Descripción

Théodore Géricault (1791-1824), Entourage de.

Théodore Géricault (1791-1824), Séquito de. Retrato de Jean-Louis-André-Théodore Géricault Hacia 1824, lápiz, acuarela y goma arábiga sobre papel de estambre montado sobre tabla Pegada al dorso, una etiqueta del catálogo de venta Gosselin con la inscripción manuscrita acuarela. 32 x 24 cm Atributos de las artes Lápiz, tinta, muñón sobre cartón Inscripción : La méduse 6,5 x 20,5 cm Procedencia : - Colección De Musigny - Colección Madame de Champy - Colección Madame Tullier-Blum - Colección Madame Amiel - Colección Larrey (?) - Venta Gosselin 7 de marzo de 1953 Bibliografía : - Germain Bazin, Théodore Géricault, estudio crítico, documentos y catálogo razonado. Vol. 2, L'OEuvre: Période de formation. París, 1987, p. 331, que relaciona la obra con el retrato de Géricault realizado por Horace Vernet. Nº 17, reproducido. - Lorenz Eitner, Géricault sa vie, son œuvre. p. 244, traducción París 1991. ill. 129 (obra relacionada). Inscripción manuscrita al dorso: "Retrato pintado (o dibujado o coloreado) por él mismo. Los atributos de este retrato son de su amigo M. De Musigny. Este retrato fue regalado por el Sr. de Musigny a Madame Champy, quien lo dejó como recuerdo a Madame de Tullier-Blum. Su hija, Madame Amiel, me lo regaló en su memoria (véase su carta del 25 de mayo de 1875). Larrey (?)" Géricault, icono del Romanticismo Théodore Géricault, de cuya muerte se cumple hoy el bicentenario (1824-2024), fue un artista que revolucionó la pintura a principios del siglo XIX. Caracterizado por su atracción por el patetismo y la tragedia, su visión del naciente Romanticismo inspiró todo un movimiento. Los pintores románticos que le conocieron o siguieron sus preceptos pictóricos le tenían casi devoción. Sus reliquias rondaban a menudo sus estudios, y eran habituales las máscaras mortuorias, las esculturas de su mano y los pinceles que le habían pertenecido. Tanto es así que la máscara mortuoria, el último retrato del artista, fue el más difundido, junto con el del antiguo emperador fallecido tres años antes. Nuestro retrato, cuya autoría está abierta a debate, da testimonio de este periodo y de la transmisión del legado del artista, con reliquias que evocan su memoria. Nuestra acuarela es una creación compleja, que demuestra la habilidad técnica de su creador. La imagen en sí recuerda el retrato pintado por Horace Vernet hacia 1822, 1823. Como ya se ha dicho, el enamoramiento de la imagen del artista suscitó numerosas vocaciones a finales de los años 1820 y 1830, y es difícil atribuir nuestra obra al artista o a un admirador. En cuanto a la procedencia, es ejemplar: los distintos propietarios tuvieron una relación más o menos estrecha con el artista. La nota del reverso que indica la procedencia está firmada por Félix Hippolyte Larrey (1808 - 1895), hijo de Dominique - Jean - Larrey, cirujano de los ejércitos de Napoleón I, y él mismo de Napoleón III, familia también muy cercana a Girodet, cuyo médico personal era Dominique Larrey.

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