AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904) Cabeza de África hacia 1863 Yeso patinado en preparación para el monumento Bruat, Colmar (Accidentes menores) Cabeza de África, escultura en yeso patinado de Auguste Bartholdi, hacia 1863 ALTURA 58 CM - ALTURA 22,8 PULG. Procedencia Por tradición oral, adquirida por el anterior propietario directamente a los descendientes de la familia Bartholdi. Obras relacionadas - Auguste Bartholdi, Estatua del almirante Bruat, 1857-1864, bronce, Champs de Mars, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Proyecto para el monumento a Bruat, modelo en yeso tintado, 1856, Museo Bartholdi, Colmar; - Auguste Bartholdi, Cabeza de África, Fragmento de la antigua fuente, arenisca rosa, 1863, Museo Bartholdi, Colmar ; - Auguste Bartholdi, Cabeza de América, Fragmento de la fuente antigua, arenisca rosa, 1863, Museo Bartholdi, Colmar. Bibliografía relacionada - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, edición de p. 65 ; - Jacques Betz, Bartholdi, Les éditions de Minuits, París, 1954, pp. 46, 47 y 49; - Robert Belot y Daniel Bermond, Bartholdi, Perrin, 2004, pp.117 a 119; - Robert Belot, Bartholdi, l'homme qui inventa la liberté, colección Biographies et mythes historiques, Ellipses, 2019, pp.159 a 169, 314, 527. Esta cabeza representa a un negro de rasgos poderosos y duros, congelados en una expresión a la vez digna, orgullosa y amarga. En el contexto abolicionista de los años 1860, Bartholdi ofrece aquí a la vez una poderosa imagen del africano víctima de la esclavitud pero decidido a liberarse de sus cadenas opresoras, y su primera obra que transmite su compromiso político y su adhesión a los valores universalistas. El impacto de esta representación de África fue también inmediato para ciertas personalidades que se adherían a los mismos valores, como el doctor Schweitzer, médico y filósofo que llegó a ganar el Premio Nobel de la Paz en 1952. El museo Bartholdi conserva un conmovedor relato de su experiencia, titulado "¿Estoy presa de un sueño o de una alucinación?", que se transcribe íntegramente en la biografía de Robert Belot de 2019: "... Lo que veo como la joya más noble de Colmar es "el Negro" (término utilizado en la época, transcrito tal cual para permanecer fiel al texto original) que, con las manos cruzadas sobre las rodillas y una mirada profunda y aturdida, está tendido a los pies del Almirante. Sí, este "Negro" es la obra más noble y original de nuestra época escultórica. No conozco ninguna estatua que me haya causado una emoción tan maravillosa, que me conmueva tan profundamente hasta lo más hondo del alma. La verdad de la naturaleza y la verdad del ideal se combinan en un grado tan maravilloso...".