Null HALSTON HERITAGE
VESTIDO COCKTAIL en tri-acetato satinado gris perla con ti…

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HALSTON HERITAGE VESTIDO COCKTAIL en tri-acetato satinado gris perla con tirantes cruzados, abertura delantera (S 0) (hilos tirados)

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HALSTON HERITAGE VESTIDO COCKTAIL en tri-acetato satinado gris perla con tirantes cruzados, abertura delantera (S 0) (hilos tirados)

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Valorac. 3 500 - 4 000 EUR

Escuela francesa; primer tercio del siglo XVIII. "Retrato de una dama". Óleo sobre lienzo. Revestido. Presenta faltas y pérdidas en la superficie pictórica y en el marco. Necesita consolidación. Medidas: 116 x 95,5 cm; 134 x 113 cm (marco). Retrato femenino en el que el autor retrata a una dama de mediana edad, que luce un suntuoso vestido de amplio escote adornado con encaje blanco en la parte superior del corsé. La tersura de la piel y el ligero rubor de las mejillas armonizan con el resto, sin dejar lugar a detalles con precisos toques pictóricos. El fondo oscuro realza la figura y la elegancia de su atuendo, los grandes drapeados habituales en este tipo de composiciones añaden suntuosidad a la escena al tiempo que aportan profundidad y tridimensionalidad al espacio en el que se sitúa la protagonista. La dama mira directamente al espectador con una leve sonrisa, pero sin perder una actitud regia y altiva, a pesar de que sonríe levemente. En un gesto aparentemente espontáneo, sujeta coquetamente uno de los adornos dorados de su vestido. Esta actitud demuestra el interés del artista por captar la personalidad de la modelo. El género del retrato fue especialmente popular durante el periodo rococó. Pintores franceses como Fragonard, Vigée Lebrun, Boucher, Watteau... dieron al género cadencias refinadas con sus toques irisados de color. Este retrato femenino se atribuye al gusto rococó por extraer las cualidades justas de los ropajes y dotar a los tonos de la carne de una delicadeza marfileña. La dama apoya el brazo derecho sobre un cojín de terciopelo. El pintor capta hábilmente los materiales y las prendas: el terciopelo azul marino del vestido, el rosa del satén, los encajes y pasamanerías, el tocado empolvado a la moda aristocrática de la época y los apliques de perlas y oro que cuelgan de su vestido. Presenta faltas y pérdidas en la superficie pictórica y en el marco. Necesita consolidación.

Valorac. 32 000 - 35 000 EUR

Parte superior de una concubina. Antiguo Egipto, Reino Nuevo, dinastía XVIII, reinado de Amenhotep III, 1390/1 a 1353/2 a.C. Piedra caliza endurecida. Procedencia: Colección privada, James Gordon Hanes Jr., Carolina del Norte (EE.UU.), adquirida a la Galería Mathias Komor, Nueva York, finales de los años cincuenta-principios de los sesenta. Con etiqueta de la galería Komor, n. 943. Colección particular Eldridge C. Hanes, Carolina del Norte (EE.UU.), adquirida por herencia de su padre James G. Hanes Jr. a Hanes Jr. en 1995. Se conserva una foto antigua en el archivo Getty. En buen estado, sin restauraciones. Presenta abolladuras en la parte posterior derecha y un surco en la parte inferior izquierda, causados por la erosión en contacto con la arena del desierto. La piedra caliza tiene una superficie sólida y brillante, que se ha endurecido con el tiempo, compactándose. Se adjunta una carta de procedencia firmada por el Sr. Eldridge C. Hanes. Paralelos: -Pierre Bergé & Associés. Archéologie. París. 15 de diciembre de 2009. Lote 155. -Pierre Bergé & Associés. Archéologie. París. 17 de junio de 2010. Lote 147. -Museo Petrie. University College London. London. N. UC28687. Medidas: 22 x 18 x 13 cm. Parte superior de una escultura egipcia que representa a una mujer con espaldar, tallada en forma rectangular. La mujer tiene las palmas de las manos extendidas, sujetando la peluca por ambos lados. Este accesorio es de un tipo muy específico, una peluca tripartita ancha y gruesa, con mucho volumen, algo corta, típica de las producciones del Imperio Nuevo. La forma de las cuencas oculares tan perfectamente hendidas, junto con el tocado, encaja con el marcado estilo de representación femenina durante el reinado del faraón Amenhotep III, tomando como modelo las esculturas de la reina Tiy. Además, el rostro, aunque esférico, está acentuado por la pronunciada barbilla, otro elemento distintivo de la estatuaria de este periodo. En el antiguo Egipto, desde la época de las pirámides, los enterramientos estaban ricamente adornados con ajuares funerarios. Entre la multitud de elementos, evidentemente todos con un simbolismo nada casual, se encontraban algunas bellas esculturas, no siempre representadas, de siluetas femeninas desnudas, talladas en madera, más tarde en el Imperio Medio modeladas en loza y en el Imperio Nuevo en piedra, con un marcado atractivo físico, con un halo de sensualidad. Esto se debe sobre todo a su escasa decoración, desnudos con puntos dibujados sobre el cuerpo en forma de gargantillas y vestidos translúcidos. Este marcado carácter sexual, tan poco frecuente en el imaginario artístico egipcio, atrajo pronto la atención de estudiosos y coleccionistas. Se trata de concubinas o concubinas de los muertos. Su función no está muy bien definida: ¿están destinadas a asegurar la actividad sexual del difunto en el Más Allá y la procreación resultante? La escultura aquí presente, tanto por su estilo fisionómico descrito como por su talla en piedra, data del Reino Nuevo. Los ejemplos más claros, aunque no comunes, ya que son piezas que no se ven con frecuencia, sobre todo en cuanto a calidad y dimensiones considerables como ésta, aunque hay numerosos ejemplos en terracota o loza de pequeñas dimensiones, son aquellos en los que la bella dama está tumbada sobre un lecho. El soporte posterior es posiblemente la representación de una cama, como puede verse en el mejor ejemplo completo en el mercado en Pierre Bergé & Associés, en el catálogo de Archéologie del 15 de diciembre de 2009, lote 155. Se conservan otros monumentos de piedra caliza con sólo la mujer reclinada en Bruselas (E. 2591), Florencia (2142) o Dublín (E. 72:77).

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