Null Círculo de Jean-Baptiste Pater,
Francés 1695-1736-

Estudios de figuras ele…
Descripción

Círculo de Jean-Baptiste Pater, Francés 1695-1736- Estudios de figuras elegantes; tiza azul sobre papel verjurado, 19,2 x 28,7 cm (sin enmarcar).

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Círculo de Jean-Baptiste Pater, Francés 1695-1736- Estudios de figuras elegantes; tiza azul sobre papel verjurado, 19,2 x 28,7 cm (sin enmarcar).

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Jean Baptiste PATER (Valenciennes 1695 - París 1736) Presunto autorretrato del artista Lienzo 82 x 65 cm (restauraciones antiguas y arañazos) Restos de una antigua etiqueta de venta en el reverso del bastidor Bibliografía: otra versión citada por Florence Ingersoll-Smouse, Pater, París, 1928, p.81, nº 551, repr. p.195, ill. 172. Este cuadro reaviva la cuestión de los retratos pintados ocasionalmente por pintores célebres por sus escenas galantes. escenas galantes. Su lugar en la obra de Antoine Watteau, maestro de Pater, está muy abierto y sigue siendo debatido. debatido. El Retrato de un gentilhombre, del que se dice que es obra de Jean de Jullienne (Museo del Louvre), se considera generalmente autógrafo. como autógrafo, a diferencia del Retrato de Antoine Pater, escultor y padre del pintor, que ha sido rechazado (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts). Florence Ingersoll-Smouse, en su monografía sobre Pater de 1928, enumera una docena de retratos en ventas antiguas, o el de su hermana Marie-Marguerite Pater (Valenciennes, Musée des Beaux-Arts), documentado en el testamento de la modelo en 1769. En cuanto a nuestra composición, el Retrato presumiblemente del pintor en su trigésimo año, figura como "atribuido a Pater" en la versión de la colección Alvin-Beaumont de París y menciona como copia la que entonces se conservaba en la Société d'agriculture de sciences et des arts de Valenciennes, que ahora se ha trasladado al museo. Es sobre este lienzo sobre el que se identificación tradicional del modelo. Proponemos considerar nuestro cuadro como el original. El artista está vestido de negro, lo que podría interpretarse como un duelo por su maestro fallecido en 1721. Aparece como un pintor de historia sosteniendo un tablero de dibujo y un estilete de punta roja para la sanguina, bajo la égida de Minerva, diosa de la razón y de las Artes la razón y las Artes, representada en el cuadro del caballete. La influencia de los retratistas de su época época, Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud y François de Troy, pero es sobre todo la influencia de Watteau la que pero es sobre todo la influencia de Watteau la que brilla en la materia pictórica y en la elegancia. El rostro se acerca a las diversas figuras de Pierrot (le Gilles, Musée du Louvre). Agradecemos a Martin Eidelberg su ayuda en la descripción de este lote.