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Descripción

FUSIL DE FUSILES DE BOLSILLO SPANDAU A SCARCE 7.92x57mm JS (MAUSER) 'GEWEHR 98 SCHARFSCHUTZEN', nº de serie 2643, fechado en 1915, cañón de 29in. (en 2024), punto de mira de bloque y hoja, punto de mira trasero abierto ajustable, anillo de la carcasa grabado "SPANDAU 1915", carcasa con recorte para el pulgar y provista de bases de garras laterales para visor marcadas con "77" en la parte inferior (falta la mira), seguro manual, maneta del cerrojo girada hacia abajo, pletina desmontable, culata de tres cuartos con empuñadura de semipistola, eslingas, 13 pulgadas de tiro incluida la cantonera de acero, números coincidentes excepto la pletina, peso 9lb. 3oz.. S1 - Se vende como arma de fuego de la Sección 1 según la Ley de Armas de Fuego de 1968.

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FUSIL DE FUSILES DE BOLSILLO SPANDAU A SCARCE 7.92x57mm JS (MAUSER) 'GEWEHR 98 SCHARFSCHUTZEN', nº de serie 2643, fechado en 1915, cañón de 29in. (en 2024), punto de mira de bloque y hoja, punto de mira trasero abierto ajustable, anillo de la carcasa grabado "SPANDAU 1915", carcasa con recorte para el pulgar y provista de bases de garras laterales para visor marcadas con "77" en la parte inferior (falta la mira), seguro manual, maneta del cerrojo girada hacia abajo, pletina desmontable, culata de tres cuartos con empuñadura de semipistola, eslingas, 13 pulgadas de tiro incluida la cantonera de acero, números coincidentes excepto la pletina, peso 9lb. 3oz.. S1 - Se vende como arma de fuego de la Sección 1 según la Ley de Armas de Fuego de 1968.

Valoración 800 - 1 200 GBP
Precio de salida 800 GBP

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Subasta el martes 30 jul - 10:00 (BST)
wolferton-norfolk, Reino Unido
HOLTS Auctioneers
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Atribuido a GABRIEL DE LA CORTE (Madrid, 1648 - 1694). Escuela española, siglo XVII. "Jarrón. Óleo sobre lienzo. Medidas: 87,5 x 74 cm: 98 x 83,5 cm (marco). Este cuadro sigue un esquema compositivo que conoció gran auge durante el Barroco español: Los bodegones de flores. En la forma de resolver los variados ramilletes de alegres colores, en los que se ha empleado una densa pincelada de brillante pigmento, se reconoce la mano de Gabriel de la Corte. La jugosidad cromática de la pieza floral avanza soluciones rococó, que rompen la simetría y tienden al horror vacui. El pintor ha congelado el momento de máxima madurez de la flor, previo a su decadencia. El fondo oscuro resalta la luz del bodegón, extrayendo una amplia gama de matices. La libertad de ejecución y la vigorosa pincelada recuerdan la obra del maestro madrileño. Especializado en la ejecución de jarrones, Gabriel de la Corte era hijo de otro pintor madrileño, Lucas de la Corte, aunque su paternidad ha sido objeto de debate entre importantes estudiosos como Antonio Palomino y Ceán Bermúdez. Durante su vida, el éxito de De la Corte fue escaso, lo que le llevó a ganarse la vida a duras penas pintando a bajo precio e incluso completando las obras de otros artistas insertando flores en sus obras. Fue conocido por el uso de una composición recargada en la que prevalecen la libertad de la factura y el toque espontáneo y vigoroso del pincel cargado de materia. El estilo de De la Corte está influido por los de Arellano y anticipa los bodegones florales que, más tarde, se poblarían de complicadas composiciones sobre cartelas tremendamente elaboradas. Algunas obras importantes de De la Corte se conservan en el Museo del Prado, entre otras importantes instituciones.

Ludwig van Beethoven Carta autógrafa firmada al cuñado de la pianista Marie Pachler Escaso ALS en alemán, firmado "Beethoven", 4,5 x 7,75, 22 de abril de 1816. Carta manuscrita a Anton Pachler, en parte (traducida): "Puede hacerme un gran favor hoy si me acompaña por la tarde a Alsergasse, donde tendrá lugar la tasación de la casa. Por favor, hágame saber por escrito dónde puedo recogerle sobre las dos y media de la tarde. Todavía no me encuentro bien, de lo contrario, ya le habría visitado hace tiempo". En muy buen estado, con arrugas generales y dos pérdidas de papel en la hoja de la dirección, que no afectan a la carta en sí. Acompañada de un retrato tipo carte-de-visite del compositor, un resguardo de identificación contemporáneo y un certificado de exportación del Ministerio de Cultura francés. El destinatario de la carta, el jurista Anton Pachler, era el hermano mayor del abogado de Graz Dr. Carl Pachler. La esposa de este último, Marie Leopoldine Pachler (1794-1855), de soltera Koschat, sería especialmente apreciada por Beethoven como intérprete de sus composiciones para piano [cf. Theodor v. Frimmel, Beethoven-Handbuch, Vol. II, Leipzig 1926]. Marie Pachler era amiga íntima de Franz Schubert; Schubert le dedicó su canción "An Sylvia" y actuó con él en un concierto benéfico organizado en 1827 por la Asociación Musical de Graz. En abril de 1816, Beethoven vivió "Auf der Seilerstädt" C. nº 1055/56 en la casa del conde Lambert. La residencia fue documentada por primera vez el 15 de mayo de 1816 por Charles Neate [Rudolf Klein, Beethovenstätten in Österreich, Viena 1970, p. 89]; según Smolle [Kurt Smolle, Wohnstätten Ludwig van Beethovens von 1792 bis zu seinem Tode, Munich/Duisburg 1970, p. 50], Beethoven se había trasladado allí después del 21 de marzo de 1815, pero posiblemente sólo vivió allí a partir del otoño de 1815 [Klein, Beethovenstätten, p. 90]. Aparte de las estancias estivales en Baden, el maestro permaneció aquí hasta finales de abril de 1817. El 4 de abril escribió el canon a dos partes "Ars longa, vita brevis" (WoO 170) para Johann Nepomuk Hummel, que se marchaba, y en el mismo mes completó el ciclo de canciones "An die ferne Geliebte" op. cit. 98. Beethoven se encontraba mal de salud por aquel entonces, hecho que reconoce en esta carta y en otras. El 28 de febrero escribe a Ferdinand Ries: "He estado mal durante algún tiempo, la muerte de mi hermano [el 15 de noviembre de 1815] ha afectado a mi espíritu y a mis obras" [KK, p. 350]. El 2 de febrero, como tutor de su sobrino Karl, lo internó en la institución educativa Giannatasio del Rio. En las semanas siguientes, sufrió fuertes cólicos, pero su salud parece haber mejorado de nuevo en mayo. Se desconoce por qué Beethoven estaba especialmente interesado en la tasación de la casa de Alservorstadt el 16 de abril, donde había encontrado su primera residencia vienesa en noviembre de 1792, en el número 45 de Alsergasse (entonces llamada Alstergasse). Según una anotación de su diario, en aquella época parecía estar considerando la posibilidad de comprar una casa en el suburbio: "Para vivir y mantenerse, una casa en el suburbio, nada va con Karl en el campo" [Ludwig van Beethoven, Bericht der Zeitgenossen, editado por Albert Leitzmann, Leipzig 1921, Vol. II, p. 258, nº 98]. Sin embargo, Beethoven no se mudó hasta aproximadamente un año después, del Sailerstätte a la Gärnergasse, en el suburbio de Landstrasse [Smolle, Wohnstätten, p. 50].