Null Victor CHERBULIEZ (1829-1899, novelista, dramaturgo y crítico de la Academi…

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Victor CHERBULIEZ (1829-1899, novelista, dramaturgo y crítico de la Academia francesa) / Expediente de la colección Chenu con 5 cartas autógrafas firmadas más 1 tarjeta de visita y numerosos artículos de prensa y documentos: en 1 tarjeta anuncia que la "Revue des Deux Mondes" va a comenzar la publicación de su nueva novela, 2 cartas están dirigidas a Emile Deschamp (sobre sus obras "Revanche de Joseph Noirel" y "Aventure de Bolski").

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Victor CHERBULIEZ (1829-1899, novelista, dramaturgo y crítico de la Academia francesa) / Expediente de la colección Chenu con 5 cartas autógrafas firmadas más 1 tarjeta de visita y numerosos artículos de prensa y documentos: en 1 tarjeta anuncia que la "Revue des Deux Mondes" va a comenzar la publicación de su nueva novela, 2 cartas están dirigidas a Emile Deschamp (sobre sus obras "Revanche de Joseph Noirel" y "Aventure de Bolski").

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Valorac. 20 - 40 EUR

Conjunto de 9 estudios sobre Balzac: Alain, Leer a Balzac. Laboratoires Martinet, 1935. Cazauran, "Sur Catherine de Médicis" de Honoré de Balzac. Collection de l'ENS de jeunes filles, 1976. Ponceau, Paysages et destins balzaciens. París, Myrte, 1950. Métadier, Balzac homme politique. L'Harmattan, 2006. Vouga, Balzac malgré lui. José Corti, 1957. Bertault, Balzac et la religion. Boivin, 1942. Giraudoux, Le film de la duchesse de Langeais d'après la nouvelle de Balzac. Grasset, 1942, ilustraciones de Laglenne. Ki Wist, Les manuscrits de premier jet de Honoré de Balzac. Henriquez, 1964. 2 volúmenes en cubierta común. Clouzot y Valensi, Le Paris de la comédie humaine. Le Goupy, 1926, medio chagrin con esquinas. Lote de 12 estudios sobre Balzac: Le Breton, Balzac l'homme et l'oeuvre. Boivin, sd. Faguet, "En lisant les beaux vieux livres". Extracto de su obra de 1911. Favre, Balzac et le temps présent. Flammarion, 1888. Demi-basane. Faguet, Dix neuvième siècle, études littéraires. Société française d'imprimerie et de librairie, 1900. Media percalina. Neefs, Balzac, l'éternelle genèse. Manuscrits modernes, 2015. Brunetière, Etudes critiques sur l'histoire de la littérature française. Hachette, sd, séptima serie. Dédéyan, Le faustisme romantique de Balzac. Revue des lettres modernes, n°39, otoño de 1958. Pommier, Créations en littérature. Hachette, 1955. Copia enviada al escritor André Maurois. Myrdal, Balzac und der Realismus Essays. Bucherei Oberbaum, 1978. Janis Glasgow, Une esthétique de comparaison - Balzac et George Sand. Nizet, 1978. Wedmore, Balzac. Londres, Walter Scott, 1890. Claudia Schmölders, über Balzac. Diogènes, 1977. Conjunto de 9 estudios sobre Balzac: Barny, Etudes textuelles 3. Volumen 63, 1993, 5 textos sobre Balzac. Pommier, Créations en littératures. Hachette, 1955. Evans, Louis Lambert et la philosophie de Balzac. José Corti, 1951. Chardon, Expliquez-moi Balzac (2 Balzac). Foucher, 1962. Lecour, Généalogie des personnages de la Comédie humaine. Vrin, 1966. Un volumen y 33 láminas desplegables. Obra importante. En carpeta común y estuche. Voivenel, Autour des femmes et l'amour. Raoul Lion, 1950. Ejemplar enriquecido con una carta al Doctor Moynier. Ingrid Ulrike Lange, Der Selbstmord in Honoré de Balzacs Comédie humaine. Romanistischer Verlag, 1995. Garnand, La influencia de Walter Scott en la obra de Balzac. NY, Octagon books, 1971. Weigand, Stendhal und Balzac, ensayos. Leipzig, Im Inselverlag, 1911. [autógrafos de Bardèche] Conjunto de 15 estudios sobre Balzac: F Germain - Honoré de Balzac, L'enfant maudit (edición crítica). París, belles lettres, 1965. Medio morroco, buen ejemplar. Bardèche, Balzac romancier. París, Plon, 1940. Ejemplar enriquecido con dos cartas mecanografiadas firmadas por Bardèche a Charles Gould, de la Universidad de Bristol. Media percalina. Balzac e Italia. París, Des Cendres, 2003. Lucey, Les ratés de la famille - Balzac et les formes sociales de la sexualité. París, Fayard, 2008. Guise, Balzac. Nancy, Presses universitaires, 1994. Lotte, Dictionnaire biographique des personnages fictifs de la Comédie humaine. París, José Corti, 1952. Adamson, La génesis de Le Cousin Pons. Oxford University Press, 1966. Swahn, Balzac et le merveilleux - étude du roman balzacien 1822-1832. Lund University press, 1991. Surville, Balzac, sa vie et ses oeuvres. París, librairie nouvelle, 1858. Blanchard, Témoignages et jugements sur Balzac. París, Champion, 1931. Lotte, Dictionnaire biographique des personnages fictifs de la Comédie humaine. París, Corti, 1956. Bérard, La genèse d'un roman de Balzac - Illusions perdues 1837 - du manuscrit à l'édition. París, Colin, 1961. Affron, Patterns of failure in La Comédie humaine. Yale university press, 1966. Prendergast, Balzac - Fiction and Melodrama. Edward Arnold, 1978. Vanoncini, Figures de la Modernité. París, Corti, 1984.

Valorac. 15 000 - 20 000 EUR

EUGENIO LUCAS VILLAAMIL Madrid (1858) / (1918) "Bocetos para los techos del salón de música y del salón de comedias del palacio del Parque Florido, por Don José Lázaro Galdiano" Pareja de óleos sobre lienzo. Firmados en el ángulo inferior izquierdo. Don José Lázaro Galdiano, empresario, intelectual y gran coleccionista de arte, fue pionero en la recuperación de "Los Lucas". Estudiando la figura de Eugenio Lucas Velázquez, pintor romántico de claras filiaciones goyescas, entró en contacto con su hijo, Eugenio Lucas Villaamil, que por entonces vivía en la pobreza. Quedó fascinado por su obra y adquirió un buen número de sus cuadros, encargando también varios frescos del palacio del Parque Florido, su antigua residencia, que hoy alberga el museo estatal que lleva su nombre. Ejemplos de la labor decorativa realizada por el pintor en este espacio son esta pareja de lienzos de tema alegórico que destacan por su pincelada suelta y abocetada y su rico y vivo cromatismo. El primero corresponde al que decora la sala de música, en el que aparecen algunos de los compositores favoritos de la familia, como Verdi, Chopin, Rossini, Beethoven, Mozart o Liszt. El segundo, realizado para el gabinete de comedias, incluye poetas, novelistas y dramaturgos de distintas épocas, encabezados por Lope de Vega. Medidas: 56 x 47 cm. cada uno

Valorac. 20 000 - 30 000 EUR

TOBEEN - Felix BONNET dit (1880-1938) Voilier dans le Port de Saint-Jean-de-Luz Huile sur toile signée en bas à droite, inscription sur le chassis et reste d'étiquette 55 x 38 cm (restaurations) Ce tableau de Tobeen est totalement inédit. Redécouvert dans un état "grenier", il est présenté ici comme une des meilleures compositions du Pays Basque. Le port de Saint-Jean-de-Luz parfaitement identifiable avec l'église Saint Jean-Baptiste et les deux clochers de la maison Louis XIV est un prétexte merveilleux à la mise en scène de cette petite embarcation déployant sa grande voile immaculée. Les formes géométrisées renforcée par des aplats de couleurs minutieusement posés dans une sorte de scintillement donnent une grande puissance à cette œuvre. L'embarcation comme sujet principal illustre parfaitement le talent de Tobeen dans sa manière d'appréhender les formes, et surtout les effets d'ombre et de lumière. La grande voile blanche domine la toile soulignée par l'ombre de l'intérieur de la coque. Fragile et virevoltant sur une mer agitée, cette embarcation contraste aussi avec les bateaux de pêche à vapeur plus traditionnels dans le port de Saint-Jean-de-Luz. Transmise dans la descendance du poète et romancier français, Pierre Corrard, cette œuvre renvoie aux relations artistiques de Tobeen à Paris et Bordeaux. Dès le début du XXe siècle, Tobeen cultive ses amitiés littéraires. Son premier mécène bordelais Gabriel Frizeau lui fait rencontrer de nombreux écrivains et grâce à Francis Jammes, il fera la connaissance du monde littéraire parisien et des poètes de l'époque. C'est ainsi qu'il rencontre Madeleine Dewailly, poétesse, qui deviendra sa femme. Son amitié avec l'écrivain et critique d'art Olivier Hourcade est également un jalon majeur de sa carrière artistique. Au sein du Paris de Montparnasse des années 1910, il fait probablement ainsi la connaissance de Pierre Corrard, lui-même grand ami du critique d'art. Fervent patriote, Pierre Corrard s'engage dès 1914, à 42 ans, sur le front. Il meurt au combat dans la Meuse dès les premiers jours du conflit. Conservé dans la famille de Pierre Corrard, ce tableau est donc probablement issu de la première série d'œuvres de Tobeen inspirées par le Pays Basque et réalisées entre 1912 et 1914. A moins qu'il ne soit un présent offert par Tobeen dans les années 1920 à sa veuve en souvenir de Pierre Corrard.

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