JONE HOPPER
HOPPER JONE
Orleans (Estados Unidos) 1932

Retrato de Jacques Brel
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Descripción

JONE HOPPER HOPPER JONE Orleans (Estados Unidos) 1932 Retrato de Jacques Brel 2017 Aerosol sobre lienzo 100,00x81,00 Certificado de autenticidad Firma abajo a la derecha. Al dorso, Firma, título y año.

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JONE HOPPER

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Henry VALENSI (Argel 1883 - Bailly 1960) Sinfonía en rojo, 1935 Óleo original sobre lienzo 97 x 130 cm Titulado, firmado y fechado arriba a la izquierda Symphonie rouge Henry Valensi 1935 Lleva en el bastidor la etiqueta manuscrita Symphonie rouge Henry Valensi 11 place Porte Champeret Paris 17e, y la etiqueta de exposición n°3282 Agradecemos a la Association des Ayants droit du peintre Henry Valensi la confirmación de la autenticidad de esta obra. Procedencia : Venta Loudmer et Poulin, París, 4 de diciembre de 1977, n°171 Exposiciones : Salón de los Independientes, París, 1936 Henry Valensi La musique des couleurs, Museo del Castillo de los Duques de Wurtemberg, 15 de abril - 17 de septiembre de 2017 Bibliografía : Catálogo de la exposición Henry Valensi La musique des couleurs, Musée du Château des ducs de Wurtemberg, 15 de abril - 17 de septiembre de 2017, página 80, descrita y reproducida "[Valensi] leyó un poema y luego lo tradujo al lenguaje musical. Las palabras habían desaparecido por completo y habían sido sustituidas por una forma esencialmente musical. Las propias palabras eran incomprensibles. Era auténtico canto. Por tanto, llegamos a la conclusión de que empujando la literatura hacia el musicalismo, acabaríamos con el canto, [...] siendo las palabras sólo una convención" (Extracto de una carta de Louis A. Baudon a Jean-Marue Euzet, 2 de abril de 1936, tesis le Musicalisme, C. Euzet, p. 147). 1912 fue un año decisivo en términos de cambio estético, tanto para Henry Valensi como para toda la escena artística parisina, deseosa de renovar el arte de principios de siglo. Los debates tuvieron lugar en el estudio de Puteaux de Jacques Villon y sus hermanos. Henry Valensi fue presentado por Francis Picabia y Roger de La Fresnaye para hablar de números, matemáticas, geometría, proporciones armoniosas y soluciones para lograr nuevas composiciones gráficas. Las amistades y afinidades intelectuales del Grupo de Puteaux dieron lugar al Grupo de la Sección Dorada, hito decisivo en la historia del Cubismo. Henry Valensi formó parte del comité de los "Cinco" que organizaron la famosa exposición de octubre de 1912 en los vastos locales de la rue de la Boétie: Albert Gleizes, Marcel Duchamp, Jean Metzinger, Francis Picabia y él mismo. El más joven de ellos, Valensi, actuó como secretario y descubrió al mismo tiempo su capacidad de convocatoria. La Association des artistes musicalistes constituida el 4 de marzo de 1932 en casa de su Presidente, 11 place de la Porte Champeret, París, publicó este MANIFIESTO a principios de abril de 1932: Manifiesto del grupo de pintores "les artistes musicalites". [...] Ahora bien, el arte que ofrece más, dinamismo, ritmo, armonía, ciencia, síntesis... es la Música. Por eso somos conscientes aquí de que, desde el punto de vista estético, el espíritu musical predomina en nuestro tiempo, y que, para seguir traduciendo tradicionalmente nuestra Vida, el Arte debe musicalizarse". En realidad, esta influencia de la Música predominante ya se ha desarrollado, pero inconscientemente, en todas las artes, en todos los artistas que pueden sentirse "sensibles y creativos", y simultáneamente en varios países. Pues diríamos que ya se ha "musicalizado": en la arquitectura, que hoy brota desde las orillas del Spree hasta las costas marroquíes del Atlántico; en la escultura de Archipenko o Lipchitz; en la pintura de los impresionistas y cubistas franceses o de los futuristas italianos; y en la literatura, por Mallarmé o Proust. En cuanto a la música, hoy soberana entre las artes, ¿no se ha liberado del espíritu pictórico religioso de la Edad Media y del espíritu literario filosófico de los Diderotes? Henry Valensi 1883-1960, La musique des couleurs, Musée du château des ducs de Wurtemberg, Montbéliard, 15 de abril-17 de septiembre de 2017.

André GIDE.(1869-1951) Carta autógrafa a Raymond Bonheur, firmada. París, 18 de noviembre de 1932 2 páginas en 8vo, 210x135 mm. Carta en papel con membrete con su dirección de París, firmada y fechada "18 nov. 32". Se adjunta una foto con retrato. El escritor acaba de leer, con lágrimas en los ojos, la carta de Bonheur, su gran amigo. ¡Tout de même, en passant un jour à Paris, quel plaisir me feriez-vous en venant sonner à ma porte ! Si bousculé que je sois par la vie, je me sens parfois très seul, certaines affections du passé n'ont jamais été remplacées ". [Sin embargo, si un día pasara por París, ¡qué placer me daría tocando la campana! Por mucho que me impulse la vida, a veces me siento muy solo, ciertos afectos del pasado nunca han sido reemplazados]. El músico Raymond Bonheur, sobrino de la pintora Rosa, recibía a menudo a Gide en Magny-les-Hameaux (donde la escuela lleva su nombre). Bonheur puso música a Les Elégies de Gide. A su muerte, Gide escribió un bello homenaje a Bonheur y su correspondencia fue publicada. 2 páginas en 8vo, 210x135 mm. Carta en papel con membrete con su dirección en París, firmada con la fecha "18 nov. 32". Se adjunta una foto con un retrato. ¡El escritor acaba de leer, con lágrimas en los ojos, la carta de Bonheur, gran amigo suyo: "Tout de meme, en passant un jour à Paris, que plaisir me feriez-vous en venant sonner à ma porte! Si bousculé que je sois par la vie, je me sens parfois très seul, certaines affections du passé n'ont jamais été remplacées ". [Sin embargo, si un día pasara por París, ¡qué placer me haría tocando la campana! Por mucho que me impulse la vida, a veces me siento muy solo, ciertos afectos del pasado nunca han sido reemplazados]. El músico Raymond Bonheur, nieto de la pintora Rosa, recibía a menudo a Gide en Magny-les-Halameux (aquí la escuela está dedicada a él). Puso música a "Les Elégies" de Gide. A su muerte, Gide escribió un bello homenaje a Bonheur y su correspondencia fue publicada.