Null Maier, Irmela
1956 Bad Waldsee. Estudió en la Academia de Arte de Stuttgart…

Descripción

Maier, Irmela 1956 Bad Waldsee. Estudió en la Academia de Arte de Stuttgart y en la Academia de Bellas Artes de París, trabajó en Ettlingen. Óleo/cartón. Animal". Firmado a lápiz abajo a la derecha a. 88(19) dat. 36 x 22 cm. (60 x 48 cm). Pass. R. Lit.

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Maier, Irmela 1956 Bad Waldsee. Estudió en la Academia de Arte de Stuttgart y en la Academia de Bellas Artes de París, trabajó en Ettlingen. Óleo/cartón. Animal". Firmado a lápiz abajo a la derecha a. 88(19) dat. 36 x 22 cm. (60 x 48 cm). Pass. R. Lit.

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Valorac. 300 - 600 EUR

Rolf Müller-Landau, 1903-1956 Bad Bergzabern, Retrato de Hermine Müller, óleo/pintura cartón, monograma arriba a la izquierda, aprox. 26x22cm, R.

Valorac. 20 - 40 EUR

Léonard de Géréon, La Rampe et les Coulisses. Esquisses biographiques des directeurs, acteurs et actrices de tous les théâtres. París, chez les marchands de nouveautés, 1832. In-8, 292p. Obra interesante para el estudio de la gente de teatro de esta época. Procedencias: Henri Espirac (1890-1950), barítono y bibliófilo; venta Anne-Marie Meininger (Tajan, 15 de marzo de 2007, nº 188). Medio pergamino Bradel, portada, sin recortar. Papel amarilleado, pequeña rasgadura en la cabeza del lomo superior. Breve biografía de los actores y actrices de los teatros de París. Con la edad de estas damas. Publicado en París, Marchands de Nouveautés, 1832-1833. Pequeño In-16, 108p. Bradel, lomo liso en pergamino blanco, portada marrón con título dorado, año de edición en la cola. Encuadernación contemporánea. Algunas manchas marrones dispersas. Buen ejemplar. Petite biographie des acteurs et actrices des théâtres de Paris. París, Lemoine, 1826. In-16, 133p, rústica. Alphonse Karr, Les Guêpes. París, Au bureau du Figaro, 1840. En-32, 96-96-94p. Primera edición, recogida en 1 volumen de los 3 números de mayo, junio y julio de 1840: 96, 96 y 94 páginas. Frontispicio repetido en la cabecera de cada número, grabado en madera por Verdeil (dejará de grabarse a partir de agosto de 1840). Balzac lanzó su "Revue Parisienne" al mismo tiempo que el número de julio de 1840 de "Les Guêpes". Balzac, en asociación con DUTACQ, fundó esta revista con la esperanza de lograr un éxito similar al de "Les Guêpes". El astuto Dutacq ya publicaba la exitosa revista de Alphonse Karr, que tenía una tirada mensual de 20.000 ejemplares. Sabemos que la Revue Parisienne de Balzac no tuvo el éxito esperado (sólo 3 números de julio a septiembre de 1840), mientras que Les Guêpes se publicó durante diez años, de 1839 a 1849. Atractiva encuadernación de época, basana roja, lomo con 3 nervios decorados con motivos dorados, 3 hierros fríos, paletas y ruletas doradas. 2 esquinas ligeramente deslucidas. Alexandre Laya, Etudes historiques sur la vie privée, politique et littéraire de M. A. Thiers - histoire de quinze ans. : 1830-1846. París, Furne & Paulin, 1846. 2 vol. in-8, XV-416-XLIIp & IV-215-CCLXXIIIp. Bonita media basana, bordes manchados, zorros dispersos. Armand Dayot, Journées révolutionnaires - 1830 - 1848. París, Flammarion, sd. Folio oblongo. Importante obra que reproduce documentos de la época: pinturas, esculturas, dibujos, autógrafos, etc. Libro de premio, plena percalina con el escudo de la ciudad de París. Juntas desgastadas en los extremos, esquinas desgastadas.

Valorac. 10 000 - 15 000 EUR

HELMUT NEWTON (Alemania, 1920- California, 2004). "Desnudo doméstico 7", Los Ángeles, 1992. Gelatina de plata, copia 9/15. Firmada, titulada, fechada y numerada a lápiz. Procedencia: Galería Maurizio Siniscaldo, Nápoles, Italia. Medidas: 45,2 x 36,2 cm (imagen). La serie "Desnudo doméstico" que Helmut Newton realizó en Los Ángeles en 1992 supuso otra vuelta de tuerca a la fotografía artística y de moda. En ella, coloca a mujeres en poses provocativas y en espacios domésticos insólitos: en la caseta del perro, apoyadas en la nevera.... No se las muestra lánguidamente como odaliscas, sino empoderadas y desafiantes, sin pudor y sin admitir el voyeurismo fácil. En "Desnudo doméstico" explora los límites entre lo privado y lo público, entre la mujer como sujeto y como objeto. Newton también planifica cuidadosamente sus composiciones para maximizar el impacto visual. Newton nació en Berlín, asistió al Heinrich-von-Treitschke-Realgymnasium y a la Escuela Americana de Berlín. Interesado en la fotografía desde los 12 años, cuando compró su primera cámara, trabajó para la fotógrafa alemana Yva (Elsie Neuländer Simon) desde 1936.Las restricciones cada vez más opresivas impuestas a los judíos por las leyes de Nuremberg hicieron que su padre perdiera el control de la fábrica; fue internado brevemente en un campo de concentración en la Kristallnacht, , lo que finalmente obligó a la familia a abandonar Alemania. Los padres de Newton huyeron a Argentina. Finalmente, al llegar a Singapur, descubrió que podía quedarse allí, primero brevemente como fotógrafo del Straits Times y luego como retratista. Newton fue internado por las autoridades británicas mientras estaba en Singapur y fue enviado a Australia a bordo del Queen Mary, llegando a Sydney el 27 de septiembre de 1940. Fue liberado del internamiento en 1942 y trabajó brevemente como recolector de fruta en el norte de Victoria. En abril de 1942 se alistó en el ejército australiano y trabajó como camionero. Tras la guerra, en 1945, se convirtió en súbdito británico y cambió su nombre por el de Newton en 1946. Ese mismo año, Newton montó un estudio en Flinders Lane, en Melbourne, y trabajó en moda, teatro y fotografía industrial durante la posguerra. Compartió su primera exposición conjunta en mayo de 1953 con Wolfgang Sievers,La exposición "New Visions in Photography" se presentó en el Federal Hotel de Collins Street y fue probablemente el primer atisbo de la fotografía de la Nueva Objetividad en Australia. Newton se asoció con Henry Talbot, un judío alemán que también había estado internado en Tatura, y su relación con el estudio continuó incluso después de 1957, cuando se marchó de Australia a Londres. El estudio pasó a llamarse "Helmut Newton y Henry Talbot". La creciente reputación de Newton como fotógrafo de moda se vio recompensada cuando consiguió un encargo para ilustrar la moda en un suplemento especial australiano de la revista Vogue, publicado en enero de 1956. Consiguió un contrato de 12 meses con British Vogue y se marchó a Londres en febrero de 1957, dejando a Talbot la dirección del negocio. Newton dejó la revista antes de finalizar su contrato y se fue a París, donde trabajó para revistas francesas y alemanas. Regresó a Melbourne en marzo de 1959 para trabajar con Australian Vogue. Finalmente, Newton y su esposa se instalaron en París en 1961. Sus imágenes aparecieron en revistas como la edición francesa de Vogue y Harper's Bazaar. Estableció un estilo particular marcado por escenas eróticas y estilizadas, a menudo con subtextos fetichistas. En 1980 creó la serie "Grandes desnudos". Le siguió su carpeta "Desnudo y vestido", y en 1992 "Desnudos domésticos", que marcó la cumbre de su estilo erótico-urbano; todas estas series avalaban la destreza de sus habilidades técnicas. Newton también trabajó en retratos y estudios más fantásticos. Realizó una serie de ilustraciones para Playboy, entre ellas las de Nastassja Kinski y Kristine DeBell.

Precio de salida 2000 EUR

Jessen, HedwigSammlung von 12 Original-Zeichnungen mit Darstellungen angolanischer Kunst. Um 1930-1931. Überwiegend Feder über Aquarelle, eine Tuschzeichnung. Motivmaße von 12 x 10,5 cm bis 47 x 30 cm. Je in Bleistift monogrammiert. Je auf Unterlage und unter Passepartout montiert. Afrika - Angola Jessen, Hedwig Sammlung von 12 Original-Zeichnungen mit Darstellungen angolanischer Kunst. Um 1930-1931. Überwiegend Feder über Aquarelle, eine Tuschzeichnung. Motivmaße von 12 x 10,5 cm bis 47 x 30 cm. Je in Bleistift monogrammiert. Je auf Unterlage und unter Passepartout montiert. Verso auf den Passepartouts jeweils mit Beschriftungen die den Ursprungsort preisgeben. Ein Großteil der Zeichnungen entstand in der Umgebung der Hauptstadt Huambo, eine Zeichnung im Dorf Dunduma bei Quingenge und eine weitere in Quibala. Sie geben angolanische Ritzzeichnungen wieder, die sich u.a. an Hüttenwänden befinden. Als Grund wählte die Künstlerin Aquarellfarben in Erdtönen, auf die sie in schwarzer Feder tanzende Figuren zeichnete. Die Sammlung entstand im Rahmen einer Angola-Reise in den Jahren 1930-31. Die Bildhauerin und Graphikerin Hedwig Jessen (geb. Müller, 1899-1956) nahm an den Ausstellungen der Stuttgarter Secession 1924 und 1928 teil. Im Jahr 1926 heiratete sie den Geographen Otto Jessen (1891-1951), welcher 1929 einen Lehrauftrag für Physische Geographie an der Universität zu Köln bei Franz Thorbecke wahrnahm. Auf Anregung Thorbeckes unternahm Jessen in Begleitung seiner Künstler-Frau ab 1930 eine lang andauernde Reise nach Angola, die er in seinem 1936 in Berlin bei Reimer erschienen Werk "Reisen und Forschungen in Angola" dokumentierte. Die Zeichnungen dienten neben dem persönlichen Interesse ihrer Schöpferin an einer Kunst, die sowohl graphische als auch bildhauerische Technik miteinander vereint, wohl auch der Illustration des Werkes ihres Mannes. - Passepartouts und Blattränder etwas stockfleckig. Blattecken etwas leimschattig. Motive in sehr gutem Zustand. Africa - Angola - Collection of 12 original drawings with depictions of Angolan art. Pen and ink over watercolour, one ink drawing. Each monogrammed in pencil. Each mounted on backing and under passepartout. - Each with inscriptions on the verso of the passepartouts revealing the place of origin. The majority of the drawings were created in the surroundings of the capital Huambo, one drawing in the village of Dunduma near Quingenge and another in Quibala. They depict Angolan carvings that can be found on the walls of huts, among other places. The artist chose watercolours in earth tones as the background, on which she drew dancing figures in black pen. The collection was created during a trip to Angola in 1930-31. The sculptor and graphic artist Hedwig Jessen (née Müller, 1899-1956) took part in the Stuttgart Secession exhibitions in 1924 and 1928. In 1926, she married the geographer Otto Jessen (1891-1951), who took up a teaching position for physical geography at the University of Cologne under Franz Thorbecke in 1929. At Thorbecke's suggestion, Jessen, accompanied by his artist wife, undertook a long journey to Angola from 1930, which he documented in his work "Reisen und Forschungen in Angola" (Travels and Research in Angola), published in 1936. In addition to their artist's personal interest in an art that combines both graphic and sculptural techniques, the drawings also served to illustrate her husband's work. - Passepartouts and margins somewhat foxed. Sheet corners somewhat glue-stained. Motifs in very good condition. Dieses Werk ist regelbesteuert. Auf den Zuschlagspreis fallen 23,95% Aufgeld sowie auf den Rechnungsendbetrag 7% (Bücher) bzw. 19% Mehrwertsteuer in der Europäischen Union an. This work is subject to the regular margin scheme. There is a 23.95% buyer's premium on the hammer price and 7% (Books) or 19% VAT on the final invoice amount in the European Union.

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