Null A. MESS (activo en el siglo XX)
Barcos con mal tiempo
Panel
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Descripción

A. MESS (activo en el siglo XX) Barcos con mal tiempo Panel Firmado abajo a la derecha A. Mess 12,5 x 17,5 cm

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A. MESS (activo en el siglo XX) Barcos con mal tiempo Panel Firmado abajo a la derecha A. Mess 12,5 x 17,5 cm

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Valorac. 1 600 EUR

Velero de tres mástiles, finales del siglo XVIII A 57x78 cm Óleo sobre lienzo En aguas oscuras agitadas por el viento y parcialmente iluminadas por una tenue luz procedente del cielo, la romántica escena marítima muestra un velero de tres mástiles en el que ondea la bandera australiana, golpeado por una ola provocada por una tormenta en curso. La fuente de luz revela la conclusión del difícil momento que atraviesa el barco, el mar está ciertamente agitado pero las aguas pronto se calmarán gracias al destello de luz que señala el cambio de tiempo: la lluvia ha cesado y los tonos azul-violeta están a punto de ser sustituidos por brillantes tonos azules. Por otra parte, el velero apunta directamente hacia un destino ya avistado, el puerto de una isla volcánica con una especie de fortificación encaramada en una colina, en gran parte oculta por el punto de apoyo de toda la composición, el velero. El cuadro, que puede fecharse en los últimos años del siglo XVIII, anticipa los paisajes marinos de Ivan Konstantinovich Aivazovsky (1817-1900). ASORstudio

Precio de salida 1000 EUR

Friedrich Hohe (1802 Bayreuth - 1870 Munich) según Heinrich Maria von Hess (1798 - 1863 ): San Bonifacio se despide de su monasterio en Inglaterra, 1843, Litografía Técnica: Litografía sobre papel Sello: En la parte inferior Sello en blanco, Kunstverein in München. Inscripción: En la parte inferior firmada en la plancha de impresión: "Auf Stein gez. v. Fr. Hohe / Gedr. v. J. B. Kuhn". En la parte inferior, inscripción en la plancha: "Abschied des Heiligen Bonifacius von seinem Kloster in England. / Der Kunstverein in München seinen Mitgliedern für das Jahr MDCCCXLIII. | Zweites Bild aus dem Cyklus der das Leben des heil. Bonifacius darstellenden Wandgemälde in der Basilica zu München". Date: 1843 Descripción: Cuando el rey Luis I de Baviera amplió su ciudad residencial de Múnich a principios del siglo XIX, el gobernante amante del arte tuvo que considerar no sólo el diseño estético de la ciudad en expansión, sino también las necesidades religiosas, que incluso correspondían al zeitgeist actual en la idea de combinar arte y religión, caracterizado por el arte nazareno. A partir de 1828 se planificó la construcción de la abadía benedictina de San Bonifacio en Maxvorstadt. La iglesia del monasterio debía asumir también la función de iglesia parroquial para el recién desarrollado y cada vez más poblado distrito. La forma de una basílica ya se había especificado en los primeros diseños y el rey sugirió a los arquitectos que se orientaran por las iglesias basilicales de Roma y Rávena, sobre todo "[...] por la decoración de las paredes por encima de las columnas". (Carta del 14 de mayo de 1829, Archivo de la abadía de San Bonifacio, Múnich). El diseño del interior se confió a Heinrich Hess, miembro del círculo de artistas plásticos de Luis antes de la coronación del príncipe heredero y profesor de la Academia de Múnich desde 1826. Ya había conocido los edificios italianos con sus pinturas figurativas durante una beca de viaje. En Múnich, se le encargó la pintura de la nueva Allerheiligen-Hofkirche a partir de la década de 1830, creando un hermoso ciclo de frescos en un estilo de inspiración bizantina, antes de comenzar el ciclo de historia sobre San Bonfacio en la iglesia de San Bonifacio en 1837. La presente litografía muestra una escena del ciclo de frescos, en la que se ve al joven clérigo en la cubierta de un pequeño barco en la costa sur de Inglaterra, despidiéndose de su patria. Como monje benedictino, se había propuesto difundir la palabra de Dios entre los pueblos no bautizados del continente, por lo que se le conoce especialmente por su intensa labor misionera entre los frisones y los francos. Probablemente se le representa aquí a la salida de su primer viaje misionero en 716, como revela el sencillo atuendo del anglosajón. Sus viajes posteriores, durante los cuales logró misionar el reino franco y fundar numerosos monasterios, los realizó en calidad de abad de un monasterio en Nursling. En la representación, según Hess, la mirada humilde de Bonifacio muestra la disposición del joven monje a sacrificarse en sus actividades para agradar a Dios. El carisma del santo, que probablemente caracteriza a un misionero de éxito, se aprecia en las miradas de admiración de sus compañeros de viaje y de los monjes que se marchan. Tanto en la representación en el claristorio de la basílica de Múnich como en esta litografía de gran formato, se despliega el efecto entusiasmador del misionero, que aquí recibe la bendición de su abad a lo largo del camino. Palabras clave: Rey Luis I; de Baviera; ciudad residencial de Múnich; necesidades religiosas; arte nazareno; combinación de arte y religión; Abadía benedictina de San; Bonifacio; iglesia monasterio; basílica; Heinrich Hess; Allerheiligen-Hofkirche; ciclo histórico; San Bonifacio; anglosajones; actividad misionera; frisones; Franconia; partida en el primer viaje misionero; traje monástico; abad de un monasterio en Nursling; mirada humilde; voluntad de sacrificio; compañeros de viaje; hermanos monásticos; bendición; litografía; claristorio; Munich, siglo XIX, Romanticismo, Religioso, Reino Unido, Tamaño: Papel: 49,0 cm x 65,7 cm (19,3 x 25,9 in), Representación: 38,2 cm x 60,2 cm (15 x 23,7 in)

Precio de salida 480 EUR

Carlo Naya (1816 Tronzano Vercellese - 1882 Venecia) Círculo: Vista de pájaro del barrio de San Marcos con el Palacio Ducal y la Torre de San Marcos, así como barcos grandes y pequeños en el agua, Venecia, c. 1880, impresión en papel albuminado. Técnica: impresión en papel albuminado, montado sobre cartón Inscripción: Parte inferior central inscrita en el soporte: "- Venise. Vue prise de l'île de S. Giorgio - ". Fecha: c. 1880 Descripción: La fotografía, tomada desde la plataforma situada sobre el campanario de la iglesia de San Giorgio, muestra un motivo especialmente frecuente que ha contribuido a crear en la mente de turistas y coleccionistas esos clichés que se han convertido en iconos de la ciudad lagunera: El barrio de San Marcos, con el Palacio Ducal, la Basílica y las cúpulas de San Marcos, el Campanile y la Biblioteca de Sansovino. El Campanile forma un eje vertical, mientras que el horizontal está acentuado por la línea del horizonte a lo lejos y la costa frente a San Marcos, así como el barco de vapor en primer plano. Fotografía original con gran nitidez de detalle. Un ejemplo temprano de fotografía de viajes. Hacia mediados del siglo XIX, cada vez más turistas de los círculos burgueses viajaban a Italia. En aquella época, las fotografías sólo podían tomarse con un gran gasto de tiempo y con equipos caros y poco manejables. Esto hacía que muchos turistas agradecieran aún más el trabajo de los estudios de fotógrafos profesionales in situ, para poder llevarse un recuerdo de sus vacaciones a casa o coleccionarlas como recuerdo. Famosos fotógrafos como Carlo Naya, Giorgio Sommer y los hermanos Alinari fotografiaban los lugares más famosos de sus ciudades de origen y viajaban ellos mismos para fotografiar los destinos favoritos de sus clientes y ofrecerlos como copias en albúmina. También se fotografiaban tesoros de arte antiguo y se ofrecían a los viajeros. Las fotografías de alta calidad de esculturas y frescos siguieron contribuyendo de forma importante a documentar los tesoros artísticos y hacerlos accesibles a los estudiosos de toda Europa, que antes tenían que recurrir a reproducciones o grabados si no podían ver el original por sí mismos. Palabras clave: Vista de Italia, fotografía documental, fotografía de arquitectura, fotografía de viajes, álbum de fotos, patrimonio cultural mundial, laguna, Basílica de San Marcos, Basílica de San Marcos, Torre de San Marcos, Campanile, Palacio Ducal, isla, barcos, ciudad lagunar, siglo XIX, Historicismo, Ciudades, Italia, Tamaño: Cartón: 26,8 cm x 35,0 cm (10,6 x 13,8 in), Representación: 19,0 cm x 24,3 cm (7,5 x 9,6 in)

Precio de salida 320 EUR

Stengel & Co. (siglo XIX): Vista elevada desde el faro sobre el puerto de Trieste con grandes barcos y piscina exterior vallada con bañistas, c. 1900, impresión en papel albuminado Técnica: impresión en papel albuminado, montado sobre cartón Sello: Sello en blanco, Stengel & Co . Dresde. Siglo XIX Inscripción: Parte inferior central inscrita en el soporte: "- Trieste - Vue prise du phare, à l'entrée du port -". Fecha: c. 1900 Descripción: Fotografía original con gran nitidez de detalles. Un ejemplo temprano de fotografía de viajes. A mediados del siglo XIX, cada vez más turistas de los círculos burgueses viajaban a Italia. En aquella época, las fotografías sólo podían tomarse con un gran gasto de tiempo y con equipos caros y poco manejables. Esto hacía que muchos turistas agradecieran aún más el trabajo de los estudios de fotógrafos profesionales in situ, para poder llevarse un recuerdo de sus vacaciones a casa o coleccionarlas como recuerdo. Famosos fotógrafos como Carlo Naya, Giorgio Sommer y los hermanos Alinari fotografiaban los lugares más famosos de sus ciudades de origen y viajaban ellos mismos para fotografiar los destinos favoritos de sus clientes y ofrecerlos como copias en albúmina. También se fotografiaban tesoros de arte antiguo y se ofrecían a los viajeros. Las fotografías de alta calidad de esculturas y frescos siguieron contribuyendo de forma importante a documentar los tesoros artísticos y hacerlos accesibles a los estudiosos de toda Europa, que antes tenían que recurrir a copias o grabados si no podían ver el original por sí mismos. Palabras clave: Vista de Italia, fotografía documental, fotografía de arquitectura, fotografía de viajes, álbum de fotos, patrimonio cultural mundial, puerto, puerto de Trieste, puerto libre, puerto mediterráneo, piscina, piscina al aire libre, bañistas, barcos, botes, faro, siglo XX, Historicismo, Ciudades, Italia, Tamaño: Cartón: 26,8 cm x 35,0 cm (10,6 x 13,8 in), Representación: 22,5 cm x 28,5 cm (8,9 x 11,2 in)

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