Null FRANCIA - CONVENCIÓN - SOL A LA BALANZA ( G 19 ) - cobre AN II 1793.
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FRANCIA - CONVENCIÓN - SOL A LA BALANZA ( G 19 ) - cobre AN II 1793. tablas de la Ley mención "los hombres son iguales frente a la Ley" - anverso: balanza con en el centro corona, valor 1 S en el centro. - taller punto D, PROVISOIRE revolucionario de DIJON. - 11,88 gramos - VG

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FRANCIA - CONVENCIÓN - SOL A LA BALANZA ( G 19 ) - cobre AN II 1793. tablas de la Ley mención "los hombres son iguales frente a la Ley" - anverso: balanza con en el centro corona, valor 1 S en el centro. - taller punto D, PROVISOIRE revolucionario de DIJON. - 11,88 gramos - VG

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Documento de Woodrow Wilson firmado como presidente, enviando un representante a la Conferencia de Londres sobre la Seguridad de la Vida en el Mar, una respuesta al hundimiento del RMS Titanic. DS poco común como presidente, una página, 10,25 x 14, 23 de diciembre de 1913. El presidente Wilson nombra a James Hamilton Lewis, de Illinois, "Comisionado para representar a los Estados Unidos en la Conferencia Marítima Internacional que se celebrará en Londres el 13 de noviembre de 1913, de acuerdo con las disposiciones de la 'Resolución Conjunta que propone una conferencia marítima internacional', aprobada el 28 de junio de 1913". Firmado pulcramente al final por Woodrow Wilson, y refrendado por John B. Moore como secretario de Estado en funciones. El documento conserva su gran sello original. En muy buen estado, con ligeras arrugas y un pequeño agujero en la parte superior central. La primera Conferencia Internacional para la Seguridad de la Vida Humana en el Mar (SOLAS) se reunió en Londres del 23 de noviembre de 1913 al 20 de enero de 1914, como reacción al trágico hundimiento del RMS Titanic. La conferencia estaba compuesta por más de 100 representantes de diversos países marítimos, entre ellos Alemania, Austria-Hungría, Bélgica, Dinamarca, España, Estados Unidos, Francia, Gran Bretaña, Italia, Noruega, Países Bajos, Rusia, Suecia, Australia, Canadá y Nueva Zelanda. Para abordar las complicadas cuestiones de seguridad, el trabajo de la conferencia se dividió en seis comités: 1. radiotelegrafía, 2. seguridad de la navegación, 3. certificados, 4. construcción, 5. revisión. 6. dispositivos de salvamento. Cada comité estaba formado por uno o varios delegados de cada uno de los países participantes. Tras siete semanas incesantes, 13 países firmaron el Convenio SOLAS de 1914 el 20 de enero de 1914. Sin embargo, sólo fue ratificado por cinco naciones: Gran Bretaña, Países Bajos, Noruega, España y Suecia. Muchos países, entre ellos Estados Unidos, suspendieron los esfuerzos de ratificación debido al comienzo de la Primera Guerra Mundial. Como consecuencia, el Convenio SOLAS de 1914 nunca llegó a entrar en vigor, como estaba previsto, el 1 de julio de 1915.

Fotografía firmada de Django Reinhardt - Obtenida en La Roulotte en 1943 Maravilloso retrato vintage con acabado perlado de 7 x 9,25 del legendario guitarrista de jazz fumando un cigarrillo por el fotógrafo parisino Teddy Piaz, prolijamente firmado e inscrito a pluma estilográfica, "Pour Bob, Django Reinhardt." En muy buen estado, con ligeras arrugas dispersas, dos ligeros dobleces diagonales en la parte inferior izquierda y plateado en las zonas más oscuras de la imagen. Un maravilloso retrato firmado del innovador músico cuyo papel protagonista y estilo distintivo remodelaron las convenciones estándar del jazz. Acompañado de una pequeña instantánea original de 2,25 x 3 de la entrada del club La Roulotte de Reinhardt (marcada en el reverso "París, Francia, 1943, Bob Klaiss") y una carta de procedencia del antiguo propietario, en la que se indica que la fotografía firmada fue "entregada a mi padre en París, Francia, donde conoció a Django en su club, La Roulotte, durante la Segunda Guerra Mundial en 1943. Mi padre, Bob Klaiss, era un bajista profesional de Filadelfia, PA, que tocaba en bandas del ejército durante la guerra. Ya falleció, pero me contó lo memorable que fue conocer y escuchar al famoso guitarrista de jazz en su club de París. La foto adicional muestra la entrada principal de La Roulotte, tomada por mi padre, en la que se ve el nombre de Django alrededor del arco. Mi padre hizo una anotación en aquel momento en el reverso de esta foto: 'París, Francia 1943'".

Huguette de BOSQUE). Maquetas de libros infantiles. (Francia, hacia 1950). Huguette de BOSQUE). Modelos de libros infantiles. (Francia, hacia 1950). Dos conjuntos diferentes: uno consta de 27 gouaches, formato 32,8 x 25,2 cm, acompañados cada uno de un texto manuscrito en francés, más cuatro gouaches del mismo formato, más bocetos a lápiz sobre papel de calco (30), más cuatro gouaches (borradores mejorados posteriormente); el otro consta de 30 gouaches de formato más pequeño, 20 x 15 cm, protegidos con celofán y montados en marie-louise improvisada, acompañados de un texto en inglés en hojas sueltas. Se incluye un conjunto más dispar de gouaches del mismo autor. Maqueta acabada de un libro infantil de los años cincuenta. Lo que suponemos que es el nombre del autor aparece en un sobre kraft adjunto al conjunto. La versión francesa es la más bella: incluye treinta brillantes aguadas a toda página sobre fondos de color, muy típicas de la época pero con un cierto encanto que evoca una maravilla ligeramente convencional que anuncia ciertas producciones de masas destinadas a atraer al mayor número, como las de Walt Disney. La historia está ambientada en el mundo submarino, y el grafismo recuerda irresistiblemente a La Sirenita de Disney. La versión inglesa se basa en la misma historia, pero el tamaño de las aguadas se ha reducido ligeramente (todas han sido redibujadas). Aunque las ilustraciones no carecen de interés, el texto es atípicamente tonto: tres pececillos deciden ir al baile del Rey del Agua, se pierden un poco, acaban viendo al rey, a la reina y a la orquesta, huyen, se pierden, se asustan... ¡Qué aventura! ¡Qué aventura! Si el libro ha sido publicado en francés o en inglés, es probable que el texto haya sido revisado y "reforzado" para darle el vigor que le falta. Las ilustraciones, en cambio, merecen ser conservadas, ya que dan testimonio, con cierto talento, de la evolución del libro infantil popular en los años cincuenta, un periodo vacilante que abandonó la audacia gráfica de los años treinta en busca de un público más amplio que pronto sería captado por el cine y la televisión.