Null Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manera, Virgen con Jesús y San…

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manera, Virgen con Jesús y San Juan en paisaje, Témpera sobre tabla de madera, 50x40 cm

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manera, Virgen con Jesús y San Juan en paisaje, Témpera sobre tabla de madera, 50x40 cm

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Valorac. 4 000 - 5 000 EUR

Según ANDREA DEL VERROCCHIO (Florencia, 1435 - Venecia, 1488). "El Condottiero Bartolomeo Colleoni". Bronce. Ferdinand Barbedienne Fondeur. Medidas: 16 x 43 x 17 cm. Réplica en formato medio del monumento ecuestre en bronce dedicado al Condottiero Bartolomeo Colleoni, de 395 cm de altura sin el pedestal, realizado por Andrea del Verrocchio entre 1480 y 1488 y situado en Venecia, en la plaza de los Santos Juan y Pablo. Es la segunda estatua ecuestre del Renacimiento, después del monumento a Gattamelata de Donatello en Padua, 1446-53. Su historia se remonta a 1479, cuando la República de Venecia decretó la realización de un monumento ecuestre dedicado a este Condottiero, fallecido tres años antes, que se colocaría en la Piazza dei Santi Giovanni e Paolo. En 1480 se encargó su ejecución a Verrocchio, que comenzó los trabajos en su taller de Florencia. En 1481 el modelo de cera fue enviado a Venecia, adonde el artista se desplazó en 1486 para dirigir personalmente la fundición del modelo definitivo, en bronce a la cera perdida. Andrea Verrocchio murió en 1488 con la obra inacabada, aunque el modelo de cera debía permanecer, y en su testamento determinó que Lorenzo di Credi continuase el proyecto. Sin embargo, la Signoria veneciana prefirió al artista local Alessandro Leopardi, pintor y escultor, multidisciplinar a la manera moderna, como lo había sido el propio Verrocchio. El artista florentino basó la creación del monumento en la estatua ecuestre de la Gattamelata de Donatello, las antiguas estatuas de Marco Aurelio y los caballos de San Marcos (siglo XIII) y de la Regisole (obra de la antigüedad tardía de Pavía, perdida en el siglo XVIII). También había frescos de Giovanni Acuto, Paolo Ucello y Andrea del Castagno. Por otra parte, existía el importante problema técnico de representar el caballo con la pata delantera levantada, en posición majestuosa hacia delante, que Donatello había resuelto prudentemente colocando una esfera bajo la pata levantada. Verrocchio será el primero en lograr erigir una estatua ecuestre apoyada únicamente sobre tres patas.

Valorac. 3 000 - 4 000 EUR

SEBASTIANO CONCA (Gaeta 1680 - Nápoles 1764) Virgen con el Niño Óleo oval sobre cobre, 33 x 24 cm. ORIGEN Familia romana El pequeño cuadro que aquí se ofrece es un espléndido ejemplo de la producción destinada a encargos privados, que constituía un aspecto menor pero importante de la actividad del pintor y de su taller. Como atestigua B. De Dominici, en relación con los numerosos cuadros conservados por el cardenal Ruffa y muchos patricios romanos, fueron las obras de pequeño formato las que dieron fama a Conca, incluso entre los numerosos mecenas extranjeros. El equilibrio alcanzado ahora entre el clasicismo de Carlo Maratta, con el que se enfrentó el artista a su llegada a Roma a finales de la primera década del siglo XVIII, y los modelos de su primera formación, sugieren una datación del cuadro posterior a los años treinta Estado de conservación No se observan intervenciones pictóricas adicionales dignas de mención. El cuadro se encuentra en excelente estado de conservación MARCO Marco oval de Santa Rosa en madera dorada y tallada con cenefas de palmeta y vaina, siglo XVIII. Agradecemos al Prof. Nicola Spinosa, al Prof. Daniele Benati, al Prof. Alessandro Agresti y al Prof. F. Petrucci la confirmación del encargo con un dictamen oral.

Valorac. 7 000 - 7 500 EUR

Manner/Attributable to MATIA PRETI or Matías Pretti (Taverna, 1613 - Malta, Valletta, 1699) - IMPORTANT SAINT FRANCIS IN PRAYER Neapolitan Baroque School of the 17th century, Italy, measurements of the canvas only: 90 x 60 cm, measurements with frame: 112 x 85 cm. Probably before 1630, Preti joined his brother Gregorio Preti (also a painter) in Rome, where he became familiar with the techniques of Caravaggio and his school, as well as the work of Guercino, Rubens, Reni, Giovanni Lanfranco and Veronese. . In Rome he painted fresco cycles for the churches of San Andrés della Valle and San Carlo ai Catinari. It is probable that between 1644 and 1646 he resided in Venice, but his center of work remained Rome until 1653, when he left for Naples, although he would return to Rome in 1660-61. He painted frescoes for the church of San Biago (St Blaise) in Modena (c. 1651-2). Together with the painters Mola, Dughet, Francesco Cozza, Tassi (il Cortonese), and Courtois (Guglielmo Cortese) he worked on the fresco paintings of the Pamphili Palace, in Valmontone (documented 1660-61), bibliography: Spike, J., Mattia Preti and Gregorio Preti at Taverna. Complete catalog of operations, Centro Di, 1997. Provenance: important Andalusian private collection (lots 148 to 175).

Valorac. 9 000 - 10 000 EUR

Giacinti Brandi (1621-1691) "S. Giovannino" Important 17th century baroque painting attributable to the hand of the great Roman master Giacinto Brandi. It represents San Giovannino who, with an expression of rare beauty and intensity, directs his gaze towards us who observe this small masterpiece. Giacinto Brandi (1621 – January 19, 1691) was an Italian painter of the Baroque period, active mainly in Rome and Naples. Born in Rome, he was part of the studio of Alessandro Algardi, a prominent sculptor who noticed that Brandi was better suited to painting. He joined the studio of Giovanni Giacomo Sementi. He traveled to Naples from 1638 and by 1647 had returned to Rome to work with Giovanni Lanfranco, where Brandi became friends with Mattia Preti. The two artists would later collaborate often. His works are well distributed among the baroque churches of Rome, including the ceiling frescoes of San Carlo al Corso (1670-1671), San Silvestro in Capite, Sant'Andrea al Quirinale, a canvas of Sant'Andrea (1650) in Santa Mary on Via Lata a painting of the Martyrdom of the Forty (1660) for the Chiesa delle Santissima Stimmate di San Francesco, a Coronation of the Virgin (1680) that serves as the main altarpiece of the church of Gesù e Maria, a canvas of drunkenness of Noah in the Galleria Corsini, an Assumption (1655) for Santa Maria in Organo in Verona, a fresco of Ovid's Metamorphoses (1651-1653) for the Palazzo Pamphilj in Piazza Navona and a Martyrdom of San Biagio for the church of San Carlo ai Catinari a Visione del blessed Giovanni di San Facondo (1656) and Estasi della beata Rita da Cascia (1660) in the Basilica of Sant'Agostino in Campo Marzio San Rocco intercedes per i malati di peste (1673) and San Rocco in gloria (1674) in the Chiesa di San Rocco all'Augusteo; Compianto sul Cristo morto (1675-1676) in the Chiesa di Sant'Andrea al Quirinale. In 1647 he entered the Congregazione dei Virtuosi al Pantheon in Rome and from 1651 he was admitted to the Accademia di ...

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