Null [BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) según M. FORTRIS (sigl…

Descripción

[BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) según M. FORTRIS (siglo XIX) para Le Monde Illustré (7 de septiembre de 1861, nº 230) Llegada de SM el Emperador a Biarritz, 30 de agosto. LITOGRAFÍA. Prueba en color no procedente de una reimpresión posterior. 16,5 x 22,5 cm Comentario: Interesante documento que ilustra la primera visita de Napoleón III a Biarritz desde que comenzó la construcción de la Villa Eugenia, encargada tres años antes. En la edición original de Le Monde illustré, se añadía que el Emperador había venido directamente del Camp de Châlons donde se había celebrado el 3er desfile militar del ejército imperial ante, entre otros, Carlos XV de Suecia, Guillermo Smith O'Brien de Irlanda y Mac Mahon. El viaje duró 6 días. ADJUNTO: Charles MERCEREAU (1822-1864) para La France de nos Jours, F. SINNETT (ed), 1853-1876 Vista de los Baños Napoleón y del Casino LITOGRAFÍA. Prueba después de la carta titulada, subtitulada y numerada en los márgenes. 23 x 32 cm Procedencia : Colección Yves Gastou, Biarritz

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[BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) según M. FORTRIS (siglo XIX) para Le Monde Illustré (7 de septiembre de 1861, nº 230) Llegada de SM el Emperador a Biarritz, 30 de agosto. LITOGRAFÍA. Prueba en color no procedente de una reimpresión posterior. 16,5 x 22,5 cm Comentario: Interesante documento que ilustra la primera visita de Napoleón III a Biarritz desde que comenzó la construcción de la Villa Eugenia, encargada tres años antes. En la edición original de Le Monde illustré, se añadía que el Emperador había venido directamente del Camp de Châlons donde se había celebrado el 3er desfile militar del ejército imperial ante, entre otros, Carlos XV de Suecia, Guillermo Smith O'Brien de Irlanda y Mac Mahon. El viaje duró 6 días. ADJUNTO: Charles MERCEREAU (1822-1864) para La France de nos Jours, F. SINNETT (ed), 1853-1876 Vista de los Baños Napoleón y del Casino LITOGRAFÍA. Prueba después de la carta titulada, subtitulada y numerada en los márgenes. 23 x 32 cm Procedencia : Colección Yves Gastou, Biarritz

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Valorac. 90 - 200 EUR

VERDET (Emile): Oeuvres d'E. Verdet, publiées par les soins de ses élèves. París, Imprimerie Impériale [entonces Imprimerie Nationale], 1868-1872. 8 volúmenes en 9 vols. 14 por 23 cm. Media basana leonada contemporánea, lomo con 5 nervios. Pequeños defectos superficiales en la encuadernación (no graves), algunas rayas dispersas. Numerosas ilustraciones en el texto. Primera edición colectiva. Natural de Nîmes, Verdet fue uno de los profesores de física más notables de mediados del siglo XIX. Impartió clases en la Escuela Normal Superior, la Escuela Politécnica y la Facultad de Ciencias. También se esforzó por "dar a conocer a los físicos franceses los principales trabajos publicados en revistas científicas extranjeras". Detalles del libro : Volumen 1: Notas y memorias. Precedido de una nota de M. A. de La Rive. París, Imprimerie Nationale, 1872, 1 retrato-(4)-XXVIII-390 pp. -Volumen I de las Obras. Volúmenes 2 y 3: Cours de physique professé à l'Ecole polytechnique. Publicado por M. Emile Fernet. París, Imprimerie Impériale, 1868-1868, 2 volúmenes de (8)-II-459 pp. y (4)-512 pp. -Volúmenes II y III de las Obras. Volúmenes 4 y 5: Conférences de physique faites à l'Ecole normale. Publicado por M. D. Gernez. París, Imprimerie Nationale, 1872, 2 partes con paginación continua de (4)-X-1050 pp. + 2 ff. n.ch. (falso título y título de la 2ª parte). -Volumen IV (1ª y 2ª partes) de las OEuvres. Volúmenes 6 y 7: Leçons d'optique physique. Publicado por M. A. Levistal. París, Imprimerie Impériale, 1869-1870, 2 volúmenes de (4)-VI-584 pp. y (4)-648 pp. -Volúmenes V y VI de las Obras. Volúmenes 8 y 9: Théorie mécanique de la chaleur. Publicado por los Sres. Prudhon y Violle. París, Imprimerie Impériale, 1868-1870, 2 volúmenes de (4)-II-(2)-pp. [XI] a CXLVIII-335 pp. y (4)-424 pp. -Volúmenes VII y VIII de las Obras. Resumen exhaustivo de los conocimientos científicos en 1870.

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Graphik - Konvolut - 23 hojas, compuestas de: 2x ilustraciones de aves, col. Litografías del Art Anst. v. Emil Hochdanz, Stuttgart 1867, incluyendo no. 14 y 20, cada una pardeada / manchada, esquinas arrugadas, restos de encuadernación antigua, ca. 20,5 x 15cm / 20 x 15,5cm, 3x litografía coloreada y realzada en oro, editor, impresión y coloreado por Hermann Oeser, Neusalza, ca. 1855. Colorit por Hermann Oeser, Neusalza c. 1855, incluyendo "Napoleons Niederlage bei Sedan" / "Am Brunnen" / "Am Königsee", arrugado / rasgado, c. 23 x 17cm, 3x "Beilage zur Bunten Welt III.", cromolitografías (inscr. "Oelfarbendruck v. Adoph Wolf"), Dresde c. 1880, incluyendo "Die Heimkehr vom Felde", núm. 1 (en Pl. sign. u. dat. "J. B. Schmelzer sc. 1877) / "Ungarisches Zigeunerlager", núm. 3 / "Auf der Weide", núm. 7, cada uno marron / zorro / arrugado / parcialmente rasgado, aprox. 15,5 x 21cm, 4x aguafuertes de Luigi Aloysio Cunego (1757 Verona - 1823 Roma, una vez inscrito "Aloy Cunego inc." en pl.), retratos de dignatarios eclesiásticos, principios del s. XIX, incluyendo retratos de "Fr. Hieronymus Pistorien [...]" / "Fr. Paulus a Cesena [...]" / "Fr. Hyacinthus a Casali [...]" / "Fr. Erasmus a S. Gallo [...]", cada uno mín. arrugado / marrón, pl. ca. 13 x 9cm - 14 x 9,5cm, 1x "Amerikaner", no. 10, litografía de Engelhorn y Hochdanz, Stuttgart 1846, algo oscurecida / manchada / arrugada, hoja aprox. 20,5 x 14cm, 1x "Jakob und Rachel", grabado anónimo en acero según François Lemoyne (1688-1737), Kunst-Verlag Karlsruhe s. XIX, algo oxidado, aprox. 12,5 x 10cm, 1x hoja doble con dos planchas de cobre, incluyendo "Retrato de Maria Antonia de Austria" (1669-1692) de Carl Gustav Amling (1665-1703) / "León de Baviera" (como atlas con globo terráqueo), de "Ch. Weltkugel), de "Churbayr. Atlas" de Krauss u. Ertl, manchado / marrón, lesiones (reverso), restos de encuadernación antigua, tamaño de la hoja aprox. 16 x 18,5cm, 1x impresión después de un dibujo a pluma y tinta de A. Burghart, dat. 19 de junio de 1942, algo oscurecido / manchado, mín. lesión, aprox. 13,5 x 10,5cm, 7x grabados / reproducciones, diversos motivos sagrados / imágenes de gracia (p.ej. "B. V. M. Soßauiensis" / "Wahre abbildung des H. Anastasy Martyr Carm. [...]" / "Wahrhaffte abbildung der wunderthätigen Gnaden Mutter Mariae zu Nessen bey denen P.P. Carmeliter zu Straubing" / "Miracul Bildes U. L. Frauen von der Nessel zu Straubing" / a.o., varios grabadores (una vez por von Weissen). Grabador (una vez por Weissenhahn), pl. ca. 8 x 5cm - 16 x 9,5cm, cada uno montado en passep. (ca. 21 x 29,5cm - 36 x 27cm), parcialmente inscrito a lápiz por otra mano (márgenes), sin enmarcar

Valorac. 1 800 - 2 000 EUR

FERDINAND BARBEDIENNE (Francia, 1810-1892). "Baco (Antinoo) y Ariadna", c. 1850. Bronce cincelado, patinado y parcialmente dorado, sobre peana de mármol negro belga. Firmado. Presenta algunas picaduras en la base. Con sello de Reducción Mecánica. Medidas: 27 x 12 x 11 cm; 27,5 x 12 x 11 cm. Pareja de bustos en bronce representando a Baco y Ariadna. La fundición F. Barbedienne fue fundada en París en 1838 por Ferdinand Barbedienne y Achille Collas, este último inventor de una máquina para reducir mecánicamente el formato de las esculturas. Al principio se dedicaron a la producción de reproducciones en bronce de esculturas de la antigüedad romana y griega, como la que aquí se presenta. Su primer contrato para publicar obras creadas por un artista vivo se firmó en 1843, con el escultor François Rude. En los años siguientes, tras sobrevivir al colapso económico de 1848, la casa Barbedienne firmó contratos con muchos de los escultores activos en París en aquella época, como David d'Angers, Jean-Baptiste Clesinger, Antoine Louis Barye y otros. Achille Collas murió en 1859, tras lo cual Ferdinand Barbedienne quedó como socio único de una empresa que había crecido hasta contar con unos trescientos trabajadores. En 1865 fue nombrado presidente de la Asociación de Broncistas, cargo que ocupó hasta 1885. Sin embargo, el estallido de la guerra franco-prusiana en 1870, y la consiguiente escasez de metales en bruto, obligó a Barbedienne a interrumpir su producción artística, aunque firmó un contrato con el gobierno francés para fabricar cañones, lo que le permitió mantener abierta la fundición. Tras la guerra, reanudó su producción escultórica y se esforzó aún más en firmar contratos con diversos escultores. A su muerte, en 1891, fue elogiado como el mejor fundidor de Francia, y Albert Susse lo calificó de "motivo de orgullo para la nación". La dirección de la fundición recayó entonces en el sobrino de Barbedienne, Gustave Leblanc, que mantuvo la alta calidad de la producción y abrió sucursales en Alemania, Inglaterra y Estados Unidos. Presenta algunas picaduras en la base.

Precio de salida 250 EUR

E. SADELER (1570) after TIZIAN (1488), Portrait of Marcus Salvius Otho, around 1600, Copper engrav Egidio II Sadeler (hacia 1570 Amberes - 1629 Praga) según Tiziano: Tiziano Vecellio (hacia 1488 Belluno - 1576 Venecia): Retrato del emperador romano Marco Salvio Otho (32 d.C.-69 d.C.), c. 1600, Grabado en cobre Técnica: Grabado en cobre sobre papel Inscripción: En la parte inferior firmada en la plancha de impresión: "AEgidius sadeler S.C.M. sculp. / Tiziano inventor / Marcus sadeler excudit". Parte superior central inscrita en la plancha de impresión: "M. SYLVIS OTHO.". En la parte inferior otra inscripción: "VIII. Ad regnum ingressus fuit hic vt apertus Othonie/Per miseram facta proditione necem: Hic idem fuit extremus regni exitus. Auli Vi sibi cum gladijs adueniente Super. / Suspector magni et quoniam fuit iste Neronis, Nomine quem voluit saepe referre Nero, Rettulit atque fuga: ac manibus tum denique mortem Persimilem sibi et hic coscijt suis". Fecha: c. 1600 Descripción: Grabado al cobre de Sadeler, Egidius (1570 Amberes - Praga 1629) y Sadeler, Marcus Christoph (antes de 1614 Munich - Praga 1660) sobre obra de Tiziano (1477 Pieve di Cadore - Venecia 1576). Marco Salvio Otho (32-69 d.C.) fue uno de los cuatro emperadores romanos del cuádruple año imperial 69. El grabado en cobre es particularmente llamativo por el hecho de que su brazo derecho está desnudo, pero el izquierdo está revestido con una armadura del siglo XVII. Se trata de un interesante retrato de un personaje antiguo, que parece haber sido transportado al siglo XVII por la armadura. Personaje: Representado: Marco Salvio Otho (32 Ferentium - 69 Brixellum) Emperador romano Palabras clave: Roma, Imperio Romano, Antigüedad, Imperio, Emperador, Retrato de emperador, Armadura, Imperium Romanum, Siglo XVII, Renacimiento, Retratos, Italia, Roma (Lacio), Tamaño: Papel: 52,3 cm x 37,3 cm (20,6 x 14,7 in), Placa: 35,0 cm x 24,0 cm (13,8 x 9,4 in), Representación: 29,8 cm x 23,5 cm (11,7 x 9,3 in)

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