpresa el mismo año en las principales ciudades de los Estados Pontificios. Esta edición de Ferrara es rara: el ICCU sólo cita 3 ejemplares. 2) Edición publicada el mismo año que el original in-4. IT \ICCU \UBOE\021629. Sarpi publicó también sus consideraciones sobre la censura de Pablo V para denunciarla. El padre Bovio, provincial de la orden carmelita, replicó con esta obra en la que justificaba la excomunión de Venecia.

Valorac. 3 000 - 4 000 EUR

Escuela italiana, siglos XVII-XVIII. Siguiendo modelos de ORAZIO GENTILESCHI (Pisa; 1563-Londres; 1639). "Virgen de la leche". Fragmento del "Descanso en la Huida a Egipto" (Museo del Louvre). Óleo sobre lienzo. Presenta alguna falta en el marco. Necesita restauración. Medidas: 117 x 102 cm; 131 x 116 cm (marco). Este cuadro de escuela clasicista retoma el motivo de la maternidad extraído del cuadro del pintor manierista Orazio Gentileschi dedicado al tema de la huida a Egipto (óleo conservado en el Louvre), donde aparece la Sagrada Familia haciendo un alto en su camino, tras abandonar Belén para escapar a la persecución de Herodes. El pintor en cuestión se inspira en esa imagen de la Virgen amamantando al Niño Jesús, respetando las proporciones volumétricas y monumentales de los cuerpos. También sigue el modelo de la Virgen de la Leche. Jesús mama del pecho mientras nos mira de reojo, adoptando un gesto natural, sin artificios. La madre tiene rasgos clásicos que nos recuerdan lo intemporal. Lleva el pelo recogido en un sedoso moño castaño claro. El pintor ha elegido una gama de tonos más contrastados y terrosos que el original, de modo que los tonos carne son ligeramente atezados y la luz modela cuerpos y rasgos con ingenuidad. El conjunto muestra una imagen sagrada y pausada, sin necesidad de introducir elementos simbólicos. Orazio Lomi Gentileschi fue un pintor italiano nacido en Toscana. Comenzó su carrera en Roma, pintando en estilo manierista. Gran parte de sus primeros trabajos en Roma fueron de carácter colaborativo. Pintó las figuras de los paisajes de Agostino Tassi en el palacio Rospigliosi, y posiblemente en el gran salón del palacio Quirinal. A partir de 1600, influido por el estilo más naturalista de Caravaggio, recibe encargos en Fabriano y Génova, antes de trasladarse a París, a la corte de María de Médicis. Permaneció allí dos años, pero sólo se ha identificado un cuadro de su estancia, una figura alegórica de la Felicidad Pública, pintada para el Palacio de Luxemburgo, y ahora en la colección del Louvre. En 1626, Gentileschi, acompañado de sus tres hijos, abandonó Francia para dirigirse a Inglaterra, donde se incorporó a la casa del primer ministro del rey, Jorge Villiers, I duque de Buckingham. Fue uno de los artistas favoritos de la reina Enriqueta María, para quien pintó el techo de la Casa de la Reina en Greenwich. Los cuadros de su periodo inglés son más elegantes, artificiales y sobrios que sus obras anteriores. Entre ellas se incluyen dos versiones de El hallazgo de Moisés (1633), una de las cuales fue enviada a Felipe IV de España; anteriormente se suponía que había sido un regalo de Carlos I, pero ahora se sabe que fue enviada por iniciativa propia de Gentileschi.

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