Descripción
ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunión de tres cuadros sin bastidor Cour de ferme - Maisons au bord du chemin, 1935 - Soleil couchant sur la vallée, 1928 Óleo sobre lienzo suelto Firmado abajo a la derecha (Agujeros y pequeñas lagunas en la capa pictórica) Conjunto de tres cuadros sin bastidor, óleo sobre lienzo suelto, firmados abajo a la derecha Ca. 52,5 x 63,5 cm - Ca. 20 5/8 x 25 in. Procedencia Colección privada, Francia André-Léon Vivrel nació en París en 1886. Con sólo 15 años, decidió hacerse pintor. Para ello contó con el apoyo de su madre, a la que definió como su primera maestra, y de su padre, comerciante de vinos que obtuvo el primer premio de dibujo en 1870. Alumno del Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel ingresó en la Académie Julian en 1910. Allí estudió con Paul Albert Laurens, y después asistió a los talleres de Marcel Baschet y Henri Royer en la École des Beaux-Arts. Alquiló un estudio en Montmartre, en el número 65 de la rue Caulaincourt, a ocho números del de Auguste Renoir. Expone por primera vez en el Salon des artistes français en 1913. Movilizado en 1914, fue condecorado con la Croix de Guerre por su conducta heroica en 1917. Tras la guerra, vuelve a su estudio de Montmartre. Recibe una mención de honor en el Salón de 1920 y el Estado le compra dos bodegones que expone en el Salón de los Independientes. También expone dos retratos de mujeres bretonas pintados a su regreso de una estancia en Ploumanac'h (Côtess d'Armor). En 1922, Vivrel participa por primera vez en el Salón de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Tras ganar el premio Deldebat de Gonzalva en 1932, al año siguiente obtuvo una medalla de plata en el Salon des artistes français por "Le Temps des cerises". En 1934, Vivrel presenta Les baigneuses, la primera de una serie de grandes desnudos expuestos en el Salón hasta 1943. Culminación de sus investigaciones sobre el desnudo femenino, sus "Baigneuses" de 1939 obtuvieron una medalla de oro en el Salon des artistes français. Este último galardón coronó la medalla de plata obtenida por Vivrel en 1937 en la Exposition Internationale des Arts et Techniques de París. Los críticos elogian unánimemente su talento, y en 1940 Louis Paillard escribe en la portada del "Petit journal" del 6 de mayo de 1940: "André Vivrel, aparece, lo proclamo, como uno de los mejores de este Salón [de artistas franceses]". La exposición "Vivrel - cuadros recientes", organizada por la Galerie de Berri en mayo de 1942, presentaba 31 cuadros que ilustraban la diversidad de los géneros abordados por Vivrel, pero eran los paisajes los que exploraba con mayor pasión. Su tierra elegida fue el Loiret, donde su hermano mayor Marcel tenía una segunda residencia en Châtillon-sur-Loire, no lejos de Champtoceaux. Tras la Gran Guerra, desprovisto de dinero, se refugió allí para pintar sobre el motivo a menor coste. En la primavera de 1926, Vivrel vuelve a Bretaña, de donde trae "Puerto de Camaret", expuesto en el Salón de las Tullerías en 1926. Unos años más tarde, en 1934, vuelve a Côtes d'Armor, donde compone paisajes marinos que son también estudios del cielo. Vivrel pasa el verano de 1926 en Córcega. Allí realiza acuarelas que expone en otoño en la Galerie Georges Petit y después en Nueva York. En cada ocasión, la crítica elogia unánimemente sus cualidades: "La exposición de André Vivrel es la obra de un artista sensible y refinado, sin dejar de ser amplio en sus concepciones. Sus vistas de Córcega, Bretaña y París son como sus flores delicadamente armoniosas" ("La Semaine à Paris", 12 de noviembre de 1926, p. 63). En 1928, vuelve al Midi. Capturando la luz cálida y vibrante de la Provenza, pinta "Le port de Saint-Tropez", expuesto ese mismo año en el Salon des Indépendants. El tema del Mediterráneo también ocupó un lugar destacado en el Salón de las Tullerías, donde Vivrel presentó vistas de puertos y transatlánticos, testimonio de una floreciente industria turística. Cuando Vivrel no recorría las carreteras de Francia, tomaba París como modelo. Pinta las callejuelas de Montmartre y los monumentos de la capital, como la catedral de Notre-Dame, que pinta en serie como Monet. Le gustaba detenerse en los muelles del Sena, que le ofrecían numerosas vistas insólitas de la ciudad e inspiraban cuadros que recordaban los paisajes parisinos de Albert Lebourg. Pintor hasta la extenuación, André-Léon Vivrel murió en Bonneville-sur-Touques el 7 de junio de 1976.
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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunión de tres cuadros sin bastidor Cour de ferme - Maisons au bord du chemin, 1935 - Soleil couchant sur la vallée, 1928 Óleo sobre lienzo suelto Firmado abajo a la derecha (Agujeros y pequeñas lagunas en la capa pictórica) Conjunto de tres cuadros sin bastidor, óleo sobre lienzo suelto, firmados abajo a la derecha Ca. 52,5 x 63,5 cm - Ca. 20 5/8 x 25 in. Procedencia Colección privada, Francia André-Léon Vivrel nació en París en 1886. Con sólo 15 años, decidió hacerse pintor. Para ello contó con el apoyo de su madre, a la que definió como su primera maestra, y de su padre, comerciante de vinos que obtuvo el primer premio de dibujo en 1870. Alumno del Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel ingresó en la Académie Julian en 1910. Allí estudió con Paul Albert Laurens, y después asistió a los talleres de Marcel Baschet y Henri Royer en la École des Beaux-Arts. Alquiló un estudio en Montmartre, en el número 65 de la rue Caulaincourt, a ocho números del de Auguste Renoir. Expone por primera vez en el Salon des artistes français en 1913. Movilizado en 1914, fue condecorado con la Croix de Guerre por su conducta heroica en 1917. Tras la guerra, vuelve a su estudio de Montmartre. Recibe una mención de honor en el Salón de 1920 y el Estado le compra dos bodegones que expone en el Salón de los Independientes. También expone dos retratos de mujeres bretonas pintados a su regreso de una estancia en Ploumanac'h (Côtess d'Armor). En 1922, Vivrel participa por primera vez en el Salón de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Tras ganar el premio Deldebat de Gonzalva en 1932, al año siguiente obtuvo una medalla de plata en el Salon des artistes français por "Le Temps des cerises". En 1934, Vivrel presenta Les baigneuses, la primera de una serie de grandes desnudos expuestos en el Salón hasta 1943. Culminación de sus investigaciones sobre el desnudo femenino, sus "Baigneuses" de 1939 obtuvieron una medalla de oro en el Salon des artistes français. Este último galardón coronó la medalla de plata obtenida por Vivrel en 1937 en la Exposition Internationale des Arts et Techniques de París. Los críticos elogian unánimemente su talento, y en 1940 Louis Paillard escribe en la portada del "Petit journal" del 6 de mayo de 1940: "André Vivrel, aparece, lo proclamo, como uno de los mejores de este Salón [de artistas franceses]". La exposición "Vivrel - cuadros recientes", organizada por la Galerie de Berri en mayo de 1942, presentaba 31 cuadros que ilustraban la diversidad de los géneros abordados por Vivrel, pero eran los paisajes los que exploraba con mayor pasión. Su tierra elegida fue el Loiret, donde su hermano mayor Marcel tenía una segunda residencia en Châtillon-sur-Loire, no lejos de Champtoceaux. Tras la Gran Guerra, desprovisto de dinero, se refugió allí para pintar sobre el motivo a menor coste. En la primavera de 1926, Vivrel vuelve a Bretaña, de donde trae "Puerto de Camaret", expuesto en el Salón de las Tullerías en 1926. Unos años más tarde, en 1934, vuelve a Côtes d'Armor, donde compone paisajes marinos que son también estudios del cielo. Vivrel pasa el verano de 1926 en Córcega. Allí realiza acuarelas que expone en otoño en la Galerie Georges Petit y después en Nueva York. En cada ocasión, la crítica elogia unánimemente sus cualidades: "La exposición de André Vivrel es la obra de un artista sensible y refinado, sin dejar de ser amplio en sus concepciones. Sus vistas de Córcega, Bretaña y París son como sus flores delicadamente armoniosas" ("La Semaine à Paris", 12 de noviembre de 1926, p. 63). En 1928, vuelve al Midi. Capturando la luz cálida y vibrante de la Provenza, pinta "Le port de Saint-Tropez", expuesto ese mismo año en el Salon des Indépendants. El tema del Mediterráneo también ocupó un lugar destacado en el Salón de las Tullerías, donde Vivrel presentó vistas de puertos y transatlánticos, testimonio de una floreciente industria turística. Cuando Vivrel no recorría las carreteras de Francia, tomaba París como modelo. Pinta las callejuelas de Montmartre y los monumentos de la capital, como la catedral de Notre-Dame, que pinta en serie como Monet. Le gustaba detenerse en los muelles del Sena, que le ofrecían numerosas vistas insólitas de la ciudad e inspiraban cuadros que recordaban los paisajes parisinos de Albert Lebourg. Pintor hasta la extenuación, André-Léon Vivrel murió en Bonneville-sur-Touques el 7 de junio de 1976.
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