Null "Florencia", Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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"Florencia", Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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"Florencia", Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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Valorac. 12 000 - 16 000 EUR

Raro soporte coránico andalusí nazarí o postnazarí del siglo XV convertido en atril cristiano en el siglo XVI, Granada de los siglos XV al XVI Sublime ejemplo del profundo legado andalusí en la Península Ibérica y su profunda huella en el arte y la arquitectura cristianos durante los siglos que precedieron a la dominación árabe de la Península. Realizada en marquetería geométrica de hueso y plata por una cara fechada en el siglo XV y época nazarí y ornamentación mudéjar cristiana posterior de época postislámica y fechada en el siglo XVI en la hoja cortada, tanto en el anverso como en el reverso con motivos geométricos concéntricos de hueso tintado. Medidas: 36 x 25 x 12 cm. Procedencia: colección particular, España. Bibliografía de referencia: DÍEZ JORGE, Mª Elena (ed.), Galera Andreu, Pedro Antonio y Gómez-Moreno Calera, José Manuel (2006): La Alhambra y el Generalife. Guía histórico-artística. Granada, Universidad de Granada-Junta de Andalucía "(2019) "Historias llenas de emociones: espacios y objetos de menores en las casas de moros y cristianos." En SERRANO-NIZA, Dolores (ed.) Vestir la casa. Objetos y emociones en el hogar andalusí y morisco. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, pp. 191-247"; SERRANO-NIZA, Dolores (ed.) (2019): Vestir la casa. Objetos y emociones en el hogar andalusí y morisco. Madrid, CISC.

Valorac. 900 - 1 200 EUR

Escuela española; siglo XVII. "San Felipe Neri". Óleo sobre lienzo. Revestido. Presenta faltas en la superficie pictórica. Medidas: 137 x 103 cm. Cuadro devocional de San Felipe Neri. Pertenece a un periodo posterior a la beatificación y canonización del Santo, que se produjo en el primer tercio del siglo XVII, por lo que durante el siglo siguiente fue un tema recurrente en la iconografía devocional barroca. El fondo oscuro realza la figura del protagonista. La escena está concebida desde un punto de vista totalmente teatral, con el busto del santo enmarcado en un pórtico con columnas salomónicas a cada lado. Sobre él, situado en el tímpano, hay una gran cenefa con la figura de la Virgen en su interior, probablemente en alusión al milagro de la aparición de María a San Felipe. Bajo esta cenefa se encuentra el Espíritu Santo. San Felipe Neri (Florencia, 1515-1595), conocido como el "Segundo Apóstol de Roma" después de San Pedro, fue un sacerdote católico italiano conocido por fundar la Congregación del Oratorio. Recibió una esmerada educación y sus primeras enseñanzas de los frailes de San Marcos, el famoso monasterio dominico de Florencia. Solía atribuir la mayor parte de sus progresos a las enseñanzas de dos de ellos, Zenobio de Médicis y Servanzio Mini. A los 18 años, en 1533, Felipe fue enviado a casa de su tío Romolo, un rico comerciante de San Germano (actual Cassino), localidad napolitana cercana a la base del Monte Cassino, para ayudarle en sus negocios y con la esperanza de heredar la fortuna de Romolo[1]. Felipe se ganó la confianza y el afecto de Romolo, pero durante su estancia también experimentó una conversión religiosa. A

Precio de salida 400 EUR

FRATELLI ALINARI (19th), Ponte Vecchio over the Arno, Florence, around 1890, albumen paper print Fratelli Alinari (siglo XIX): Vista de la ciudad desde las orillas del Arno sobre el puente Ponti Vecchio, con Santa Trinita al fondo, Florencia, c. 1890, impresión en papel albuminado Técnica: impresión en papel albuminado, montado sobre cartón Inscripción: Parte inferior central firmada en la plancha de impresión: "(Ed. ne Alinari)". En la parte inferior central, inscripción en la plancha: "Firenze - Veduta dei Lungarni coi Ponti Vecchio, S. Trinita, Carraia e di Ferro alle Cascine". Parte inferior central numerada en la plancha de impresión: "P.e I.n N.o 3118.". Fecha: c. 1890 Descripción: La imagen es extremadamente nítida y detallada. Se reconocen claramente los cables que cruzan el Arno en la parte delantera de la imagen. Fotografía original con gran nitidez de detalle. Un ejemplo temprano de fotografía de viajes. A mediados del siglo XIX, cada vez más turistas burgueses viajaban a Italia. En aquella época, las fotografías sólo podían tomarse con un gran gasto de tiempo y con equipos caros y poco manejables. Esto hacía que muchos turistas agradecieran aún más el trabajo de los estudios de fotógrafos profesionales in situ, para poder llevarse un recuerdo de sus vacaciones a casa o coleccionarlas como recuerdo. Famosos fotógrafos como Carlo Naya, Giorgio Sommer y los hermanos Alinari fotografiaban los lugares más famosos de sus ciudades de origen y viajaban ellos mismos para fotografiar los destinos favoritos de sus clientes y ofrecerlos como copias en albúmina. También se fotografiaban tesoros de arte antiguo y se ofrecían a los viajeros. Las fotografías de alta calidad de esculturas y frescos siguieron contribuyendo de forma importante a documentar los tesoros artísticos y hacerlos accesibles a los estudiosos de toda Europa, que antes tenían que recurrir a copias o grabados si no podían ver el original por sí mismos. Los "Fratelli Alinari" de Florencia son la empresa fotográfica más antigua del mundo que ha sobrevivido: se fundaron en 1852, dos décadas después de que el inventor francés Joseph Nicéphore Niépce consiguiera plasmar una imagen en una placa de hojalata. Los hermanos Alinari eran Romualdo (1830-1891), Leopoldo (1832-1865) y Guiseppe (1836-1892). Leopoldo comenzó a hacer fotografías durante el periodo del daguerrotipo y trabajó para el litógrafo Guiseppe Bardi, con quien fundó un estudio fotográfico conjunto en 1850. En 1854, Leopoldo compró las acciones de Bardi y, junto con sus hermanos, fundó el estudio Fratelli Alinari. Se convirtió en uno de los estudios italianos más importantes del siglo XIX y, más tarde, en uno de los mayores archivos fotográficos del mundo, que sigue existiendo en la actualidad. Palabras clave: Vista de Italia, fotografía documental, fotografía de viajes, río, Arno, orilla del río, puente, Ponte Vecchio, puente de arco escarzano, puente antiguo, siglo XIX, Historicismo, Ciudades, Italia, Tamaño: Cartón: 27,8 cm x 33,6 cm (10,9 x 13,2 in), Representación: 18,8 cm x 24,6 cm (7,4 x 9,7 in)

Valorac. 50 - 60 EUR

Conjunto de varios grabados, entre ellos: - Según Louis MONZIES, "Le Martyr de Saint-Sébastien" según Théodule RIBOT. Aguafuerte y buril. Firmado en la plancha. Tamaño de la plancha : 30 x 40 cm - Retrato de Jean Dominique CASSINI. Aguafuerte y buril. Tamaño de la plancha: 24,5 x 16 cm - Simon Charles MIGER, "Retrato de Charles VAN LOO" según VAN LOO. Aguafuerte y buril. Tamaño de la plancha : 35,5 x 26 cm - Dos escenas alegóricas. Aguafuertes. Tamaño de la plancha : 39,5 x 28,5 cm - Lajos SZANTO (1889-1965), Vista del Ponte Vecchio en Florencia. Aguafuerte. Firmado al grafito abajo a la derecha y numerado 182/250 abajo a la izquierda. Tamaño de la plancha: 31,5 x 45 cm. - Según Frédéric HENRIET, Ruelle de village. Aguafuerte y punta seca pegados sobre tabla. Firmado en la plancha abajo a la derecha. Tamaño de la plancha : 27,5 x 22 cm (Pecas, bordes dañados, tal cual).

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