CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano.
Aguafuerte, 209x143 mm. Pequeños…

Descripción

CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano. Aguafuerte, 209x143 mm. Pequeños márgenes. Abajo centro: "La Procuratie niove y S. Ziminian V". Abajo a la izquierda: "A. Canal f". Estado I/II. Buen estado. Forma parte de la espléndida serie de 31 vistas que Canaletto grabó entre 1740 y 1746.Succi: 'El ojo del artista se detiene cuidadosamente en los elementos arquitectónicos, retratados con precisión, y en la pintoresca muchedumbre que anima la plaza'.

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CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano. Aguafuerte, 209x143 mm. Pequeños márgenes. Abajo centro: "La Procuratie niove y S. Ziminian V". Abajo a la izquierda: "A. Canal f". Estado I/II. Buen estado. Forma parte de la espléndida serie de 31 vistas que Canaletto grabó entre 1740 y 1746.Succi: 'El ojo del artista se detiene cuidadosamente en los elementos arquitectónicos, retratados con precisión, y en la pintoresca muchedumbre que anima la plaza'.

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Valorac. 150 - 225 EUR

Max Pollack, La bailarina Mary Ley Bailarina pirouetera con amplia falda, aguafuerte en rojo, c. 1920, firmado "Max Pollack" a lápiz debajo de la imagen a la derecha, dimensiones de la imagen aprox. 26,5 x 18 cm, dimensiones de la hoja aprox. 38,5 x 29 cm. Información sobre el artista: también Max Pollack, alemán-checoPintor y artista gráfico checo (1886 Praga-Vinohrady a 1970 Sausalito, cerca de San Francisco/EE.UU.), estudió en la Academia de Viena con William Unger y Ferdinand Schmutzer, recibió numerosas becas, entre ellas la Wildschgo-Rom de la Academia de Viena en 1910, la Blumenfeld en 1911 y el Premio Rothschild en 1912, participó en las exposiciones de la Secesión de Viena a partir de 1910, realizó viajes de estudios a Holanda, Bélgica, Bosnia, Italia, Suecia, Dinamarca y Alemania, fue pintor de guerra en Austria durante la Primera Guerra Mundial. Fue nombrado pintor de guerra de Austria durante la Primera Guerra Mundial, pasó 1924-27 en París, 1928-30 en EE.UU., después trabajó en Viena, más tarde se trasladó a Sausalito, cerca de San Francisco, en EE.UU., miembro de la Asociación de Artistas Alemanes de Bohemia, miembro de la Chicago Etching Society y de la California Etching Society, conocido por sus series de retratos de actrices, bailarinas, retratos de hombres, así como por sus paisajes y vedute, representado en museos de Londres, Nueva York, Chicago, Praga y Viena, fuente: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler e Internet.

Valorac. 6 000 - 7 000 EUR

Escuela de Valladolid del siglo XVI. "San Pedro y San Pablo. Pareja de relieves en madera tallada. Medidas: 106 x 34 cm (cada uno). Ambas placas en relieve, procedentes de un retablo, representan a San Pedro y San Pablo en dos hornacinas con veneras. España es, a principios del siglo XVI, la nación europea mejor preparada para recibir los nuevos conceptos humanistas de la vida y el arte debido a sus condiciones espirituales, políticas y económicas, aunque desde el punto de vista de las formas plásticas, su adaptación de las implantadas por Italia fue más lenta debido a la necesidad de aprender las nuevas técnicas y de cambiar el gusto de la clientela. La escultura refleja quizá mejor que otros campos artísticos este afán por volver al mundo clásico grecorromano que exalta en sus desnudos la individualidad del hombre, creando un nuevo estilo cuya vitalidad supera la mera copia. Pronto empezaron a valorarse la anatomía, el movimiento de las figuras, las composiciones con sentido de la perspectiva y el equilibrio, el juego naturalista de los pliegues, las actitudes clásicas de las figuras; pero la fuerte tradición gótica mantiene la expresividad como vehículo del profundo sentido espiritualista que informa nuestras mejores esculturas renacentistas. Esta fuerte y sana tradición favorece la continuidad de la escultura religiosa en madera policromada que acepta la belleza formal que ofrece el arte renacentista italiano con un sentido del equilibrio que evita su predominio sobre el contenido inmaterial que anima las formas. En los primeros años del siglo, las obras italianas llegaron a nuestras tierras y algunos de nuestros escultores se desplazaron a Italia, donde conocieron de primera mano las nuevas normas en los centros más progresistas del arte italiano, ya fuera en Florencia o en Roma, e incluso en Nápoles. A su regreso, los mejores de ellos, como Berruguete, Diego de Siloe y Ordóñez, revolucionaron la escultura española a través de la escultura castellana, adelantando incluso la nueva derivación manierista, intelectualizada y abstracta del Cinquecento italiano, casi al mismo tiempo que se producía en Italia.

Valorac. 200 - 400 EUR

El camino de Antonio Canal, conocido como Canaletto El camino de Antonio Canal, conocido como Canaletto - Campo San Zanipolo en Venecia óleo sobre lienzo 39,8 x 57,3 cm

Valorac. 16 000 - 20 000 EUR

BRUSTOLON, Giambattista. Prospectuum aedium, viarumque insigniorum Urbis Venetiarum nautico certamine, a nundinis adiectis. [Venecia], apud L. Furlanetto, 1763. Venecia, Lodovico Furlanetto, 1763 In-folio oblongo; 470x360 mm. Encuadernación coetánea en media piel habana y cartoné marrón, lomo de seis nervios con filetes y frisos dorados, título dorado sobre borla de morroco rojo. Frontispicio grabado y 21 láminas, aprox. 280x420 mm. Cada lámina lleva título y firma "Jo. Bap. Brustoloni sculp" en el margen inferior derecho; debajo, la dirección del impresor "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Las planchas no están numeradas. Marcas de agua y contramarcas: 3 medias lunas; "W" coronada por un motivo floral; iniciales "V" e "I" coronadas por 3 estrellas; letra "A". Al final se añaden cuatro grabados: dos vistas ópticas de Viena, dibujadas por d'Erl, grabadas por Sicerist e impresas en Augsburgo; dos vistas grabadas por M. Sichnit, Viena 1774. Ex libris 'Charles d'Oultremont de Wegimont' en la contraplaca. Buen estado, láminas con amplios márgenes. Rarísima colección completa de las espléndidas vistas de Venecia de Giambattista Brustolon, grabadas al aguafuerte y al aguafuerte. Serie en el primer estado por Furlanetto, con las láminas sin la numeración progresiva, añadida en el segundo estado. El bello frontispicio arquitectónico procede de un dibujo de Visentini: las vistas están tomadas de pinturas de Canaletto, Marieschi y Moretti. Alpago-Novello elogia la maestría del artista en comparación con otros grabadores de la época, y Pignatti señala: "Brustolon a menudo era capaz de reproducir la transparencia de los cielos de Canaletto y el brillo luminoso de la arquitectura. Hizo un uso considerable del buril y de la morsura repetida, acercándose a menudo a los efectos de aguatinta, típicos de las técnicas más avanzadas del grabado veneciano de finales de siglo". Este ejemplar contiene además cuatro vistas de VIenna del siglo XVIII, añadidas al final del volumen.Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, 1983, pp. 81-84. Oblongo in-folio; 470x360 mm. Encuadernación contemporánea en cuarto de cuero marrón y tapa dura marrón, lomo con seis nervios con reglas y frisos dorados, título dorado sobre etiqueta de morocco rojo. Portada grabada y 21 láminas de aproximadamente 280x420 mm. Cada lámina está titulada y firmada "Jo. Bap. Brustoloni sculp" en el margen inferior derecho; debajo, la dirección del impresor "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Las planchas no están numeradas. Marcas de agua y contramarcas: 3 medias lunas; "W" coronada por un motivo floral; iniciales "V" e "I" coronadas por 3 estrellas; letra "a". Al final se añaden cuatro grabados: dos vistas ópticas de Viena, dibujadas por d'Erl, grabadas por M. Sicerist e impresas en Augsburgo; dos vistas grabadas por M. Sichnit, Viena 1774. Placa "Charles d'Oultremont de Wegimont" en la cubierta interior. Buen estado, láminas con amplios márgenes. Primera edición. Rarísima colección completa de las espléndidas vistas de Venecia de Giambattista Brustolon, grabadas y al aguafuerte. Serie en el primer estado de Furlanetto, con las láminas sin numeración progresiva, añadida en el segundo estado. Rarísima colección completa de las espléndidas vistas de Venecia de Giambattista Brustolon, grabadas al aguafuerte y al buril. La bella portada arquitectónica procede de un dibujo de Visentini: las vistas están tomadas de pinturas de Canaletto, Marieschi y Moretti. Alpago-Novello elogia la maestría del artista en comparación con otros grabadores de la época y Pignatti subraya: "Brustolon a menudo era capaz de reproducir la transparencia de los cielos de Canaletto y el brillo luminoso de la arquitectura. Utilizó notablemente el buril y los mordiscos repetidos, acercándose a menudo a los efectos de aguatinta, típicos de las técnicas más avanzadas del grabado veneciano de finales de siglo". Este ejemplar contiene también cuatro vistas de Viena del siglo XVIII, añadidas al final del volumen.

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