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TEATRO - Louis-Benoit PICARD (1769-1828, actor, dramaturgo y director de compañía) / Impresionante manuscrito autógrafo, fragmento de una obra estrenada en 1816 e impresa en 1821 por Barba bajo el título "M. de Boulainville ou la Double Réputation": 14 páginas folio de escritura fina, apretada, muy densa, abundantemente tachada, corregida, diálogo entre Doricour y Léonard.

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TEATRO - Louis-Benoit PICARD (1769-1828, actor, dramaturgo y director de compañía) / Impresionante manuscrito autógrafo, fragmento de una obra estrenada en 1816 e impresa en 1821 por Barba bajo el título "M. de Boulainville ou la Double Réputation": 14 páginas folio de escritura fina, apretada, muy densa, abundantemente tachada, corregida, diálogo entre Doricour y Léonard.

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TEATRO - François-Joseph TALMA (1763-1826, actor, cómico favorito y amigo de Napoleón) / Documento excepcional: se trata de correcciones de su puño y letra a la nota que precede a sus "Quelques réflexions sur Le Kain et sur l'Art théâtral" para la edición de Crapelet en París en 1825 - Estas reflexiones aparecieron con motivo de la reedición de las "Mémoires" de Le Kain (Henri Le Kain, 1729-1778, fue el actor más venerado de la Comédie Française del siglo XVIII, sus memorias fueron publicadas por su hijo Bernardin Le Kain en 1801, a partir de sus papeles) - Talma en 1825 estaba en la cima de su popularidad y de su Arte, su fama superaba a la de Le Kain, y de hecho Talma aprovechó esta reedición para expresar sus consideraciones sobre el arte teatral / El MANUSCRITO presentado es el de la nota que precede a las reflexiones de Talma, 2 p in-folio, escrito por un secretario (caligrafía) y con las correcciones autógrafas de Talma (en tinta más oscura) - La reedición de 1856 de este texto confirma en el preámbulo que el aviso que comienza con "No tengo pretensiones de escritor" y termina con "Espero que el lector no vea en esta confidencia ni un exceso de vanidad ni una falsa modestia" se ajusta efectivamente a las correcciones de Talma, también se indica que el manuscrito del texto mismo de estas reflexiones se encuentra en la Bibliothèque de la Comédie française (sin la nota) / EXPLICACIÓN: Este manuscrito procede de los archivos de Louis-Benoit Picard (1769-1828, actor, dramaturgo y director de compañía), y se conservaba con otros 4 documentos: 1°) Una carta autógrafa (1 p in-8, sin firma) dirigida a Picard, pidiéndole que escribiera el aviso: "Monsieur Picard, que tan bien hace novelas y tan bien avisa también, ¿necesita que le envíe algunas notas sobre el plan que quería seguir y las obras que deseaba consultar? Le envío estas indicaciones como él desea. Estaría encantado de que le ahorraran alguna molestia; No hay estudiante de pintura que no haya sido glorioso en moler los colores de un gran maestro" - 2°) El plan previamente anunciado que detalla en 8 puntos lo que hay que decir sobre Le Kain, incluyendo una anécdota sobre sus comienzos (2 p in-8) - 3°) Una nota manuscrita sobre La Kain, escrita por el secretario (caligrafía) incluye información bibliográfica y precisa una cita con Talma - 4°) un documento impreso que contiene un "extracto de una carta privada" de junio de 1780 relativa a Le Kain (4 p in-8) / CONCLUSIÓN: la posible interpretación de estos documentos es que Bernardin LE KAIN Fils fue el autor de la carta y de las notas a PICARD (esta publicación era sobre todo una reedición de las Mémoires de Le Kain), el documento impreso procede de los archivos de Le Kain, la nota fue redactada por PICARD, lo que explica su presencia en sus archivos / NB: esta nota es muy interesante por las tachaduras y sobre todo por el gran pasaje del final que fue suprimido en la nota impresa.

ÉTIENNE MÉLINGUE (Caen, 1807-1875). "Molière". Bronce. Susse Frères Editeur. Firmado, con sello del editor y titulado. Medidas: 26 cm. Molière fue un famoso dramaturgo francés. Se le considera uno de los más grandes dramaturgos de la historia y padre de la Comedia Francesa. Su relación con el teatro comenzó en 1643 cuando firmó, junto con la familia de comediantes Béjart, el acta de constitución del Teatro Ilustre, que dirigiría sin mucho éxito un año más tarde. Durante cinco años, Molière abandonó la capital francesa para dedicarse a la interpretación, regresando en 1650 para hacerse cargo de la compañía. Pronto sus farsas y obras cómicas se hicieron famosas, siendo instalado por el rey francés en el teatro Petit-Bourbon. Sus obras empezaron a ganar popularidad, siguiendo la máxima de "corregir las costumbres riendo", lo que, unido a la protección real, hizo que Molière se granjeara enemigos entre quienes se ridiculizaban en sus obras. En 1664 fue nombrado encargado de los entretenimientos de la Corte; ese mismo año se estrenó "Tartufo", una obra crítica con la hipocresía religiosa y que provocó airadas reacciones entre las clases conservadoras, obligando al rey a prohibir la obra durante cinco años. Sin embargo, con el apoyo real, la compañía se convirtió en la Compañía Real. Aunque su salud empezó a flaquear, Molière continuó escribiendo obras inmortales como "El misántropo" y "El médico a palos". Su última obra, "El enfermo imaginario", pasó tristemente a la historia por el ataque que el propio actor y autor sufrió en una de sus representaciones, del que no se recuperó y murió. Actor, escultor y pintor apasionado por el teatro, Étienne Marin Mélingue fue el intérprete popular del drama romántico del tipo popularizado por Alexandre Dumas, padre. Uno de sus mayores éxitos fue el de Benvenuto Cellini, en el que demostró su habilidad como actor y como escultor, modelando ante los ojos del público una estatua de Hebe. Su esposa también fue actriz.