Descripción
Wolf Traut, um 1486 Nürnberg – 1520 NAVEGACION DE SANTA URSULA DE COLONIA Óleo sobre madera blanda. Parquetería. 61 x 78,5 cm. Marco dorado con moldura al agua. Wolf Traut es uno de los artistas más importantes del estrecho círculo que rodea a Alberto Durero, en cuyo taller trabajó. Al igual que Durero, probablemente también aprendió con Michael Wolgemut. Su nombre aparece por primera vez en 1505 con sus trece xilografías para la obra de Ulrich Pinder "Der beschlossen Gart des Rosenkrantz Mariae", con otras xilografías de Hans von Kulmbach, Schäufelein y Baldung Grien. En 1502 realizó el retablo de San Lorenzo en Núremberg, otro en la capilla de los pañeros de Santa Ana, y en 1514 el retablo de Artelshofen (Museo Nacional de Baviera, Múnich). El tema se remonta a la leyenda según la cual, en el siglo IV, la hija del rey inglés Úrsula juró virginidad eterna tras sus esponsales y viajó a Roma en barco con otras diez vírgenes. En su viaje de regreso, en 451, sufrió el martirio a manos de los hunos en Colonia junto con once mil vírgenes. Los hallazgos confirman la existencia de fosas comunes de esta época que se remontan a las guerras hunas, lo que podría explicar la leyenda; una iglesia de Colonia está dedicada a la santa. Como siempre se ha representado en el arte, la nave también se muestra aquí con jóvenes mujeres densamente apiñadas. Se reconoce a Úrsula con corona y en postura orante. El Rin corre tranquilamente al fondo, pero se llena de espuma peligrosamente en el borde inferior del cuadro. Las investigaciones han revelado pentimenti según los cuales la colina verde de la lejanía estaba dibujada originalmente más alta. La primera atribución a Wolf Traut como autor del cuadro fue hecha ya en 1960 por Ernst Buchner, y luego en 1990 en una carta de Peter Strieder a Bruno Bushard. El cuadro se considera contemporáneo de "María en el círculo de los Apóstoles" de Traut, de 1515, en torno a 1513. El cuadro se cita en el artículo de tres páginas de Thieme-Becker: "1512 ad incorporandvm tabvlam XI millivm virginiem 45 fl. (Once mil vírgenes o Altar Ursular),". 1513 Tabvla vrsulae p stat 45 fl.". El cuadro está tratado e ilustrado en la bien documentada publicación de Sabine Lata. A.R. Procedencia: Antigua colección Georg Schäfer. Galerie Fischer Lucerna, 19/07/1927. Galerie Fievez Bruselas, 26.07.1930. Hôtel Drout París, 17.061931. De la Faille Amsterdam, 20-22 de diciembre de 1932. Hôtel Drouot París, 30.11.1938. Galerie Charpentier París, 25/04/1951. Lempertz Colonia, 1954. Neumeister Múnich, 12/12/1990. Neumeister Múnich, 18/09/1991. Sotheby's Londres, 29 de octubre de 1998. Bibliografía: Sabine Lata, Wolf Traut als Maler, Schriftenreihe des Staatsarchivs Nürnberg, vol. 63, cat. nº 21 d, p. 253 ss, p. 330, fig. 81, p. 530. Cf. Thieme-Becker, vol. 33/34, pp. 351-353 (1401731) (11) Wolf Traut ca. 1486 Nuremberg - 1520 VIAJE POR MAR DE SANTA URSULA DE COLONIA Óleo sobre madera blanda. Parquetado. 61 x 78,5 cm. Wolf Traut fue uno de los artistas importantes del círculo íntimo de Alberto Durero y activo en su taller. Al igual que Durero, probablemente también se formó con Michael Wolgemut. Su nombre aparece por primera vez en 1505. En 1960, Ernst Buchner identificó por primera vez a Wolf Traut como autor de este cuadro. También en 1990, en una carta de Peter Strieder a Bruno Bushard. El cuadro se considera en relación con la fecha de origen de Maria im Kreis der Apostel [María en el Círculo de los Apóstoles] de Traut, de 1515, en torno a 1513. El cuadro se comenta e ilustra en la bien documentada publicación de Sabine Lata. Procedencia: Antigua colección Georg Schäfer. Galerie Fischer Lucerna, 19.07.1927. Galerie Fievez Bruselas, 26.07.1930. Hôtel Drout París, 17.06.1931. De la Faille Ámsterdam, 20-22.12.1932. Hôtel Drouot París, 30.11.1938. Galerie Charpentier París, 25/04/1951. Lempertz Colonia, 1954. Neumeister Múnich, 12/12/1990. Neumeister Múnich, 18/09/1991. Sotheby's Londres, 29 de octubre de 1998. Bibliografía: Sabine Lata, Wolf Traut als Maler, Schriftenreihe pp. 253, 330, ill. 81, p. 530. cf. Thieme-Becker, vol. 33/34, pp. 351-353.
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Wolf Traut, um 1486 Nürnberg – 1520 NAVEGACION DE SANTA URSULA DE COLONIA Óleo sobre madera blanda. Parquetería. 61 x 78,5 cm. Marco dorado con moldura al agua. Wolf Traut es uno de los artistas más importantes del estrecho círculo que rodea a Alberto Durero, en cuyo taller trabajó. Al igual que Durero, probablemente también aprendió con Michael Wolgemut. Su nombre aparece por primera vez en 1505 con sus trece xilografías para la obra de Ulrich Pinder "Der beschlossen Gart des Rosenkrantz Mariae", con otras xilografías de Hans von Kulmbach, Schäufelein y Baldung Grien. En 1502 realizó el retablo de San Lorenzo en Núremberg, otro en la capilla de los pañeros de Santa Ana, y en 1514 el retablo de Artelshofen (Museo Nacional de Baviera, Múnich). El tema se remonta a la leyenda según la cual, en el siglo IV, la hija del rey inglés Úrsula juró virginidad eterna tras sus esponsales y viajó a Roma en barco con otras diez vírgenes. En su viaje de regreso, en 451, sufrió el martirio a manos de los hunos en Colonia junto con once mil vírgenes. Los hallazgos confirman la existencia de fosas comunes de esta época que se remontan a las guerras hunas, lo que podría explicar la leyenda; una iglesia de Colonia está dedicada a la santa. Como siempre se ha representado en el arte, la nave también se muestra aquí con jóvenes mujeres densamente apiñadas. Se reconoce a Úrsula con corona y en postura orante. El Rin corre tranquilamente al fondo, pero se llena de espuma peligrosamente en el borde inferior del cuadro. Las investigaciones han revelado pentimenti según los cuales la colina verde de la lejanía estaba dibujada originalmente más alta. La primera atribución a Wolf Traut como autor del cuadro fue hecha ya en 1960 por Ernst Buchner, y luego en 1990 en una carta de Peter Strieder a Bruno Bushard. El cuadro se considera contemporáneo de "María en el círculo de los Apóstoles" de Traut, de 1515, en torno a 1513. El cuadro se cita en el artículo de tres páginas de Thieme-Becker: "1512 ad incorporandvm tabvlam XI millivm virginiem 45 fl. (Once mil vírgenes o Altar Ursular),". 1513 Tabvla vrsulae p stat 45 fl.". El cuadro está tratado e ilustrado en la bien documentada publicación de Sabine Lata. A.R. Procedencia: Antigua colección Georg Schäfer. Galerie Fischer Lucerna, 19/07/1927. Galerie Fievez Bruselas, 26.07.1930. Hôtel Drout París, 17.061931. De la Faille Amsterdam, 20-22 de diciembre de 1932. Hôtel Drouot París, 30.11.1938. Galerie Charpentier París, 25/04/1951. Lempertz Colonia, 1954. Neumeister Múnich, 12/12/1990. Neumeister Múnich, 18/09/1991. Sotheby's Londres, 29 de octubre de 1998. Bibliografía: Sabine Lata, Wolf Traut als Maler, Schriftenreihe des Staatsarchivs Nürnberg, vol. 63, cat. nº 21 d, p. 253 ss, p. 330, fig. 81, p. 530. Cf. Thieme-Becker, vol. 33/34, pp. 351-353 (1401731) (11) Wolf Traut ca. 1486 Nuremberg - 1520 VIAJE POR MAR DE SANTA URSULA DE COLONIA Óleo sobre madera blanda. Parquetado. 61 x 78,5 cm. Wolf Traut fue uno de los artistas importantes del círculo íntimo de Alberto Durero y activo en su taller. Al igual que Durero, probablemente también se formó con Michael Wolgemut. Su nombre aparece por primera vez en 1505. En 1960, Ernst Buchner identificó por primera vez a Wolf Traut como autor de este cuadro. También en 1990, en una carta de Peter Strieder a Bruno Bushard. El cuadro se considera en relación con la fecha de origen de Maria im Kreis der Apostel [María en el Círculo de los Apóstoles] de Traut, de 1515, en torno a 1513. El cuadro se comenta e ilustra en la bien documentada publicación de Sabine Lata. Procedencia: Antigua colección Georg Schäfer. Galerie Fischer Lucerna, 19.07.1927. Galerie Fievez Bruselas, 26.07.1930. Hôtel Drout París, 17.06.1931. De la Faille Ámsterdam, 20-22.12.1932. Hôtel Drouot París, 30.11.1938. Galerie Charpentier París, 25/04/1951. Lempertz Colonia, 1954. Neumeister Múnich, 12/12/1990. Neumeister Múnich, 18/09/1991. Sotheby's Londres, 29 de octubre de 1998. Bibliografía: Sabine Lata, Wolf Traut als Maler, Schriftenreihe pp. 253, 330, ill. 81, p. 530. cf. Thieme-Becker, vol. 33/34, pp. 351-353.
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