Null Rockenbach, Erich, Ludwigahafen 1911-84, Representación abstracta del desfi…

Descripción

Rockenbach, Erich, Ludwigahafen 1911-84, Representación abstracta del desfiladero de Samaria en Creta. Óleo sobre lienzo grueso, firmado y fechado "E. Rockenbach 79" abajo a la derecha. 122,5cm x 112,5cm, con marco moldeado 124cm x 114cm. 4340-09

540015

Rockenbach, Erich, Ludwigahafen 1911-84, Representación abstracta del desfiladero de Samaria en Creta. Óleo sobre lienzo grueso, firmado y fechado "E. Rockenbach 79" abajo a la derecha. 122,5cm x 112,5cm, con marco moldeado 124cm x 114cm. 4340-09

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Valorac. 500 - 600 EUR

Thangka. Tíbet, siglo XIX. Técnica mixta sobre tela. El marco de madera tiene algunos desconchones. Tiene ligeros desperfectos en la pintura y desgaste. Medidas: 84 x 59 cm; 92 x 61 cm (marco). Thangka tibetano con una representación central de un boddhisattva rodeado de una rica genealogía de adoradores. La figura central podría ser Padmasambhava, el gran maestro budista de Uddiyana, en el actual Pakistán, introductor del budismo en el Tíbet durante el siglo VIII d.C. Los thangkas tibetanos son estandartes budistas, pintados o bordados sobre seda, otros tejidos o papel, que pueden enrollarse. Se colgaban en monasterios y altares familiares, y en ocasiones los llevaban los monjes en procesiones religiosas. Originalmente, las pinturas thangka se hicieron populares entre los monjes itinerantes, ya que las pinturas en pergamino eran fáciles de transportar de un monasterio a otro. También eran importantes instrumentos de enseñanza, ya que mostraban escenas de la vida de Buda, lamas destacados y bodhisattvas.

Valorac. 2 500 - 3 000 EUR

ISIDORO TAPIA (Valencia, h. 1712 - h. 1771/77). Virgen con el Niño. Óleo sobre lienzo. Medidas: 84 x 62 x 2 cm. El formato de esta pieza indica que probablemente se tratara en su origen de un estandarte procesional. Ello se debe en gran medida a la composición, basada en un esquema compartimentado, con cartelas inferiores que representan a diversos santos y una zona superior que contiene la representación de la Virgen con el Niño, coronada por varios ángeles. La pieza destaca por su gran escenografía, típica de los esquemas estéticos barrocos. Esta teatralidad se define en primer lugar por la división entre un espacio terrenal, dedicado a los santos, y una zona reservada exclusivamente al plano divino, donde la figura monumental de la Virgen domina el espacio. La figura, concebida de forma piramidal, sentada sobre una nube con cabezas querúbicas y la media luna del cuarto creciente, habitual en su iconografía como Inmaculada Concepción, se erige en eje central de la escena, ejerciendo una estricta centralidad que sólo se ve interrumpida en la zona superior por la representación de la Eucaristía y la paloma del Espíritu Santo. Pintor rococó español, el valenciano Isidoro de Tapia se formó con Evaristo Muñoz, según Ceán Bermúdez. En Valencia ejecutó varias obras por encargo del público, y en 1743 se trasladó a Madrid. Ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde fue nombrado académico de mérito en 1755. Se cree que también pasó algún tiempo trabajando en Portugal. Fue profesor de dibujo en la Academia hasta su muerte, y también trabajó para la Real Caballeriza del Palacio Real. Aunque se conocen pocas obras firmadas por su mano, Ismael Gutiérrez Pastor elaboró un pequeño catálogo de veintiocho obras que permiten conocer la personalidad de este pintor, y también reconstruir su vida a partir de documentos conocidos e inéditos. Actualmente se conservan obras de Isidoro de Tapia en la Academia de San Fernando y en otras colecciones.

Valorac. 150 - 300 EUR

Grupo de cuatro grabados japoneses modernos de mediados de siglo, entre ellos: Haku Maki (Maejima Tadaaki) (japonés, 1924-2000). Xilografía y serigrafía en color con frutas en relieve y tinta de mica titulada "Persimmon 73-10" que representa un cítrico vibrante sobre un fondo negro intenso, 1973. Firmada a lápiz e inscrita 73-10 abajo a la derecha; numerada 159/203 abajo a la izquierda. Haku Maki (Maejima Tadaaki) (japonés, 1924-2000). Xilografía en color con relieve titulada "Poema 72-84 (Puerta)", que representa una composición abstracta modernista, 1972. Firmado a lápiz en la parte inferior derecha; titulado en la parte inferior central; numerado 21/202. Ryohei Tanaka (japonés, 1933-2019). Aguafuerte sobre papel que representa un grupo de fresas, 1972. Firmado y fechado a lápiz en la parte inferior derecha; numerado 83/100 en la parte inferior izquierda. Kenji Ushiku (japonés, 1922-2012). Aguafuerte sobre papel que representa una pareja de pájaros. Firmado a lápiz en la parte inferior derecha; numerado 28/125 en la parte inferior central; inscripción ilegible en la parte inferior izquierda. La altura oscila entre 8 1/4 y 9 3/4 pulgadas; la anchura entre 9 3/4 y 12 1/2 pulgadas.

Precio de salida 850 EUR

Hauptmann, GerhartDie Weber. Schauspiel aus den Vierziger Jahren. Mit einer Titelvignette, Schlußvignette und 6 Tafeln in Handkupferdruck nach Radierungen von Käthe Kollwitz. Frankfurt am Main, Steinthal (1917). 2 Bl., 127 S., 1 Bl. 4° OBrosch. (Umschlag minimal fleckig und bestoßen). Expressionismus Hauptmann, Gerhart Die Weber. Schauspiel aus den Vierziger Jahren. Mit einer Titelvignette, Schlußvignette und 6 Tafeln in Handkupferdruck nach Radierungen von Käthe Kollwitz. Frankfurt am Main, Steinthal (1917). 2 Bl., 127 S., 1 Bl. 4° OBrosch. (Umschlag minimal fleckig und bestoßen). Pinkus-Ludwig 6 c. - Vom Verleger eigenhändig signiertes Exemplar: "Dr. Otto Lindenthal dem treuen Berater in allen Lebenslagen, mit herzlichen Dank, Erich Steinthal. Eines von 30 Exemplaren auf Bütten für den persönlichen Gebrauch des Herausgebers, die nicht für den Verkauf bestimmt waren (GA 230). Die Illustrationen sind der Folge "Ein Weberaufstand" entnommen und bei Otto Felsing in Heliogravüre und Handkupferdruck wiedergegeben. Die Tafeln zeigen die Radierungen und Lithographien des Zyklus "Ein Weberaufstand" von Käthe Kollwitz, der zwischen 1893 und 1897 entstanden ist. Die Tafeln zeigen Radierungen und Lithographien des Zyklus "Ein Weberaufstand" von Käthe Kollwitz, der zwischen 1893 und 1897 entstanden ist. Die frühe Radierung "Mann mit niedrigem Hut" diente als Vorlage für die Titelvignette, während das für den Zyklus verworfene Schlussblatt "Aus vielen Wunden blutest du, o Volk" als Schlussvignette verwendet wurde. Während der Uraufführung von Gerhart Hauptmanns Schauspiel 1892 entstanden die beeindruckenden sozialkritischen Darstellungen von Käthe Kollwitz, die ihr 1898 auf der Großen Berliner Kunstausstellung zum Durchbruch verhalfen. - Seiten teils noch unaufgeschnitten. Innen meist sauber und breitrandig. Copy signed and dedicated to Dr. Otto Lindenthal by the publisher. One of 30 copies on laid paper for the publisher's personal use, not intended for sale (GA 230). The illustrations are taken from the series "Ein Weberaufstand" and reproduced by Otto Felsing in heliogravure and hand copperplate. The plates show the etchings and lithographs from the cycle "Ein Weberaufstand" by Käthe Kollwitz, which was created between 1893 and 1897. The plates show etchings and lithographs from the cycle "A Weavers' Revolt" by Käthe Kollwitz, which was created between 1893 and 1897. The early etching "Man with a low hat" served as the model for the title vignette, while the final sheet "Aus vielen Wunden blutest du, o Volk" (You bleed from many wounds, O people), which was rejected for the cycle, was used as the final vignette. During the premiere of Gerhart Hauptmann's play in 1892, Käthe Kollwitz created the impressive socially critical depictions that helped her achieve her breakthrough at the Great Berlin Art Exhibition in 1898. - Pages partly uncut. Inside mostly clean and with wide margins. Dieses Werk ist regelbesteuert. Auf den Zuschlagspreis fallen 23,95% Aufgeld sowie auf den Rechnungsendbetrag 7% (Bücher) bzw. 19% Mehrwertsteuer in der Europäischen Union an. This work is subject to the regular margin scheme. There is a 23.95% buyer's premium on the hammer price and 7% (Books) or 19% VAT on the final invoice amount in the European Union.

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