Jacopo Robusti, genannt „Il Tintoretto“, 1518 Venedig – 1594, zugeschrieben

ABANDERADO CON ARMADURA Y FIGURAS DE MEDIO CUERPO A LOS LADOS Óleo sobre lienzo. Doblez antigua. 243 x 141 cm. Se adjunta un peritaje del Prof. Lino Moretti, Venecia, 19 de agosto de 1996, así como un peritaje del Prof. Dr. Knubben, Colonia, 1995, con informe de laboratorio. También se adjunta una tasación de Antonio Paolucci, Museo Vaticano, y dos cartas que confirman la autoría de Tintoretto. Además, prueba de la subasta de 1878 por el Prof. E.A. Donadini, Dresde, comprador del cuadro en aquella época. El considerable tamaño del cuadro indica que se trata de un gran fragmento de un antiguo retablo aún mayor. El abanderado que aparece aquí en el centro del cuadro como detalle conservado es probablemente la figura situada a un lado de un cuadro de conjunto, cuyo tema no se ha aclarado claramente. La figura principal domina el campo pictórico y se muestra arrodillada de espaldas, con una postura fuertemente girada, en consonancia con el estilo manierista de la "figura serpentinata". El brazo izquierdo está levantado y sostiene la tela roja de la bandera, mientras que el asta forma una diagonal paralela a la postura de la parte superior del cuerpo, con un movimiento contrario del brazo superior izquierdo y el fajín de color claro atado a la cintura. Una pierna y un antebrazo con una mano asiendo sobresalen en el cuadro desde el borde derecho, con una cabeza femenina y otra masculina por encima. El fondo de la parte superior muestra nubes ondulantes. Dado que las cabezas laterales que las acompañan miran hacia la izquierda, cabe suponer que se trata del centro de la antigua imagen de conjunto. El resultado es que el antiguo tamaño del retablo era tres veces mayor que la anchura actual del lienzo. En el borde izquierdo del cuadro se ve la cabeza de un hombre barbudo que mira hacia arriba, a la izquierda. No se puede descartar la opinión de que se trate del retrato de Tiziano, con quien Tintoretto también había estudiado, como ya informó Carlo Ridolfi en 1642. Sin embargo, Ridolfi también señaló que Tiziano había "echado al alumno" después de sólo diez días y le había puesto trabas durante el resto de su vida por celos. Esto pondría en entredicho la tesis, a menos que otros hallazgos confirmaran la interpretación, ya que la fuente textual de Ridolfi, como tantos otros informes contemporáneos, debe juzgarse con extrema cautela. Existen dificultades para identificar el tema del cuadro en su conjunto. Lino Moretti propuso la teoría de que se trata del "hallazgo de la verdadera cruz", según el texto de Jacopo da Voragine (1228-1298) en su Legenda Aurea. Sin embargo, esta teoría no es en absoluto convincente, ya que ninguna representación del hallazgo de la cruz muestra a un abanderado. La referencia al retablo de Tiziano de la familia Pesaro, de 1519, en la iglesia de Santa María dei Frari es mucho más apropiada. Allí, un hombre con armadura lleva también una bandera roja. Probablemente debe entenderse en el contexto de las guerras turcas, como en el presente cuadro. El tema mariano sería por tanto el más probable, ya que María era venerada como "salvadora" en estas guerras. Para la comparación con las obras de Tintoretto, en con un caballero armado o abanderado: "Retrato de un guerrero de treinta años" Kunsthistorisches Museum de Viena, Colección Archiduque Leopoldo Guillermo, (Inv. nº 338.) También: "San Demetrio con Zuan Pietro Ghisi" (Venecia, en la iglesia de San Felice, capilla Ghisi) - allí el hombre acorazado con estandarte. El drapeado del estandarte es comparable al del retrato de Jacopo Sorranse, Galleria dell'Accademia Venezia. El antiguo destino del gran retablo es probablemente una iglesia dentro o fuera de Venecia. Se conservan muy pocos documentos. Esto se debe a que el mobiliario fue retirado de numerosas iglesias durante la época napoleónica, algunas de las cuales incluso fueron destruidas. Dado que la oficina de dominio de los archivos cesó sus actividades en 1830, sólo se conservan en los archivos documentos fuente sobre la venta de obras de arte a partir de 1855. Tanto el diseño general como el estilo pictórico y la pincelada muestran claramente la gran calidad de la pintura temprana de Tintoretto, quien, junto con Paolo Veronese y Tiziano, formó parte del triunvirato de la pintura renacentista veneciana. A.R. Anotación: El cuadro se presentó en el Archivio di Stato, Venecia, el 17 de febrero de 2023, con la respuesta de que el cuadro era conocido allí. Una obra comparable en propiedad del Estado: "Demanio b 1013". El 19 de febrero de 2023, la obra se presentó en la "Casa del Tintoretto Fondamento dei Mori", donde el presidente Sgr Roberto Mazzotto la reconoció como de la mano de Tintoretto y la incorporó al archivo con una foto. Allí se encuentran los documentos relativos al presente cuadro. Lit