Null CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . Quibus omni…

Descripción

CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . quibus omnis humanae gloriae summa breuiter, artificioseque continentur. Venecia: Valgrisi, 1576. Escasa edición, publicada por primera vez en 1529, de esta detallada obra sobre los derechos y deberes de los monarcas. 4to, (300 x 205 mm). Dispositivo del impresor en la portada, ilustraciones en el texto, iniciales grabadas (sello y firma antiguos eliminados de la portada, ff. 2i-2i2 con desgarros reparados en el margen interior sin pérdida de texto, ligeras rayas y pequeños agujeros de gusano en las dos últimas hojas). Vitela contemporánea, título manuscrito en el lomo (marcas de gusanos en las juntas). (1)

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CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . quibus omnis humanae gloriae summa breuiter, artificioseque continentur. Venecia: Valgrisi, 1576. Escasa edición, publicada por primera vez en 1529, de esta detallada obra sobre los derechos y deberes de los monarcas. 4to, (300 x 205 mm). Dispositivo del impresor en la portada, ilustraciones en el texto, iniciales grabadas (sello y firma antiguos eliminados de la portada, ff. 2i-2i2 con desgarros reparados en el margen interior sin pérdida de texto, ligeras rayas y pequeños agujeros de gusano en las dos últimas hojas). Vitela contemporánea, título manuscrito en el lomo (marcas de gusanos en las juntas). (1)

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Valorac. 250 - 600 EUR

FAUJAS de SAINT-FOND (Bartolomé): Description des expériences de la machine aérostatique de MM. de Montgolfier, Et de celles auxquelles cette découverte a donné lieu [...]. París, Cuchet, 1783. Un volumen. 11,5 por 19 cm. Frontispicio-XL-299-(3) páginas y un cuadro desplegable y 8 grabados (del 1 al 9, excepto el 5, colocado en el frontispicio, como a menudo). Completo. Plena basana jaspeada contemporánea, lomo con 5 nervios, tablas adornadas, portada ocre. Pequeñas manchas, por lo demás muy buen estado de la encuadernación. Algunas rayas, ligeras manchas en el margen inferior de la primera y la última hoja. Una página polvorienta al final del volumen. Primera edición de la primera obra que describe el primer experimento aeronáutico... En 1784 se publicó un segundo volumen, a continuación de éste, que relataba el experimento realizado en el castillo de la Muette.

Valorac. 120 - 300 EUR

Una colección de tres obras sobre gastronomía: URBAIN-DUBOIS: La cuisine d'aujourd'hui. 220 dibujos, incluidas 40 láminas grabadas. Service des déjeuners, plus de 300 manières de préparer les oeufs, Service des dîners. Duodécima edición, cuidadosamente corregida, con numerosas adiciones. París, Flammarion, s.d (circa 1920). Un volumen. 17,5 por 24 cm. (8)-800-XXVI páginas. Plena percalina roja del editor, sobrecubiertas decoradas en frío. Excelente estado, salvo el lomo ligeramente arrugado. Numerosas ilustraciones en el texto, algunas a toda página. Con [BARTHELEMY et DISTEL]: La Cuisine et la Pâtisserie expliquées du Cordon bleu. Obra dividida en dos partes: la primera es un estudio de las bases fundamentales de la cocina y la pastelería, las sustancias alimenticias y todas las operaciones culinarias que intervienen en la preparación de los platos; la segunda es una colección completa de recetas de cocina, pastelería, confitería, helados, mermeladas, siropes, etc., clasificadas metódicamente según la regla de los menús; más una lista de menús para cada mes del año. París, Bibl. du Journal "Le Cordon-Bleu", (hacia 1910). Un volumen. 17,5 por 26,5 cm. 742-(2)-XVI páginas. Media basana carmín contemporánea. Rozaduras en la encuadernación, muy buen estado en el interior. Numerosas ilustraciones en el texto. Con EL CORDON BLEU. Colección de los números 536 a 595 (1 de octubre de 1906 a 15 de marzo de 1909). Nuestra colección incluye los siguientes números: 536; 549; 551; 552; 553; 557; 559; 560; 563; 565; 589; 575; 583; 595. Numerosas ilustraciones en el texto, varios anuncios. Plena tela contemporánea. Ejemplar en muy buen estado (una mancha en dos páginas).

Valorac. 200 - 250 EUR

Compagnonnage. Medalla de plata con cadena (49 g), finamente labrada por ambas caras. La cara principal está decorada con el emblema de los herreros y la fecha de creación 01.07.1821. Alrededor del borde está grabado "la Société de l'Enclume et du Marteau à son Commissaire Général", "dédiée au Frère Barthélémy par la Société reconnaissante, Octobre 1824". El reverso está decorado con una mujer que sostiene una rama de olivo en una mano y un pelícano en la otra, y la inscripción "Puisse ce gage de notre reconnaissance perpétuer le souvenir de son zèle" ("Que esta muestra de nuestra gratitud perpetúe el recuerdo de su celo"). 6,7 x 4,7 cm. Se adjunta un folleto con la historia y el reglamento de la sociedad de socorros mutuos y jubilación "Enclume et le Marteau", 114 páginas, fechado en 1892.

Valorac. 2 000 - 2 500 EUR

Escuela española del siglo XVI. Círculo de FRANCISCO DE ZURBARÁN (Fuente de Cantos, Badajoz, 1598 - Madrid, 1664). "Virgen con el Niño Salvator Mundi". Óleo sobre lienzo. Redibujado a finales del siglo XVIII. Medidas: 111 x 85 cm; 120 x 93 cm (marco). La estela de la pintura mariana de Zurbarán se manifiesta en esta obra de Cristo como "Salvator Mundi", iconografía que representa el concepto cristológico de Jesucristo como salvador universal, en relación con su papel de juez en el Juicio Final y con su carácter de Redentor. El canon monumental de la Virgen y el Niño, su presencia escultórica, se ha logrado mediante un sutil modelado de luz. La ternura melancólica de los rostros y el modo en que las figuras emergen enfáticamente de un fondo brumoso revelan la influencia de Zurbarán. Francisco de Zurbarán se formó en Sevilla, donde fue discípulo de Pedro Díaz de Villanueva entre 1614 y 1617. Durante este periodo tuvo la oportunidad de conocer a Pachecho y Herrera y de establecer contactos con sus contemporáneos Velázquez y Cano, aprendices como él en la Sevilla de la época. Tras varios años de aprendizaje diverso, Zurbarán regresó a Badajoz sin someterse al examen gremial sevillano. Se instaló en Llerena entre 1617 y 1628, donde recibió encargos tanto del municipio como de diversos conventos e iglesias extremeñas. En 1629, por insólita sugerencia del Consejo Municipal, Zurbarán se instala definitivamente en Sevilla, iniciando la década más prestigiosa de su carrera. Recibió encargos de todas las órdenes religiosas presentes en Andalucía y Extremadura, y finalmente fue invitado a la corte en 1934, quizá por sugerencia de Velázquez, para participar en la decoración del gran salón del Buen Retiro. De regreso a Sevilla, Zurbarán continuó trabajando para la corte y para diversas órdenes monásticas. En 1958, probablemente impulsado por las dificultades del mercado sevillano, se traslada a Madrid. Durante este último periodo de su producción realizó lienzos de devoción privada de pequeño formato y refinada ejecución. Zurbarán fue un pintor de realismo sencillo, excluyendo de su obra la grandilocuencia y la teatralidad, e incluso podemos encontrar cierta torpeza a la hora de resolver los problemas técnicos de la perspectiva geométrica, a pesar de la perfección de su dibujo de anatomías, rostros y objetos. Sus composiciones severas y rigurosamente ordenadas alcanzan un nivel excepcional de emoción piadosa. En cuanto al tenebrismo, el pintor lo practicó sobre todo en su primera época sevillana. Nadie le supera en su manera de expresar la ternura y el candor de los niños, las jóvenes vírgenes y los santos adolescentes. Su excepcional técnica le permitió también representar los valores táctiles de lienzos y objetos, lo que le convirtió en un excepcional pintor de naturalezas muertas.

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