Giovanni Antonio Canal, genannt „Canaletto“, 1697 Venedig – 1768

CAPRICCIO ARQUITECTÓNICO CON COLUMNAS DEL TEMPLO Y LA ARENA DE VERONA Óleo sobre lienzo. 72,2 x 105 cm. El cuadro va acompañado de tres peritajes que confirman unánimemente la autoría de Canaletto: Roberto Longhi, Florencia, 1969; Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli, 1979 y Dario Succi, febrero de 2021. cada uno en copia. Una de las características de los ruin capricci es el enriquecimiento imaginativo de edificios principales antiguos, en su mayoría conocidos, con detalles arquitectónicos que pretenden visualizar un mundo desaparecido. La composición de los edificios en ruinas rara vez corresponde a su estado real en la época del pintor. Por otra parte, el objetivo es ofrecer una visión de la historia y, al mismo tiempo, visualizar la fugacidad. El pintor ha colocado la Arena romana de Verona, construida en el año 30 d.C., casi en el centro del cuadro. En las primeras descripciones del cuadro, el edificio se confundía con el Coliseo romano. Sin embargo, puede reconocerse como la Arena de Verona debido a la superestructura del tercer piso con arcos de medio punto (ala), que también es visible aquí. Sin embargo, a diferencia de la ubicación real, el pintor ha colocado aquí el enorme edificio sobre una colina para ofrecer una vista de la ciudad desde abajo. También aquí juegan imaginativamente elementos compensados que, con una cúpula, no pueden atribuirse en modo alguno a la ciudad de Verona. En este punto, las investigaciones han revelado algunos pentimenti, según los cuales la cúpula estaba situada más cerca de las columnas en la pintura de fondo. Esto demuestra cómo Canaletto buscaba, en última instancia, conseguir el mejor efecto posible. Las columnas del templo, la figura de mármol frente a él y los fragmentos de cornisa en el suelo, así como el estanque de agua a la izquierda del cuadro, también están muy alejados de la realidad. Destacan los dos hombres vestidos con ropas orientales, que miran con interés la estatua de mármol mientras ellos mismos son observados por una mujer italiana con un niño. La gran calidad del cuadro difiere notablemente de muchas otras obras del maestro, algunas de las cuales repiten el mismo tema. Llama la atención el tratamiento preciso y extremadamente detallado de la arena, en deliberado contraste con los demás elementos pictóricos, como las ruinas, los arbustos o el personal figurado, pintados con virtuosa pincelada. En su peritaje, Dario Succi situó el cuadro en un grupo de pinturas titulado "Capriccio con monumenti in rovina e veduta padovana" en las proximidades del presente cuadro (recogido en Constable y Links, Canaletto, 1989, n. 496). Según la pericia, el cuadro está fechado hacia 1740, es decir, antes de que Canal se marchara diez años a Inglaterra, donde fue mantenido por el duque de Richmond. Después pasó los últimos años de su vida de vuelta en Venecia, etapa en la que sus cuadros se volvieron más oscuros. (1401255) (11) Giovanni Antonio Canal, también conocido como "Canaletto", 1697 Venecia - 1768 CAPRICCIO ARQUITECTÓNICO CON COLUMNAS DEL TEMPLO Y ARENA DE VERONA Óleo sobre lienzo. 72,2 x 105 cm. El cuadro va acompañado de tres informes periciales, que identifican a Canaletto como autor de la presente obra: Roberto Longhi, Florencia, 1969; Giuseppe Fiocco Francesco Arcangeli, 1979; Dario Succi, febrero de 2021, cada uno en copia. Una de las características de los caprichos de ruinas es la elaboración imaginativa de edificios antiguos, en su mayoría famosos, con detalles arquitectónicos que pretenden visualizar un mundo perdido. La composición de los edificios ruinosos rara vez corresponde a la situación real de la época del pintor. Por el contrario, una mirada retrospectiva a la historia pretende visualizar la fugacidad. El pintor ha colocado la Arena romana de Verona, construida en el año 30 d.C., casi en el centro del cuadro. En anteriores descripciones del cuadro, el edificio se consideraba erróneamente el Coliseo de Roma. Sin embargo, puede identificarse como la Arena de Verona debido a la estructura del tercer piso abovedado (conocido como ala), que también se representa aquí. En contraste con la ubicación real de la arena, el pintor ha colocado el enorme edificio sobre una colina para ofrecer una vista de la ciudad desde abajo. El artista también incluye elementos arquitectónicos, como una estructura abovedada, que no se corresponden con los edificios reales de Verona. En esta zona, las investigaciones revelaron algunos pentimenti, según los cuales la cúpula estaba situada más cerca de las columnas en la pintura subyacente. Esto pone de relieve cómo Canaletto buscó en última instancia conseguir el mejor efecto posible. Lejos de la realidad están también las columnas del templo con una figura de mármol delante, los fragmentos de cornisa en el suelo y el estanque de agua a la izquierda del cuadro. Destacan los dos hombres vestidos con ropas orientales que miran con interés la estatua de mármol mientras ellos mismos son observados por una mujer italiana con un niño. La gran calidad del estilo pictórico difiere significativamente de muchas otras obras del maestro.