Null Magnífico marco de estuco dorado, con decoraciones militares en las esquina…

Descripción

Magnífico marco de estuco dorado, con decoraciones militares en las esquinas (varias armas, cubiertas por la Cruz de Hierro), decoración de la esquina superior izquierda restaurada, contenido del marco: cuadro de Arthur Uecker, "Blick auf Graudenz", óleo sobre lienzo, firmado abajo a la derecha, 63,5 x 88 cm, con tres perforaciones más pequeñas en el lienzo, marco con placa grabada con el nombre, dimensiones claras del marco: 62 x 86 cm, dimensiones del rebaje del marco: 65 x 89 cm, tamaño total: 87 x 111 cm. Procedencia: Colección Werner, Neunkirchen. Límite 270,-

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Magnífico marco de estuco dorado, con decoraciones militares en las esquinas (varias armas, cubiertas por la Cruz de Hierro), decoración de la esquina superior izquierda restaurada, contenido del marco: cuadro de Arthur Uecker, "Blick auf Graudenz", óleo sobre lienzo, firmado abajo a la derecha, 63,5 x 88 cm, con tres perforaciones más pequeñas en el lienzo, marco con placa grabada con el nombre, dimensiones claras del marco: 62 x 86 cm, dimensiones del rebaje del marco: 65 x 89 cm, tamaño total: 87 x 111 cm. Procedencia: Colección Werner, Neunkirchen. Límite 270,-

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Valorac. 130 - 250 EUR

Reunión de 5 obras históricas de la colección LES ARMEES FRANÇAISES D'OUTRE-MER. Esta colección se publicó para la Exposición Colonial Internacional de París de 1931, en una edición de 1.000 ejemplares de 22 por 28 cm: 1. Le Service vétérinaire et le service de la remonte aux colonies. París, Imprimerie Nationale, 1931. Un volumen. (4)-XIII-(1)-106-(3) páginas + 18 láminas h.t. Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. Primera edición. La primera parte expone el papel (no limitado a su arte) de los veterinarios militares para cada grupo de colonias (control de la alimentación de colonos y nativos, investigaciones de laboratorio, etc.); la segunda trata de los objetivos perseguidos por el servicio de remonta: "mejorar las condiciones de cría mejorando la higiene y la alimentación de los animales; mejorar las razas autóctonas mediante cruces juiciosos y la creación de establecimientos ecuestres; fomentar la cría por diversos medios, compras, concursos de premios, carreras, etc.". 2. [ASTOUIN (coronel Louis) y PÉRIER (capitán Roger): Le train des équipages aux colonies. París, Villain et Bar, 1931. Un volumen. (2)-XVII-(1)-158-(1) páginas + 7 mapas h.t. (6 de ellos plegados) + 1 retrato + 11 láminas. Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. Primera edición. Obra dividida en cuatro partes, dedicadas a África del Norte, África Occidental -especialmente Madagascar-, la organización de convoyes en China, Cochinchina y Tonkín y, por último, el Levante (Cilicia, Líbano, Jebel Druze). 3. [PAUL (teniente coronel Georges-Eugène) y BASSET (capitán)]: La artillería en las colonias. París, Villain et Bar, 1931. Un volumen. XVI-403-(2) págs. + 20 láminas h.t. + 9 mapas h.t. (de los cuales 5 plegados). (de los cuales 5 desplegados) Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. Primera edición. Escrita en colaboración con el teniente coronel Charbonneau, esta obra relata "la historia del empleo de la artillería metropolitana en ultramar, [...] el papel de la artillería naval o colonial como arma de combate [... y] como servicio [para] el equipamiento militar [y económico] de las colonias". 4. [GAUCHER (Intendente general) y RIVIÈRE (Intendente)]: Le service de l'intendance aux colonies. París, Villain et Bar, 1931. Un volumen. (8)-290-(1) páginas. Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. Primera edición. "La primera parte está dedicada a "Intendentes y comisarios coloniales en el pasado", es decir, hasta la segunda mitad del siglo XIX. La Segunda Parte estudia el papel del Comisariado y de la Intendencia, tanto metropolitana como colonial, en la expansión colonial moderna. Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. 5. Les Grands soldats coloniaux. París, Henri Jonquières, 1931, Un volumen. (4)-442-(1) páginas + 33 h.t. retratos + 3 h.t. mapas plegables + 1 f. de prólogo paginado [15]-16 entre pp. 4 y 5. Media tela azul marino contemporánea con esquinas, lomo con 4 bandas, cubiertas superiores conservadas. Pequeñas manchas, por lo demás muy buen estado. Rústica, cubierta impresa. Lomo sin manchas. 39 biografías de pioneros, exploradores y soldados, como Samuel Champlain, Montcalm, Dupleix, el mariscal Clauzel, el mariscal Bugeaud, el duque de Aumale, Marchand, el mariscal Lyautey, etc...

Valorac. 5 500 - 6 000 EUR

JUAN ANTONIO FRÍAS Y ESCALANTE Córdoba, 1633 - Madrid, 1669). "San Miguel Arcángel sometiendo al demonio". Óleo sobre lienzo. Revestido. Agradecemos al Dr. Alvaro Pascual Chenel, su ayuda para confirmar la autoría del maestro. Bastidor de principios del siglo XX. Medidas: 82 x 56 cm; 95 x 69 cm (marco). Álvaro Pascual Chenel es Doctor en Historia del Arte por la Universidad de Bolonia y en Historia por la Universidad de Alcalá de Henares. Su principal línea de investigación se centra en la imagen del poder en el arte español de la Edad Moderna. Ha publicado numerosos estudios, como el artículo sobre Juan Antonio Frías y Escalante. En este lienzo vemos la representación de San Miguel sometiendo al diablo, de pie sobre su cuerpo, empuñando una espada, en un escenario poco definido, pero que se adivina terrenal por las nubes que se vislumbran y la orografía de la zona inferior. La composición es dinámica y escenográfica, y sigue un modelo muy frecuente en el Barroco, con el santo con atuendo de soldado romano, de cuerpo entero, ocupando la mayor parte de la superficie pictórica. Según la tradición, San Miguel es el jefe de la milicia celestial y defensor de la Iglesia. Precisamente por eso lucha contra los ángeles rebeldes y el dragón del Apocalipsis. También es psicopompo, es decir, guía a los muertos y pesa las almas el día del Juicio Final. Los estudiosos han relacionado su culto con el de varios dioses de la antigüedad: Anubis en la mitología egipcia, Hermes y Mercurio en la mitología clásica, y Wotan en la mitología nórdica. En Occidente, el culto a San Miguel comenzó a desarrollarse a partir de los siglos V y VI, primero en Italia y Francia, y luego se extendió a Alemania y al resto de la cristiandad. Las iglesias y capillas dedicadas a él son innumerables en torno al año 1000, en relación con la creencia de que en esa fecha llegaría el Apocalipsis. Sus templos suelen estar situados en lugares elevados, ya que se trata de un santo celestial. Los reyes de Francia le rindieron una veneración particular a partir del siglo XIV, y la Contrarreforma le convirtió en cabeza de la Iglesia contra la herejía protestante, dando un nuevo impulso a su culto. San Miguel Arcángel es un santo militar, y por tanto patrón de los caballeros y de todos los oficios relacionados con las armas, así como de la balanza, por su papel de juez apocalíptico. Su iconografía es de una riqueza considerable, pero relativamente estable. Por regla general, aparece con atuendo de soldado o caballero, empuñando una lanza o espada y un escudo, generalmente decorado con una cruz, aunque aquí lleva la leyenda "QVDOS". Cuando lucha contra el dragón, lo hace a pie o en el aire, lo que le distingue de San Jorge, que casi siempre va a caballo. Sin embargo, la gran diferencia entre ambos santos son las alas de San Miguel. Miembro de la llamada "generación truncada", Antonio Frías y Escalante fue discípulo de Francisco Rizzi, con quien trabajó desde muy joven. La brevedad de su vida le impidió desarrollar una madurez artística que augurara grandes logros, como esperaban sus contemporáneos, pero desde el principio sus obras muestran su admiración por Venecia, especialmente por Tintoretto y Veronés. Así, sus seguidores tomarían de él su característica y personal gama cromática, centrada en los colores fríos, una paleta muy depurada de rosas, azules, grises y malvas, que vemos en parte en este lienzo, especialmente en los paños y flores que rodean la composición, aunque aquí los tonos fríos se compensan con la calidez de los dorados y carmines. También será típica de Escalante la pincelada ligera, delicada, casi transparente, en la que se manifiesta el ejemplo de Tiziano.

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