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Descripción

Simone de Wobreck

Simone de Wobreck (Haarlem 1557) - Subida al Calvario H cm 53 x 40, en marco 63 x 48 Óleo sobre tabla Peritaje del profesor Claudio Strinati: "La Subida al Calvario lleva en el reverso (parcialmente cubierto por un parquet presumiblemente aplicado hace poco para reforzar la estabilidad de la madera) la siguiente inscripción: Martin de Vos Amberes 1532-1603. Por tanto, la referencia, que creo que también fue escrita en tiempos recientes, es al famoso pintor flamenco que también estuvo presente en Italia y dejó en nuestro país obras distinguidas, así como un floreciente taller. Y es precisamente este punto el que hay que tratar en relación con nuestra pintura. En efecto, la obra que aquí examinamos es absolutamente flamenca y puede fecharse con absoluta certeza en la segunda mitad del siglo XVI, pero no denota en absoluto el estilo inconfundible de Martin de Vos. Al contrario, nuestra obra se inscribe en un ámbito de la pintura flamenca en Italia que no deriva directamente de de Vos, sino que coincide con una escuela colateral pero distinta de sus compatriotas. Característico de nuestra pintura, aquí examinada, es el enjambre de personajes en torno al Redentor caído, reflejo de un doble sentimiento: ético y estético. Por una parte, si se observa de cerca, el pintor representa vigorosamente, con acentos duros, casi populares, el dolor y la tristeza de la muchedumbre, que se concentra y se diluye con un efecto escénico muy evocador y atrayente; por otra parte, se puede leer en la obra como un sentimiento general de burla y de escarnio, coherente con la historia representada. Este tipo de representación es típico de la cultura flamenca, que está incluso lejanamente conectada, en muchos autores activos también en Italia, con la cultura de Hieronymus Bosch, que se remonta, sin embargo, a la primera mitad del siglo XVI. Pero todo esto no pertenece a la cultura de de Vos, que se orienta más bien hacia un clasicismo austero y noble. Aquí, en nuestra obra, se ve exactamente lo contrario del clasicismo. Por el contrario, se ve una actitud por parte del pintor que ejecutó el cuadro de tipo absolutamente manierista que se corresponde con lo que hemos observado aquí. Los rasgos estilísticos de nuestro cuadro, por tanto, están estrechamente relacionados con otro maestro flamenco que trabajaba en el sur de Italia en la segunda mitad del siglo XVI, Simone De Wobreck. Se trata de un nombre quizá menos conocido hoy que el de De Vos, pero Simone De Wobreck fue un maestro excepcional, activo sobre todo en Sicilia, donde creó un importante grupo de discípulos y seguidores. Si se compara nuestro cuadro con una auténtica obra maestra de De Wobreck, como el majestuoso retablo de la Circuncisión de la iglesia de San Domenico de Castelvetrano, queda claro, en mi opinión, que se trata de la misma mano. Analítico y agudo, vivo y prolífico, nuestro cuadro fue creado por un artista de la misma mentalidad y cultura figurativa que vemos expresadas en el retablo de Castelvetrano. Además, Simone De Wobreck trató repetidamente el tema de la Subida al Calvario, como bien documentan al menos dos retablos que las fuentes le refieren, uno en San Francesco in Caccamo y otro en la iglesia de Santa Maria Maddalena de Ciminna. Nuestro cuadro, en suma, debe considerarse una obra notable del manierismo flamenco en Italia, fechable probablemente entre la novena y la décima década del siglo XVI, en los últimos años de la vida de De Wobreck que, nacido en Haarlem en fecha indeterminada pero que hay que situar en la cuarta década, desapareció, por razones documentales, hacia 1596/97".

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Simone de Wobreck

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