Null Curt Herrmann, 1854 Merseburg – 1929 Erlangen, zug.
JARDÍN EN FLOR
Óleo sob…

Descripción

Curt Herrmann, 1854 Merseburg – 1929 Erlangen, zug. JARDÍN EN FLOR Óleo sobre cartón. 33 x 24 cm. Monograma "C. H." abajo a la derecha. Delante de una casa con puerta, un gran jardín en tonos diferenciados de verde y amarillo, en el que se alzan dos rosales de flores rojas. Pintura de pincelada rápida. (1402376) (18)

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Curt Herrmann, 1854 Merseburg – 1929 Erlangen, zug. JARDÍN EN FLOR Óleo sobre cartón. 33 x 24 cm. Monograma "C. H." abajo a la derecha. Delante de una casa con puerta, un gran jardín en tonos diferenciados de verde y amarillo, en el que se alzan dos rosales de flores rojas. Pintura de pincelada rápida. (1402376) (18)

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Valorac. 9 000 - 10 000 EUR

Taller RIGALT, GRANELL i CIA. Vidriera modernista, ca. 1910. "San Jorge, la princesa y el dragón". Formada por 9 paneles de vidrio emplomado. Pintados a mano con fuego. Bastidor de hierro. Firmado "Graell i Cia" en el lado derecho. Tiene dos cristales dañados. Medidas: 206 x 150 cm. Vidriera modernista realizada en el prestigioso taller barcelonés fundado por Antonio Rigalt y la familia Granell. La estética y calidad de las vidrieras Rigalt & Granell se aprecia en el grosor y viveza cromática de los cristales, en el delicado trabajo del emplomado y en las atractivas formas que derivan de un laborioso proceso artesanal. Esta magnífica vidriera está compuesta por piezas individuales de vidrio coloreado, cuidadosamente cortadas y moldeadas para crear una composición equilibrada y dinámica al mismo tiempo. San Jorge ocupa el centro de la composición, montado en un corcel blanco encabritado. Vestido con armadura, clava su lanza en el dragón moribundo: las alas, el cuerpo escamoso y la cabeza son de distintos colores, lo que le confiere mayor expresividad. La princesa, de rasgos idealizados, se arrodilla y reza sobre un promontorio. El paisaje rocoso está coronado por el castillo. El follaje de color esmeralda contrasta con el azul cobalto del cielo y los tonos ámbar de las rocas. El taller de vidrieras, constituido por miembros de las familias Rigalt y Granell de Barcelona, estuvo en funcionamiento de 1890 a 1984. Sus precedentes se encuentran en el dibujante y vidriero Antoni Rigalt i Blanch (1850-1914), criado en un ambiente artístico, ya que era sobrino del pintor y dibujante Lluís Rigalt i Farriols (1814-1894). Se formó como dibujante en la escuela Llotja de Barcelona, impartiendo clases de dibujo hasta 1901. Su paso a vidriero no siguió el patrón tradicional de empezar como aprendiz en un taller, sino que lo hizo después de su formación artística y teórica. Relacionado con los artistas y arquitectos más importantes de la época, fue colaborador habitual en las obras del arquitecto Lluís Domènech i Montaner. Por la magnitud de su obra y la gran calidad técnica de sus piezas, el taller Rigalt, Granell & Cía. es equiparable a los grandes talleres de vidrieras vigentes en la época en Francia, Inglaterra y Alemania. La empresa inició su actividad en 1890 con el nombre comercial de Antoni Rigalt y Cía. Posteriormente, desde 1903 hasta 1923, pasó a denominarse Rigalt, Granell y Cía. Jeroni F. Granell y Manresa era arquitecto y compaginó su carrera con la empresa de vidrieras, de la que inicialmente fue socio inversor pero a la que poco a poco se fue implicando más, hasta que en 1914, a la muerte de Rigalt, se hizo cargo de la empresa, abandonando incluso su labor como arquitecto. Aunque la mayoría de las obras que salieron de este taller fueron encargos para edificios de la ciudad de Barcelona, también recibieron encargos para el resto de Cataluña, algunos para diferentes puntos de España e incluso para el extranjero, especialmente en Sudamérica. Del taller de Rigalt y Granell salieron algunas de las obras de vidrieras más importantes del modernismo catalán, como las realizadas para el Palau de la Música Catalana, la Casa Lleó Morera de Barcelona o la Casa Navàs de Reus. Trabajaron en las obras de los arquitectos Lluís Domènech i Montaner, Enric Sagnier, August Font i Carreras, entre otros. También llevaron a cabo un gran número de restauraciones de vidrieras medievales, como las de la Catedral de León o el monasterio de Santes Creus. El taller participó en numerosas exposiciones, en muchas de las cuales fue premiado: la Exposición Universal de Barcelona de 1888; la Exposición de Bellas Artes e Industrias Artísticas de Barcelona, de 1892, 1896 y 1898; la Exposición de Bellas Artes de Madrid de 1899; la Exposición Nacional de Arte de 1900; la Exposición Internacional de Arte de Barcelona de 1907 y 1911; la Exposición Universal de Barcelona de 1929; la Exposición Nacional de Artes Decorativas de 1947.

Valorac. 700 - 800 EUR

Fan; China, dinastía Qing, posiblemente periodo Xianfeng, 1854-1861. Carey con cinta de seda. Estuche de madera lacada y dorada con interior de seda. Medidas: 25 x 3 x 3 cm. Abanico de carey con estuche original de madera lacada. Bajo los Qing florecieron las formas artísticas heredadas y se produjeron innovaciones de carácter tanto técnico como estético. Los altos niveles de alfabetización, el éxito de la industria editorial, las prósperas ciudades y el énfasis confuciano en el cultivo alimentaron un conjunto de campos culturales vivos y creativos. urante este periodo, la tendencia europea a imitar las tradiciones artísticas chinas, conocida como chinoiserie, también ganó gran popularidad en Europa debido al aumento del comercio con China y a la corriente más amplia del orientalismo. Conserva estuche de madera lacada y dorada con interior de seda.

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