Francesco Albotto, 1721/22 Venedig – 1757 ebenda

PAISAJE CON RUINAS Y MONUMENTOS ANTIGUOS JUNTO A UN LAGO Óleo sobre lienzo. 71 x 96,5 cm. Acompañado de un peritaje de Dario Succi, Gorizia y de un peritaje del Prof. Egidio Martini, copia. Temática y formalmente, el cuadro se presenta como un capriccio, los contenidos pictóricos individuales dispuestos imaginativamente como piezas escenográficas antiguas, animadas por figurines contemporáneos. Domina el ruinoso edificio con columnas y relieves, ligeramente elevado a la izquierda cerca de la orilla de un lago. Delante hay un monumento con un caballo sin jinete. En el centro del cuadro hay un alto zócalo de piedra con un cuenco de bronce oscuro encima. Capiteles y fragmentos de cornisa enriquecen el ambiente antiguo. Estamos especialmente familiarizados con este tipo de caprichos de Marco Ricci o Pannini. También en este caso son típicas las figuras del personal, como un viajero que admira visiblemente las antiguas reliquias perdidas, mientras que otras figuras aparecen con atuendos rurales. A diferencia de Pannini, por ejemplo, la obra del veneciano muestra un tratamiento más preciso de los detalles arquitectónicos, formado por la pintura veduta de Venecia. Sólo unas pocas fuentes proporcionan información sobre la biografía y la obra de Albotto. Se supone que fue alumno y colaborador de Michele Marieschi (1710-1744), ya que se casó con la viuda de éste tras su muerte, se hizo cargo del taller y pronto fue conocido como el "segundo Marieschi". No es de extrañar, pues, que sus obras se atribuyeran a menudo a Marieschi. Sólo cuando en 1972 apareció en Nueva York un cuadro firmado y etiquetado "Francesco Albotto F (fecit) in S. Luca Cale di Ca Loredan", fue posible identificar su mano. Al mismo tiempo, esta designación indica también la ubicación de su taller. Aunque el pintor es conocido sobre todo por sus vedute venecianas, también creó ocasionalmente paisajes, en su mayoría con antiguas escenografías romanas, como en el presente cuadro. No se conocen demasiadas obras de Albotto, pero varias se encuentran en colecciones públicas y museos, como la Gemäldegalerie de Nápoles, el Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte de Vicenza, las Gallerie di Palazzo Leoni Montanari, etc. En su opinión de experto, Martini data el cuadro hacia 1740, con referencia a Pedrocco (1999, p. 398). A.R. Bibliografía: Cf. Maria Manzelli, Michele Marieschi e il suo alter-ego Francesco Albotto, Venecia 2002. Cf. Filippo Pedrocco, Michele Marieschi. La vita, lámbiente, l'opera, Milán 1999. Cf. Rodolfo Pallucchini, Francesco Albotto, erede di Michele Marieschi, arte Veneta, XXVI, 1972, p. 222. Cf. Mario Manzelli, Ulteriori notizie su Francesco Albotto, errede di Michele Marieschi, Arte Veneta, XXXVIII, 1984, pp. 210 y ss. Cf. Mario Manzelli, Proposta per l'identificazione di Michele Marieschi e del suo alter-ego Francesco Albotto, Arte Veneta, 41, 1987, pp. 111 ss. Cf. Dario Succi, en: Marieschi tra Vaaletto e Guardi, exp. Cat. Turín 1989, pp. 26 y ss. y 1165 y ss. Cf. Ralph Toledano, Michele Marieschi. L'opera completa, 2ª edición, Milán 1995, pp. 26 ss y 40 ss (1402131) (4) (11) Francesco Albotto, 1721/22 Venecia- 1757 ibid. PAISAJE CON RUINAS Y MONUMENTOS ANTIGUOS EN UN LAGO Óleo sobre lienzo. 71 x 96,5 cm.e Acompañado de los informes periciales de Dario Succi, Gorizia, y del profesor Egidio Martini, en copia. Bibliografía: Maria Manzelli, Michele Marieschi e il suo alter-ego Francesco Albotto, Venecia 2002. Filippo Pedrocco, Michele Marieschi, la vita, l'ambiente, l'opera, Milán 1999. Rodolfo Pallucchini, Francesco Albotto, erede di Michele Marieschi, en: Arte Veneta, XXVI, 1972, p. 222. Mario Manzelli, Ulteriori notizie su Francesco Albotto, errede di Michele Marieschi, en: Arte Veneta, XXXVIII, 1984, p. 210s. Mario Manzelli, Proposta per l'identificazione di Michele Marieschi e del suo alter-ego Francesco Albotto, en: Arte Veneta, 41, 1987, p. 111s. Dario Succi (ed.), Marieschi tra Canaletto e Guardi, catálogo de exposición Turín 1989, p. 26s. y p. 1165s. Ralph Toledano, Michele Marieschi. L'opera completa, segunda edición, Milán 1995, p. 26s. y p. 40s.