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Descripción

Lucien Coutaud (1904-1977)

Composición surrealista 1968 Óleo sobre lienzo firmado y fechado abajo a la izquierda 58 x 70 cm Procedencia: > Colección privada, París Estado de conservación : Enmarcado "Lucien Coutaud es poco conocido. Sin embargo, fue uno de los pintores más singulares y prolíficos del siglo XX. Dominó todas las técnicas y destacó en todos los campos, como atestigua su obra, compuesta por casi dos mil pinturas y gouaches, otros tantos dibujos, veintinueve tapices (como parte de la primera generación de artistas implicados en el renacimiento del tapiz de Aubusson, Coutaud ocupa un lugar singular, por su producción deliberadamente limitada, su rechazo a la numeración, sus cartones de gran formato, realizados siempre al gouache, una elección de temas siempre acorde con su mundo pictórico, inspirado en la música, el juego, la magia), casi cien grabados al aguafuerte sobre cobre, veintinueve litografías, veinticinco escenografías y vestuarios para teatro y ópera (desde su primera colaboración con Charles Dullin en 1928 hasta 1972, Coutaud no dejó de trabajar con los más grandes directores y coreógrafos de su época, que recurrían a su sentido de lo mágico y lo monumental, su atracción por lo barroco y lo onírico), cuarenta y tres libros ilustrados, desde André Fraigneau, en 1925, hasta Pauline Réage y su Histoire d'O, en 1972, pasando por Voltaire, Alfred Jarry, Arthur Rimbaud, Maurice Blanchard, Paul Eluard, Robert Desnos, Gilbert Lely, Jean-Paul Sartre, Paul Claudel, Hemingway, Proust y Jules Laforgue. Lucien Coutaud inventó la Eroticomagie, una forma de pintura que es el lenguaje directo de la mente, activando tanto nuestra conciencia como nuestras emociones. Las imágenes se nos presentan cargadas de deseos y ansiedades, exigiendo una materialización deslumbrante del espacio; hacen añicos los desgastados marcos de la realidad... (...) Hay que decir que toda la producción creativa de Coutaud es, al igual que las obras surrealistas, una exploración continua del estado onírico, para descubrir sus verdaderos límites, demasiado borrosos en literatura y pintura, y demasiado restringidos en psicología. Lo real existe para Coutaud, como señalará Alain Bosquet. El mar es mar, la playa es arena, el pan es levadura, el toro sangra, las casas se parecen a las de Nîmes; pero el sueño no cesa de desarrollarse al mismo tiempo, de impregnarse, de fundirse con la realidad; el sueño con su cortejo de obsesiones adorables: las flores superpuestas forman seres entre la mujer y el ídolo; los espejos y las conchas cambian de función, algunos conservan un paisaje amado cualquiera que sea el objeto reflejado en ellos, y otros vacilan entre la metamorfosis y el enigma perpetuado. De este tipo de sueño podemos deducir una especie de regla, de la que Coutaud es maestro por derecho propio. Es posible, por ejemplo, negar la gravedad, la constitución de la materia, la gravitación universal, al observar una figura cuyo torso se desprende del resto de su cuerpo. A través de los sueños, se rehabilita la realidad. Tampoco debemos olvidar que Coutaud dibujó y pintó Dormeurs a lo largo de toda su obra: figuras cuyas cabezas sin ojos, en 1946, llegaron a parecerse a melocactus (un cactus con forma de melón), como para subrayar la omnipotencia de los sueños entendidos como realidad absoluta y protegidos del mundo exterior por poderosas espinas...". (Christophe Dauphin, extractos de Lucien Coutaud, le peintre de l'Eroticomagie, ed. Rafael de Surtis, 2009)

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Lucien Coutaud (1904-1977)

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